Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Roedd llais Bordoni-Hasse yn anhygoel o hylif. Ni allai neb ond hi ailadrodd yr un sain gyda'r fath gyflymdra, ac ar y llaw arall, gwyddai sut i ddal nodyn am gyfnod amhenodol.

“Fe aeth Hasse-Bordoni i mewn i hanes y tŷ opera fel un o gynrychiolwyr mwyaf yr ysgol leisiol bel canto,” ysgrifennodd SM Grishchenko. – Roedd llais y canwr yn gryf a hyblyg, yn eithriadol o ran ysgafnder a symudedd; nodweddid ei chanu gan brydferthwch swynol sain, amrywiaeth lliwyddol y palet timbre, mynegiant rhyfeddol y geiriad ac eglurder yr ynganiad, mynegiant dramatig mewn cantilena araf, swynol a rhinwedd rhyfeddol ym mherfformiad triliau, fioritura, mordents, darnau esgynnol a disgynnol … cyfoeth o arlliwiau deinamig (o fortissimo cyfoethog i pianissimo mwyaf tyner). Roedd gan Hasse-Bordoni synnwyr cynnil o arddull, dawn artistig ddisglair, perfformiad llwyfan rhagorol, a swyn prin.”

Ganed Faustina Bordoni yn 1695 (yn ôl ffynonellau eraill, yn 1693 neu 1700) yn Fenis. Roedd hi'n hanu o deulu bonheddig Fenisaidd, fe'i magwyd yn nhŷ uchelwrol I. Renier-Lombria. Yma cyfarfu Faustina â Benedetto Marcello a daeth yn fyfyriwr iddo. Astudiodd y ferch ganu yn Fenis, yn y Pieta Conservatory, gyda Francesco Gasparini. Yna gwellodd gyda'r canwr castrato enwog Antonio Bernacchi.

Ymddangosodd Bordoni gyntaf ar y llwyfan opera yn 1716 yn y theatr Fenisaidd “San Giovanni Crisostomo” ym première yr opera “Ariodante” gan C.-F. Pollarolo. Yna, ar yr un llwyfan, perfformiodd y prif rannau yn y perfformiadau cyntaf o'r operâu "Eumeke" gan Albinoni ac "Alexander Sever" gan Lotti. Eisoes roedd perfformiadau cyntaf y canwr ifanc yn llwyddiant mawr. Daeth Bordoni yn enwog yn gyflym, gan ddod yn un o'r cantorion Eidalaidd enwocaf. Fenisiaid brwdfrydig roddodd y llysenw New Sirena iddi.

Mae'n ddiddorol bod y cyfarfod creadigol cyntaf rhwng y canwr a Cuzzoni wedi'i gynnal yn Fenis ym 1719. Pwy fyddai wedi meddwl y byddent yn cymryd rhan yn y rhyfel rhyngwladol enwog yn Llundain ymhen llai na deng mlynedd.

Yn y blynyddoedd 1718-1723 mae Bordoni yn teithio ledled yr Eidal. Mae hi'n perfformio, yn arbennig, yn Fenis, Fflorens, Milan (Theatr Ducale), Bologna, Napoli. Ym 1723 ymwelodd y gantores â Munich, ac yn 1724/25 canodd yn Fienna, Fenis a Parma. Mae ffioedd sêr yn wych - hyd at 15 mil o urddwyr y flwyddyn! Wedi'r cyfan, mae Bordoni nid yn unig yn canu'n dda, ond mae hefyd yn brydferth ac yn aristocrataidd.

Gall rhywun ddeall pa mor anodd oedd hi i Handel “hudo” seren o’r fath. Daeth y cyfansoddwr enwog i Fienna, i lys yr Ymerawdwr Siarl VI, yn enwedig i Bordoni. Cafodd ei “hen” prima donna yn y “Kingstier” Cuzzoni fabi, mae angen i chi ei chwarae'n ddiogel. Llwyddodd y cyfansoddwr i ddod i gytundeb gyda Bordoni, gan gynnig 500 o bunnoedd yn fwy na Cuzzoni iddi.

A nawr mae papurau newydd Llundain yn llawn sibrydion am y prima donna newydd. Ym 1726, canodd y canwr am y tro cyntaf ar lwyfan y Theatr Frenhinol yn opera newydd Handel Alexander.

Yn ddiweddarach ysgrifennodd yr awdur enwog Romain Rolland:

“Mae’r London Opera wedi ei drosglwyddo i castrati a prima donnas, ac i fympwyon eu hamddiffynwyr. Yn 1726, cyrhaeddodd cantores Eidalaidd enwocaf y cyfnod hwnnw, yr enwog Faustina. Ers hynny, trodd perfformiadau Llundain yn gystadlaethau o laryncsau Faustina a Cuzzoni, gan gystadlu mewn lleisiau - cystadlaethau yng nghwmni criau eu cefnogwyr rhyfelgar. Bu'n rhaid i Handel ysgrifennu ei “Alessandro” (Mai 5, 1726) er mwyn gornest artistig rhwng y ddwy seren hyn o'r cwmni, a ganodd rolau dwy feistres Alecsander. Er gwaethaf hyn oll, dangosodd dawn ddramatig Handel ei hun mewn sawl golygfa wych yn Admeto (Ionawr 31, 1727), yr oedd ei mawredd i'w weld yn swyno'r gynulleidfa. Ond nid yn unig y tawelodd cystadleuaeth yr artistiaid o hyn, ond daeth yn fwy gwyllt fyth. Cadwodd pob plaid bamffledwyr ar y gyflogres a oedd yn rhoi lampau ffiaidd ar eu gwrthwynebwyr. Cyrhaeddodd Cuzzoni a Faustina gymaint o gynddaredd nes iddynt, ar Fehefin 6, 1727, gydio yng ngwallt ei gilydd ar y llwyfan a brwydro i ruo’r holl neuadd yng ngŵydd Tywysoges Cymru.

Ers hynny, mae popeth wedi mynd wyneb i waered. Ceisiodd Handel godi’r awenau, ond, fel y dywedodd ei ffrind Arbuthnot, “torrodd y diafol yn rhydd”: roedd yn amhosibl ei roi ar y gadwyn eto. Collwyd yr achos, er gwaethaf tri o weithiau newydd gan Handel, lle mae mellt ei athrylith yn disgleirio … Cwblhaodd saeth fechan a daniwyd gan John Gay a Pepush, sef: “Beggars Opera” (“Beggars’ Opera”) orchfygiad y Academi Opera Llundain … “

Perfformiodd Bordoni yn Llundain am dair blynedd, gan gymryd rhan yn y cynyrchiadau cyntaf o operâu Handel Admet, King of Thessaly (1727), Richard I, Brenin Lloegr (1727), Cyrus, Brenin Persia (1728), Ptolemy, brenin yr Aifft ” (1728). Canodd y canwr hefyd yn Astyanax gan J.-B. Bononcini yn 1727.

Ar ôl gadael Llundain ym 1728, aeth Bordoni ar daith i Baris a dinasoedd eraill yn Ffrainc. Yn yr un flwyddyn, cymerodd ran yn y cynhyrchiad cyntaf o Albinoni's Fortitude in Trial yn Theatr Ducal Milan. Yn nhymor 1728/29, canodd yr arlunydd yn Fenis, ac yn 1729 perfformiodd yn Parma a Munich. Ar ôl taith yn theatr Turin “Reggio” ym 1730, dychwelodd Bordoni i Fenis. Yma, yn 1730, cyfarfu â'r cyfansoddwr Almaenig Johann Adolf Hasse, a fu'n gweithio fel bandfeistr yn Fenis.

Hasse yw un o gyfansoddwyr enwocaf y cyfnod hwnnw. Dyma a roddodd Romain Rolland i’r cyfansoddwr Almaenig: “Rhoddodd Hasse ragor ar Porpora yn swyn ei felosion, lle mai dim ond Mozart oedd yn gyfartal ag ef, ac yn ei ddawn o fod yn berchen ar gerddorfa, a amlygwyd yn ei gyfeiliant offerynnol cyfoethog, heb fod yn llai melodaidd na’r gerddoriaeth. canu ei hun. … “

Yn 1730, unwyd y canwr a'r cyfansoddwr trwy briodas. O'r amser hwnnw ymlaen, perfformiodd Faustina yn bennaf y prif rannau yn operâu ei gŵr.

“Mae cwpl ifanc yn 1731 yn gadael am Dresden, i lys Etholwr Sacsoni Augustus II y Cryf,” ysgrifenna E. Tsodokov. - Mae cyfnod yr Almaen ym mywyd a gwaith y prima donna enwog yn dechrau. Gŵr llwyddiannus, sydd wedi meistroli’r grefft o swyno clustiau’r cyhoedd, yn ysgrifennu opera ar ôl opera (56 i gyd), mae’r wraig yn canu ynddynt. Daw’r “fenter” hon ag incwm enfawr (6000 o dalwyr y flwyddyn i bob un). Yn y blynyddoedd 1734-1763, yn ystod teyrnasiad Augustus III (mab Augustus the Strong), Hasse oedd arweinydd parhaol yr Opera Eidalaidd yn Dresden …

Parhaodd sgil Faustina i ennyn edmygedd. Ym 1742, roedd Frederick Fawr yn ei hedmygu.

Gwerthfawrogwyd sgiliau perfformio'r canwr gan y gwych Johann Sebastian Bach, yr oedd gan y cwpl gyfeillgarwch ag ef. Dyma beth mae'n ei ysgrifennu yn ei lyfr am y cyfansoddwr SA Morozov:

“Roedd Bach hefyd yn cynnal cysylltiadau cyfeillgar â’r arlunydd cerddorol Dresden, awdur yr operâu, Johann Adolf Hasse…

Yn artist rhydd ac annibynnol, cwrtais seciwlar, ychydig o Almaeneg oedd gan Hasse ynddo'i hun hyd yn oed o ran ymddangosiad. Trwyn braidd ar i fyny o dan dalcen chwyddedig, mynegiant wyneb deheuol bywiog, gwefusau synhwyraidd, gên lawn. Yn meddu ar dalent hynod, gwybodaeth helaeth o lenyddiaeth gerddorol, roedd, wrth gwrs, yn falch o ddod o hyd yn sydyn mewn organydd Almaeneg, bandfeistr a chyfansoddwr o'r dalaith Leipzig, wedi'r cyfan, interlocutor sy'n adnabod gwaith cyfansoddwyr cerddoriaeth Eidalaidd a Ffrangeg yn berffaith.

Gwraig Hasse, y gantores Fenisaidd Faustina, Bordoni gynt, oedd yn caru'r opera. Roedd hi yn ei thridegau. Addysg lleisiol ardderchog, galluoedd artistig rhagorol, data allanol llachar a gras, a fagwyd ar y llwyfan, yn gyflym yn ei rhoi ymlaen mewn celf operatig. Ar un adeg mae hi'n digwydd i gymryd rhan yn y fuddugoliaeth o gerddoriaeth opera Handel, nawr mae hi'n cyfarfod Bach. Yr unig artist a oedd yn adnabod dau o grewyr mwyaf cerddoriaeth Almaeneg yn agos.

Mae'n hysbys bod Bach ar 13 Medi, 1731, mae'n debyg gyda Friedemann, wedi gwrando ar y perfformiad cyntaf o opera Cleophida Hasse yn neuadd y Opera Brenhinol Dresden. Yn ôl pob tebyg, cymerodd Friedemann y “caneuon Dresden” gyda mwy o chwilfrydedd. Ond roedd y Tad Bach hefyd yn gwerthfawrogi'r gerddoriaeth Eidalaidd ffasiynol, yn enwedig Faustina yn rôl y teitl yn dda. Wel, maen nhw'n gwybod y fargen, y Hasses hynny. Ac ysgol dda. Ac mae'r gerddorfa yn dda. Ystyr geiriau: Bravo!

… Gan gyfarfod yn Dresden â'u priod Hasse, dangosodd Bach ac Anna Magdalena letygarwch iddynt yn Leipzig. Ar ddydd Sul neu wyliau, ni allai gwesteion y brifddinas helpu ond gwrando ar gantata Bach arall yn un o'r prif eglwysi. Efallai eu bod wedi bod i gyngherddau'r Coleg Cerdd a chlywed yno gyfansoddiadau seciwlar yn cael eu perfformio gan Bach gyda myfyrwyr.

Ac yn ystafell fyw fflat y cantor, yn ystod dyddiau dyfodiad artistiaid Dresden, roedd cerddoriaeth yn swnio. Daeth Faustina Hasse i dai bonheddig wedi'u gwisgo'n gyfoethog, yn foel-ysgwyddau, gyda steil gwallt uchel ffasiynol, a oedd braidd yn pwyso i lawr ei hwyneb hardd. Yn fflat y cantor, roedd hi'n ymddangos wedi gwisgo'n fwy cymedrol - yn ei chalon roedd hi'n teimlo anhawster tynged Anna Magdalena, a darfu ar ei gyrfa artistig er mwyn dyletswydd ei gwraig a'i mam.

Yn fflat y cantor, efallai bod actores broffesiynol, opera prima donna, wedi perfformio arias soprano o gantatas neu Passions Bach. Roedd cerddoriaeth harpsicord Eidalaidd a Ffrengig yn swnio yn ystod yr oriau hyn.

Pan ddaeth Reich, roedd darnau Bach gyda rhannau unigol ar gyfer offerynnau chwyth hefyd yn swnio.

Mae'r forwyn yn gweini cinio. Mae pawb yn eistedd wrth y bwrdd - a gwesteion amlwg, a chyfeillion Leipzig, ac aelodau'r tŷ, a myfyrwyr y meistr, pe byddent yn cael eu galw heddiw i chwareu cerddoriaeth.

Gyda hyfforddwr llwyfan y bore, bydd y cwpl artistig yn gadael am Dresden… “

Fel unawdydd blaenllaw'r Dresden Court Opera, parhaodd Faustina hefyd i berfformio yn yr Eidal, yr Almaen, a Ffrainc. Ar y pryd roedd moesau arbennig. Roedd gan y prima donna yr hawl i gael ei thrên ar y llwyfan yn cario un dudalen, ac os oedd hi'n chwarae rôl tywysoges, dwy. Dilynodd y tudalennau wrth ei sodlau. Roedd hi'n meddiannu lle o anrhydedd ar y dde i'r cyfranogwyr eraill yn y perfformiad, oherwydd, fel rheol, hi oedd y person mwyaf bonheddig yn y ddrama. Pan ganodd Faustina Hasse yn 1748 Dirka, a drodd yn ddiweddarach yn dywysoges, yn Demofont, mynnodd le uwch iddi ei hun na'r Dywysoges Creusa, pendefig go iawn. Bu'n rhaid i'r awdur ei hun, y cyfansoddwr Metastasio, ymyrryd i orfodi Faustina i ildio.

Ym 1751, gadawodd y gantores, gan ei bod yng nghanol ei phwerau creadigol, y llwyfan, gan ymroi yn bennaf i fagu pump o blant. Yna ymwelwyd â theulu Hasse gan un o haneswyr cerdd mwyaf y cyfnod hwnnw, y cyfansoddwr a'r organydd C. Burney. Ysgrifennodd yn arbennig:

“Ar ôl swper gyda’i Ardderchowgrwydd Monsignor Visconti, aeth ei ysgrifennydd â mi eto i Signor Gasse yn Landstrasse, y maestrefi mwyaf swynol o holl Fienna … Daethom o hyd i’r teulu cyfan yn gartrefol, ac roedd ein hymweliad yn wirioneddol hwyliog a bywiog. Mae Signora Faustina yn siaradus iawn ac yn dal yn chwilfrydig am bopeth sy'n digwydd yn y byd. Daliodd ati am saith deg dwy o flynyddoedd i gadw gweddillion y harddwch y bu mor enwog amdano yn ei hieuenctid, ond nid ei llais hardd!

Gofynnais iddi ganu. “Ah non posso! Ho perduto tutte le mie facolta!” ("Ysywaeth, ni allaf! Rwyf wedi colli fy holl anrheg"), meddai.

… adroddodd Faustina, sy’n gronicl byw o hanes cerddorol, sawl stori wrthyf am berfformwyr ei chyfnod; soniodd lawer am ddull godidog Handel o ganu'r harpsicord a'r organ pan oedd hi yn Lloegr, a dywedodd ei bod yn cofio dyfodiad Farinelli i Fenis yn 1728, yr hyfrydwch a'r syfrdandod y gwrandawyd arno wedyn.

Nododd pob cyfoeswr yn unfrydol yr argraff anorchfygol a wnaeth Faustina. Edmygwyd celfyddyd y canwr gan V.-A. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancini a chyfoedion eraill y canwr. Cyfansoddwr I.-I. Nododd Quantz: “Roedd gan Faustina mezzo-soprano yn llai pur nag enaid. Yna ymestynnai ystod ei llais yn unig o wythfed h bach i ddau chwarter g, ond wedi hynny ehangodd ar i lawr. Yr oedd ganddi yr hyn a eilw yr Eidalwyr yn un canto granito ; roedd ei pherfformiad yn glir ac yn wych. Roedd ganddi dafod symudol a oedd yn caniatáu iddi ynganu geiriau yn gyflym ac yn amlwg, a gwddf datblygedig ar gyfer darnau gyda thril mor hardd a chyflym y gallai ei chanu heb y paratoad lleiaf, pan oedd yn plesio. Pa un ai llyfn neu neidiog yw'r darnau, ai ynteu yn ailadrodd yr un sain, yr oeddynt mor hawdd iddi eu chwareu ag i unrhyw offeryn. Yn ddiamau, hi oedd y cyntaf i gyflwyno, a gyda llwyddiant, ailadrodd cyflym yr un sain. Canodd yr Adagio gyda theimlad a mynegiant mawr, ond nid bob amser mor llwyddiannus os oedd y gwrandäwr i gael ei blymio i dristwch dwfn trwy gyfrwng lluniadu, glissando neu nodiadau trawsacennog a tempo rubato. Roedd ganddi gof gwirioneddol hapus am newidiadau ac addurniadau mympwyol, yn ogystal ag eglurder a chyflymder barn, a oedd yn caniatáu iddi roi grym a mynegiant llawn i eiriau. Ym myd actio llwyfan, roedd hi'n lwcus iawn; a chan ei bod yn rheoli'r cyhyrau hyblyg a'r gwahanol ymadroddion sy'n ffurfio mynegiant yr wyneb yn berffaith, chwaraeodd gyda llwyddiant cyfartal rolau arwresau treisgar, cariadus a thyner; mewn gair, ganwyd hi i ganu a chwareu.

Wedi marwolaeth Awst III yn 1764, ymsefydlodd y cwpl yn Fienna, ac yn 1775 ymadawsant am Fenis. Yma bu farw y canwr Tachwedd 4, 1781.