Evstigney Ipatovich Fomin |
Evstigney Fomin
Mae E. Fomin yn un o gerddorion talentog Rwsia o'r XNUMXfed ganrif, y mae eu hymdrechion wedi creu ysgol genedlaethol o gyfansoddwyr yn Rwsia. Ynghyd â'i gyfoedion - M. Berezovsky, D. Bortnyansky, V. Pashkevich - gosododd seiliau celf gerddorol Rwsiaidd. Yn ei operâu ac yn y felodrama Orpheus, amlygwyd ehangder diddordebau'r awdur yn y dewis o leiniau a genres, meistrolaeth ar wahanol arddulliau theatr opera'r cyfnod hwnnw. Roedd hanes yn annheg i Fomin, fel, yn wir, i'r rhan fwyaf o gyfansoddwyr Rwsiaidd eraill y XNUMXfed ganrif. Anodd oedd tynged cerddor dawnus. Terfynodd ei oes yn anamserol, ac yn fuan wedi ei farwolaeth anghofiwyd ei enw am amser maith. Nid yw llawer o ysgrifau Fomin wedi goroesi. Dim ond yn y cyfnod Sofietaidd y cynyddodd diddordeb yng ngwaith y cerddor rhyfeddol hwn, un o sylfaenwyr opera Rwsiaidd. Trwy ymdrechion gwyddonwyr Sofietaidd, daethpwyd â'i weithiau yn ôl yn fyw, darganfuwyd rhywfaint o ddata prin o'i gofiant.
Ganed Fomin i deulu gwniwr (milwr magnelau) o Gatrawd Troedfilwyr Tobolsk. Collodd ei dad yn gynnar, a phan oedd yn 6 oed, daeth ei lystad I. Fedotov, milwr Gwarchodwyr Bywyd catrawd Izmailovsky, â'r bachgen i Academi'r Celfyddydau. Ebrill 21, 1767 Daeth Fomin yn fyfyriwr o ddosbarth pensaernïol yr Academi enwog, a sefydlwyd gan yr Empress Elizaveta Petrovna. Astudiodd holl artistiaid enwog y XNUMXfed ganrif yn yr Academi. – V. Borovikovsky, D. Levitsky, A. Losenko, F. Rokotov, F. Shchedrin ac eraill. O fewn muriau'r sefydliad addysgol hwn, rhoddwyd sylw i ddatblygiad cerddorol myfyrwyr: dysgodd y myfyrwyr i ganu amrywiol offerynnau, i ganu. Trefnwyd cerddorfa yn yr Academi, llwyfannwyd operâu, bale, a pherfformiadau dramatig.
Amlygodd galluoedd cerddorol disglair Fomin eu hunain hyd yn oed yn y graddau elfennol, ac yn 1776 anfonodd Cyngor yr Academi fyfyriwr “celfyddyd bensaernïol” Ipatiev (fel y gelwid Fomin yn aml bryd hynny) i'r Eidaleg M. Buini i ddysgu cerddoriaeth offerynnol - chwarae'r clavicord. Ers 1777, parhaodd addysg Fomin yn y dosbarthiadau cerdd a agorodd yn Academi'r Celfyddydau, dan arweiniad y cyfansoddwr enwog G. Paypakh, awdur yr opera boblogaidd The Good Soldiers. Astudiodd Fomin theori cerddoriaeth a hanfodion cyfansoddi gydag ef. Ers 1779, daeth yr harpsicordydd a'r bandfeistr A. Sartori yn fentor cerddorol iddo. Ym 1782 graddiodd Fomin yn wych o'r Academi. Ond fel myfyriwr o'r dosbarth cerdd, ni ellid dyfarnu medal aur nac arian iddo. Nododd y Cyngor ef yn unig gyda gwobr ariannol o 50 rubles.
Ar ôl graddio o'r Academi, fel pensiynwr, anfonwyd Fomin i'r Eidal i wella am 3 blynedd, i Academi Ffilharmonig Bologna, a ystyriwyd wedyn yn ganolfan gerddorol fwyaf Ewrop. Yno, o dan arweiniad Padre Martini (athrawes y Mozart gwych), ac yna S. Mattei (y bu G. Rossini a G. Donizetti yn astudio yn ddiweddarach), cerddor cymedrol o Rwsia bell yn parhau â'i addysg gerddorol. Ym 1785, derbyniwyd Fomin i'r arholiad am y teitl academydd a phasiodd y prawf hwn yn berffaith. Yn llawn egni creadigol, gyda'r teitl uchel o "feistr cyfansoddiad," dychwelodd Fomin i Rwsia yn hydref 1786. Ar ôl cyrraedd, derbyniodd y cyfansoddwr orchymyn i gyfansoddi'r opera "Novgorod Bogatyr Boeslaevich" i libreto Catherine II ei hun . Cynhaliwyd perfformiad cyntaf yr opera a pherfformiad cyntaf Fomin fel cyfansoddwr ar 27 Tachwedd 1786 yn Theatr Hermitage. Fodd bynnag, nid oedd yr ymerodres yn hoffi'r opera, ac roedd hyn yn ddigon i yrfa cerddor ifanc yn y llys fod yn anghyflawn. Yn ystod teyrnasiad Catherine II, ni chafodd Fomin unrhyw swydd swyddogol. Dim ond ym 1797, 3 blynedd cyn ei farwolaeth, fe'i derbyniwyd o'r diwedd i wasanaeth y gyfarwyddiaeth theatr fel tiwtor rhannau opera.
Nid yw'n hysbys sut aeth bywyd Fomin yn ei flaen yn y degawd blaenorol. Fodd bynnag, roedd gwaith creadigol y cyfansoddwr yn weithredol. Ym 1787, cyfansoddodd yr opera “Coachmen on a Frame” (i destun gan N. Lvov), a’r flwyddyn ganlynol ymddangosodd 2 opera – “Party, or Guess, Guess the Girl” (nid yw cerddoriaeth a rhyddid wedi’u cadw) a “Yr Americanwyr”. Dilynwyd hwy gan yr opera The Sorcerer, the Soothsayer and the Matchmaker (1791). Erbyn 1791-92. Gwaith gorau Fomin yw'r felodrama Orpheus (testun gan Y. Knyaznin). Ym mlynyddoedd olaf ei fywyd, ysgrifennodd gorws ar gyfer trasiedi V. Ozerov “Yaropolk and Oleg” (1798), yr operâu “Clorida and Milan” a “The Golden Apple” (c. 1800).
Mae cyfansoddiadau opera Fomin yn amrywiol o ran genres. Dyma operâu comig Rwsiaidd, opera yn null buffa Eidalaidd, a melodrama un act, lle trodd y cyfansoddwr o Rwsia am y tro cyntaf at thema drasig aruchel. Ar gyfer pob un o'r genres a ddewiswyd, mae Fomin yn dod o hyd i ddull newydd, unigol. Felly, yn ei operâu comig Rwsiaidd, dehongliad o ddeunydd llên gwerin, y dull o ddatblygu themâu gwerin, sy'n denu'n bennaf. Mae’r math o opera “corawl” Rwsiaidd yn cael ei gyflwyno’n arbennig o fyw yn yr opera “Coachmen on a Setup”. Yma mae’r cyfansoddwr yn gwneud defnydd helaeth o wahanol genres o ganeuon gwerin Rwsia – arlunio, dawnsio crwn, dawns, yn defnyddio technegau datblygu tan-lais, cyfosod alaw unigol a chytgan corawl. Adeiladwyd yr agorawd, enghraifft ddiddorol o symffoniaeth rhaglenni Rwsiaidd cynnar, hefyd ar ddatblygiad themâu dawns canu gwerin. Bydd egwyddorion datblygiad symffonig, yn seiliedig ar yr amrywiad rhydd o gymhellion, yn dod o hyd i barhad eang mewn cerddoriaeth glasurol Rwsiaidd, gan ddechrau gyda Kamarinskaya M. Glinka.
Yn yr opera yn seiliedig ar destun y chwedlonol enwog I. Krylov “The Americans” Fomin yn wych dangos meistrolaeth o'r arddull opera-buffa. Pinacl ei waith oedd y melodrama "Orpheus", a lwyfannwyd yn St Petersburg gyda chyfranogiad actor trasig enwog y cyfnod hwnnw - I. Dmitrevsky. Seiliwyd y perfformiad hwn ar gyfuniad o ddarllen dramatig gyda chyfeiliant cerddorfa. Creodd Fomin gerddoriaeth ardderchog, yn llawn pathos stormus ac yn dyfnhau syniad dramatig y ddrama. Fe’i canfyddir fel un weithred symffonig, gyda datblygiad mewnol parhaus, wedi’i gyfeirio at uchafbwynt cyffredin ar ddiwedd y melodrama – “Dance of the Furies”. Rhifau symffonig annibynnol (agored a Dawns y Furies) fframio'r felodrama fel prolog ac epilogue. Mae'r union egwyddor o gymharu cerddoriaeth ddwys yr agorawd, y penodau telynegol sydd wedi'u lleoli yng nghanol y cyfansoddiad, a'r diweddglo deinamig yn tystio i fewnwelediad anhygoel Fomin, a baratôdd y ffordd ar gyfer datblygiad symffoni ddramatig Rwsia.
Mae’r felodrama “wedi’i chyflwyno sawl gwaith yn y theatr ac yn haeddu canmoliaeth fawr. Dmitrevsky, yn rôl Orpheus, ei choroni â'i actio rhyfeddol,” darllenwn mewn traethawd am Knyaznin, wedi'i ragymadrodd gan ei weithiau casgledig. Ar Chwefror 5, 1795, cynhaliwyd perfformiad cyntaf Orpheus ym Moscow.
Digwyddodd ail enedigaeth y melodrama "Orpheus" eisoes ar y llwyfan Sofietaidd. Ym 1947, fe'i perfformiwyd mewn cyfres o gyngherddau hanesyddol a baratowyd gan yr Amgueddfa Diwylliant Cerddorol. MI Glinka. Yn yr un blynyddoedd, adferodd y cerddoregydd Sofietaidd enwog B. Dobrokhotov sgôr Orpheus. Perfformiwyd y felodrama hefyd mewn cyngherddau wedi'u neilltuo i ddathlu 250 mlwyddiant Leningrad (1953) a 200 mlynedd ers geni Fomin (1961). Ac yn 1966 fe'i perfformiwyd dramor gyntaf, yng Ngwlad Pwyl, yng nghyngres cerddoriaeth gynnar.
Mae ehangder ac amrywiaeth chwiliadau creadigol Fomin, a gwreiddioldeb llachar ei ddawn yn ein galluogi i’w ystyried yn gywir fel cyfansoddwr opera mwyaf Rwsia yn y XNUMXfed ganrif. Gyda’i agwedd newydd at lên gwerin Rwsia yn yr opera “Coachmen on a Set-up” a’r apêl gyntaf i’r thema drasig yn “Orpheus”, fe baratôdd Fomin y ffordd ar gyfer celfyddyd opera’r XNUMXfed ganrif.
A. Sokolova
