Eduardas Balsys |

Eduard Balsy

E. Balsis yw un o gerddorion mwyaf rhagorol Lithuania Sofietaidd. Mae ei waith fel cyfansoddwr, athro, ffigwr cyhoeddus cerddorol a chyhoeddwr yn anwahanadwy oddi wrth ffyniant ysgol gyfansoddwyr Lithwania yn y cyfnod ar ôl y rhyfel. Ers diwedd y 50au. mae'n un o'i meistri blaenllaw.

Mae llwybr creadigol y cyfansoddwr yn gymhleth. Mae ei blentyndod yn gysylltiedig â dinas Wcreineg Nikolaeva, yna mae'r teulu'n symud i Klaipeda. Yn ystod y blynyddoedd hyn, roedd cyfathrebu â cherddoriaeth yn ddamweiniol. Yn ei ieuenctid, gwnaeth Balsis lawer o waith - roedd yn dysgu, roedd yn hoff o chwaraeon, a dim ond yn 1945 aeth i mewn i Conservatoire Kaunas yn nosbarth yr Athro A. Raciunas. Arhosodd y blynyddoedd o astudio yn Conservatoire Leningrad, lle bu'n dilyn cwrs ôl-raddedig gyda'r Athro V. Voloshinov, am byth yng nghof y cyfansoddwr. Ym 1948, dechreuodd Balsis ddysgu yn y Vilnius Conservatory, lle o 1960 bu'n bennaeth yr adran gyfansoddi. Ymhlith ei fyfyrwyr mae cyfansoddwyr mor adnabyddus fel A. Brazhinskas, G. Kupryavicius, B. Gorbulskis ac eraill. opera, bale. Talodd y cyfansoddwr lai o sylw i genres siambr - trodd atyn nhw ar ddechrau ei yrfa (Pedwarawd Llinynnol, Sonata Piano, ac ati). Ynghyd â'r genres clasurol, mae etifeddiaeth Balsis yn cynnwys cyfansoddiadau pop, caneuon poblogaidd, cerddoriaeth ar gyfer theatr a sinema, lle bu'n cydweithio â chyfarwyddwyr blaenllaw yn Lithwania. Yn y rhyngweithio cyson rhwng genres difyr a difrifol, gwelodd y cyfansoddwr ffyrdd o gyd-gyfoethogi.

Nodweddwyd personoliaeth greadigol Balsis gan losgi cyson, chwilio am ddulliau newydd - cyfansoddiadau offerynnol anarferol, technegau cymhleth yr iaith gerddorol neu strwythurau cyfansoddiadol gwreiddiol. Ar yr un pryd, roedd bob amser yn parhau i fod yn gerddor gwirioneddol Lithwaneg, yn felodydd disglair. Un o agweddau pwysicaf cerddoriaeth Balsis yw ei chysylltiad â llên gwerin, yr oedd yn gyfarwydd iawn â hi. Amlygir hyn gan ei drefniannau niferus o ganeuon gwerin. Roedd y cyfansoddwr yn credu y bydd y synthesis o genedligrwydd ac arloesedd “yn parhau i agor ffyrdd diddorol newydd ar gyfer datblygu ein cerddoriaeth.”

Mae prif gyflawniadau creadigol Balsis yn gysylltiedig â symffoni - dyma ei wahaniaeth o'r gogwydd corawl traddodiadol ar gyfer y diwylliant cenedlaethol a'r dylanwad mwyaf dwys ar y genhedlaeth iau o gyfansoddwyr Lithwania. Fodd bynnag, nid y symffoni yw ymgorfforiad ei syniadau symffonig (ni roddodd sylw iddo), ond y genre cyngerdd, opera, bale. Ynddyn nhw, mae'r cyfansoddwr yn gweithredu fel meistr ar ddatblygiad symffonig ffurf, cerddorfa lliw-sensitif i timbre.

Y digwyddiad cerddorol mwyaf yn Lithwania oedd y bale Eglė the Queen of the Serpents (1960, gwreiddiol lib.), yn seiliedig ar bale ffilm gyntaf y weriniaeth. Chwedl werin farddonol yw hon am ffyddlondeb a chariad yn goresgyn drygioni a brad. Mae paentiadau môr lliwgar, golygfeydd genre gwerin llachar, penodau telynegol ysbrydolus o'r bale yn perthyn i dudalennau gorau cerddoriaeth Lithwania. Thema’r môr yw un o hoff weithiau Balsis (yn y 50au gwnaeth argraffiad newydd o’r gerdd symffonig “The Sea” gan MK Ym 1980, mae’r cyfansoddwr eto’n troi at y thema forol. Y tro hwn mewn ffordd drasig – yn yr opera Journey to Tilsit (yn seiliedig ar stori fer o’r un enw gan yr awdur Almaenig X. Zuderman “Lithuanian Stories”, lib. own) Yma gweithredodd Balsias fel crëwr genre newydd ar gyfer yr opera Lithwania – symffoni seicolegol drama gerdd, yn etifeddu traddodiad Wozzeck A. Berg.

Adlewyrchwyd dinasyddiaeth, diddordeb ym mhroblemau llosgi ein hoes gyda grym arbennig yng nghyfansoddiadau corawl Balsis, a ysgrifennwyd ar y cyd â beirdd mwyaf Lithwania – E. Mezhelaitis ac E. Matuzevičius (cantatas “Dod â’r Haul” a “Glory to Lenin!” ac yn arbennig – yn yr oratorio yn seiliedig ar gerddi’r fardd V. Palchinokayte “Do not touch the blue globe”, (1969). Gyda'r gwaith hwn, a berfformiwyd gyntaf yng Ngŵyl Gerdd Wroclaw yn 1969, y cafodd gwaith Balsis gydnabyddiaeth genedlaethol ac aeth i lwyfan y byd. Yn ôl yn 1953, y cyfansoddwr oedd y cyntaf mewn cerddoriaeth Lithwaneg i fynd i'r afael â thema'r frwydr dros heddwch yn y Gerdd Arwrol, gan ei ddatblygu mewn Ffresgoau Dramatig ar gyfer piano, ffidil a cherddorfa (1965). Mae'r oratorio yn datgelu wyneb rhyfel yn ei agwedd fwyaf ofnadwy - fel llofruddion plentyndod. Yn 1970, wrth siarad yng nghynhadledd ryngwladol ISME (Cymdeithas Ryngwladol Addysg Cerddoriaeth Plant) ar ôl perfformiad yr oratorio “Don’t touch the blue globe”, dywedodd D. Kabalevsky: “Mae oratorio Eduardas Balsis yn waith trasig byw. sy'n gadael argraff annileadwy gyda dyfnder meddwl, grym teimlad, straen mewnol. Bydd pathos dyneiddiol gwaith Balsis, ei sensitifrwydd i ofidiau a llawenydd dynolryw bob amser yn agos at ein cyfoes, dinesydd o'r XNUMXfed ganrif.

G. Zhdanov