O hanes y felan: o blanhigfeydd i stiwdio

Mae Blues, fel popeth sy’n cael llwyddiant syfrdanol, wedi bod yn fudiad cerddorol tanddaearol ers degawdau. Mae hyn yn ddealladwy, oherwydd ni allai cymdeithas wyn dderbyn cerddoriaeth Americanwyr Affricanaidd yn gweithio ar y planhigfeydd, ac roedd hyd yn oed gwrando arno yn gywilyddus iddynt.

Ystyriwyd bod cerddoriaeth o'r fath yn radical a hyd yn oed yn ysgogi trais. Dim ond yn 20au'r ganrif ddiwethaf y diflannodd rhagrith cymdeithas. Nodweddir hanes y felan, fel ei grewyr, gan gymeriad negyddol ac iselder. Ac, yn union fel melancholy, mae'r felan yn syml i'r pwynt o athrylith.

Bu llawer o berfformwyr yn llafurio caled corfforol hyd eu marwolaeth; roedden nhw'n grwydriaid ac roedd ganddyn nhw swyddi od. Dyma'n union sut roedd y rhan fwyaf o'r boblogaeth ddu yn yr Unol Daleithiau yn byw ar ddechrau'r ugeinfed ganrif. Ymhlith cerddorion rhydd o’r fath a adawodd y marc disgleiriaf ar hanes y felan mae Huddy “Leadbelly” Ledbetter a Blind Lemon Jefferson.

Nodweddion cerddorol a thechnegol y felan

Ynghyd â symlrwydd cymeriad y byrfyfyrwyr a greodd y symudiad hwn, nid yw'r felan yn gymhleth yn gerddorol. Mae'r gerddoriaeth hon yn fframwaith y mae rhannau unigol o offerynnau eraill i'w gweld yn cael eu gosod arno. Yn yr olaf, gallwch chi glywed “deialog”: mae'n ymddangos bod y synau'n adleisio ei gilydd. Mae techneg debyg i’w gweld fel arfer mewn geiriau blues – mae cerddi wedi’u strwythuro yn ôl strwythur “cwestiwn-ateb”.

Ni waeth pa mor syml a byrfyfyr y gall y felan ymddangos, mae ganddi ei theori ei hun. Yn fwyaf aml, mae'r ffurf gyfansoddiad yn 12 bar, dyma'r hyn a elwir yn:

• Pedwar mesur mewn harmoni tonic;
• Dau fesur yn yr is-lywydd;
• Dau far yn y tonydd;
• Dau fesur yn y trech ;
• Dau far yn y tonic.

Yr offeryn a ddefnyddir i fynegi hwyliau isel y felan yn draddodiadol yw’r gitâr acwstig. Yn naturiol, dros amser dechreuodd yr ensemble gael ei ategu gan ddrymiau ac allweddellau. Dyma’r sŵn sy’n dod yn gyfarwydd i glustiau ein pobl gyfoes.

Sylwch nad oedd gweithwyr Affricanaidd-Americanaidd weithiau'n cael eu rhwystro gan ddiffyg offerynnau cerdd (amodau planhigfeydd), a chanwyd y felan yn syml. Yn lle gêm, dim ond bloeddiadau rhythmig sydd, tebyg i'r rhai a wneir gan weithwyr ar y cae.

Blues yn y byd modern

Cyrhaeddodd hanes y felan ei apogee yng nghanol yr ugeinfed ganrif, pan oedd byd blinedig yn aros am rywbeth newydd ac anarferol. Dyna pryd ffrwydrodd i mewn i'r stiwdio recordio. Cafodd y felan ddylanwad difrifol ar brif dueddiadau pop y 70au: roc a rôl, metel, jazz, reggae a phop.

Ond yn gynharach o lawer, roedd y felan yn cael ei werthfawrogi gan gyfansoddwyr academaidd a oedd yn ysgrifennu cerddoriaeth glasurol. Er enghraifft, mae adleisiau o’r felan i’w clywed yn concerto piano Maurice Ravel, a galwodd George Gershwin hyd yn oed un o’i weithiau ar gyfer y piano a’r gerddorfa yn “Rhapsody in Blue.”

Mae'r felan wedi goroesi hyd heddiw fel templed heb ei newid, delfrydol a pherffaith. Fodd bynnag, mae'n dal yn eithaf perthnasol ac mae ganddo lawer o ddilynwyr. Mae'n dal i gario llwyth ysbrydol difrifol: yn nodiadau hyd yn oed y cyfansoddiadau mwyaf ffres gall rhywun glywed trymder tynged a thristwch diddiwedd, hyd yn oed os nad yw iaith y cerddi yn glir. Dyna'r peth anhygoel am gerddoriaeth blues - siarad â'r gwrandäwr.