Cornet – arwr anhaeddiannol y band pres

Offeryn pres yw cornet (cornet-a-piston). Mae’n edrych yn drawiadol iawn ac mae ei ochrau copr yn disgleirio’n ffafriol yn erbyn cefndir offerynnau eraill yn y gerddorfa. Y dyddiau hyn, mae ei ogoniant, yn anffodus, yn beth o'r gorffennol.

Mae'r cornet yn ddisgynnydd uniongyrchol i'r corn post. Yn ddiddorol, roedd y corn wedi'i wneud o bren, ond roedd bob amser yn cael ei ddosbarthu fel offeryn pres. Mae gan y corn hanes cyfoethog iawn; offeiriaid luddewig a'i chwythodd fel y disgynai muriau Jericho ; yn yr Oesoedd Canol, perfformiodd marchogion eu campau i sŵn cyrn.

Dylid gwahaniaethu rhwng yr offeryn cornet-a-piston modern, sydd wedi'i wneud o gopr, a'i ragflaenydd, y cornet pren (sinc). Zink yw'r enw Almaeneg am cornet. Erbyn hyn ychydig o bobl sy'n gwybod, ond o'r bymthegfed ganrif i ganol yr ail ganrif ar bymtheg roedd y cornet yn offeryn cerdd cyffredin iawn yn Ewrop. Ond heb gornet mae'n amhosibl perfformio haen fawr o weithiau cerddorol yr ail ganrif ar bymtheg a'r ddeunawfed ganrif. Roedd gwyliau dinas yn ystod y Dadeni yn annychmygol heb gornetau. Ac ar ddiwedd yr unfed ganrif ar bymtheg, daeth y cornet (sinc) yn yr Eidal yn offeryn cerdd unigol meistrolgar.

Mae enwau dau sinc enwog yn chwarae pencampwriaethau'r cyfnod hwnnw, Giovanni Bossano a Claudio Monteverdi, wedi ein cyrraedd. Achosodd lledaeniad y ffidil a phoblogrwydd cynyddol chwarae ffidil yn yr ail ganrif ar bymtheg i'r cornet golli ei safle fel offeryn unigol yn raddol. Yng ngogledd Ewrop y parhaodd ei le blaenllaw hiraf, lle'r oedd ei gyfansoddiadau unigol olaf yn dyddio'n ôl i ail hanner y ddeunawfed ganrif. Erbyn dechrau'r bedwaredd ganrif ar bymtheg, roedd y cornet (sinc) wedi colli ei berthnasedd yn llwyr. Y dyddiau hyn fe'i defnyddir wrth berfformio cerddoriaeth werin hynafol.

Ymddangosodd y cornet-a-piston ym Mharis ym 1830. Ystyrir Sigismund Stölzel yn dad-dyfeisiwr iddo. Roedd gan yr offeryn newydd hwn ddwy falf. Ym 1869, dechreuodd hyfforddiant torfol mewn chwarae'r cornet, a dechreuodd cyrsiau yn Conservatoire Paris. Yn y gwreiddiau roedd yr athro cyntaf, cornetydd enwog iawn, un o feistri ei grefft, Jean Baptiste Arban. Erbyn diwedd y bedwaredd ganrif ar bymtheg, roedd y cornet-a-piston ar anterth ei boblogrwydd, ac ar y don hon ymddangosodd yn yr Ymerodraeth Rwsiaidd.

Nikolai Pavlovich oedd y Tsar Rwsiaidd cyntaf i chwarae sawl math o offerynnau chwyth. Roedd yn berchen ar ffliwt, corn, cornet a chornet-a-piston, ond roedd Nicholas I ei hun yn galw ei holl offerynnau yn “trwmped” yn syml yn cellwair. Soniodd cyfoeswyr dro ar ôl tro am ei alluoedd cerddorol rhagorol. Cyfansoddodd hyd yn oed ychydig o orymdeithiau milwrol, yn bennaf. Dangosodd Nikolai Pavlovich ei gyflawniadau cerddorol mewn cyngherddau siambr, fel oedd yn arferol bryd hynny. Cynhaliwyd y cyngherddau yn y Palas Gaeaf, ac, fel rheol, nid oedd unrhyw bobl ychwanegol ynddynt.

Nid oedd gan y tsar yr amser na’r gallu corfforol i neilltuo amser yn rheolaidd i wersi cerddoriaeth, felly fe orfododd AF Lvov, awdur yr emyn “God Save the Tsar,” i ddod ar drothwy’r perfformiad ar gyfer ymarfer. Yn enwedig ar gyfer Tsar Nikolai Pavlovich cyfansoddodd AF Lvov y gêm ar cornet-a-piston. Mewn ffuglen, mae sôn yn aml hefyd am y cornet-a-piston: A. Tolstoy “Gloomy Morning”, A. Chekhov “Sakhalin Island”, M. Gorky “Spectators”.

Все дело было в его превосходстве над другими медными в исполнении музыки, требующей больььей. Корнет обладает большой технической подвижностью и ярким, выразительным звучанием. Такому инструменту в первую очередь дают «нарисовать» перед слушателями мелодию произведения, компопо произведения, комподию ные партии.

Roedd yr trwmped yn westai anrhydeddus yn llys y brenhinoedd ac mewn rhyfeloedd. Mae'r cornet yn olrhain ei darddiad yn ôl i gyrn helwyr a phostmyn, gyda'r rhain roedden nhw'n rhoi arwyddion. Mae yna farn ymhlith connoisseurs a gweithwyr proffesiynol nad trwmped sy'n swnio'n rhinweddol yw'r cornet, ond corn bach ysgafn.

Mae yna un offeryn arall yr hoffwn i siarad amdano - dyma'r adlais - cornet. Enillodd boblogrwydd yn Lloegr yn ystod teyrnasiad y Frenhines Fictoria, yn ogystal ag yn America. Ei nodwedd anarferol yw presenoldeb nid un, ond dwy gloch. Roedd y cornetist, gan newid i utgorn arall wrth chwarae, yn creu rhith o sŵn dryslyd. Helpodd yr ail falf ef gyda hyn. Mae'r opsiwn hwn yn ddefnyddiol ar gyfer creu effaith adlais. Enillodd yr offeryn boblogrwydd eang; crëwyd gweithiau ar gyfer y cornet adlais, a ddatgelodd holl brydferthwch ei sain. Mae'r gerddoriaeth hynafol hon yn dal i gael ei pherfformio gan gornetwyr dramor ar offeryn mor brin (er enghraifft, "Alpine Echo"). Gweithgynhyrchwyd y cornets adlais hyn mewn meintiau cyfyngedig, a'r prif gyflenwr oedd Booseys & Hawkes. Nawr mae offerynnau tebyg wedi'u gwneud yn India, ond nid ydynt yn cael eu gwneud yn dda, felly wrth ddewis cornet adlais, mae'n well gan berfformwyr profiadol hen gopïau.

Mae'r cornet yn debyg i drwmped, ond mae ei diwb yn fyrrach ac yn lletach ac mae ganddo pistonau yn hytrach na falfiau. Mae corff y cornet yn bibell siâp côn gyda cilfachog eang. Ar waelod y bibell mae darn ceg sy'n cynhyrchu sain. Mewn cornet-a-piston, mae'r mecanwaith piston yn cynnwys botymau. Mae'r allweddi ar yr un uchder â'r darn ceg, ar frig y strwythur. Mae'r offeryn cerdd hwn yn debyg iawn i'r trwmped, ond mae gwahaniaethau.

Mantais ddiamheuol y cornet-a-piston yw ei faint - ychydig yn fwy na hanner metr. Mae ei hyd byr yn gyfleus iawn i'w ddefnyddio.

Yn y dosbarthiad a dderbynnir yn gyffredinol, mae'r cornet-a-piston yn cael ei ddosbarthu fel aerophone, sy'n golygu bod y synau ynddo yn cael eu cynhyrchu gan fasau aer dirgrynol. Mae'r cerddor yn chwythu aer, ac mae'n dechrau symudiadau osgiliadol, gan gronni yng nghanol y corff. Dyma lle mae sain unigryw'r cornet yn tarddu. Ar yr un pryd, mae ystod tonyddol yr offeryn gwynt bach hwn yn eang ac yn gyfoethog. Gall chwarae hyd at dri wythfed, sy'n caniatáu iddo chwarae nid yn unig rhaglenni safonol sy'n glasuron, ond hefyd yn cyfoethogi alawon trwy fyrfyfyr. Offeryn tôn canol yw'r cornet. Roedd sain yr utgorn yn arfer bod yn drwm ac anhyblyg, ond roedd gan gasgen y cornet fwy o droeon ac roedd yn swnio'n fwy meddal.

Dim ond yn yr wythfed gyntaf y clywir timbre melfedaidd y cornet-a-piston; yn y gofrestr isaf mae'n mynd yn boenus ac yn llechwraidd. Gan symud i'r ail wythfed, mae'r sain yn newid i un mwy craff, mwy haerllug a soniarus. Defnyddiwyd y synau emosiynol hyn o'r cornet yn hyfryd yn eu gweithiau gan Hector Berlioz, Pyotr Ilyich Tchaikovsky a Georges Bizet.

Roedd perfformwyr jazz hefyd yn hoff iawn o'r cornet-a-piston, ac ni allai un band jazz wneud hebddo. Ymhlith y rhai oedd yn hoff o jazz enwog y cornet roedd Louis Daniel Armstrong a Joseph “King” Oliver.

В прошлом веке были улучшены конструкции труб и трубачи усовершенствали свое профессиональныки и професиональныки ровало проблему отсутствия скорости и некрасочного звучания. После этого корнет-а-пистоны совсем исчезли из оркестров. В наши дни оркестровые партии, написанные для корнетов, исполняют на трубах, хотя иногда можно услььо можно услььют на трубах vучание.