Anatoly Ivanovich Vedernikov (Anatoly Vedernikov) |

Anatoly Vedernikov

Gelwir yr artist hwn yn aml yn gerddor addysgwr. A thrwy dde. Wrth edrych trwy raglenni ei gyngherddau, nid yw’n anodd nodi patrwm penodol: roedd gan bron bob un ohonynt newydd-deb – naill ai premiere neu adnewyddiad o gyfansoddiad anhaeddiannol anghofiedig. Er enghraifft, wrth annerch S. Prokofiev yn systematig, mae'r pianydd hefyd yn chwarae'r gweithiau hynny sy'n gymharol anaml yn ymddangos ar y llwyfan cyngerdd, er enghraifft, y darnau "Thoughts", y Pedwerydd Concerto (am y tro cyntaf yn ein gwlad), ei drefniant ei hun o'r Scherzo o'r Bumed Symffoni.

Os ydym yn cofio premières llenyddiaeth piano Sofietaidd, yma gallwn enwi'r sonatas gan G. Ustvolskaya, N. Sidelnikov, "Saith Darn Cyngerdd" gan G. Sviridov, "The Hwngari Album" gan G. Frid. Mae “Anatoly Vedernikov,” yn pwysleisio L. Polyakova, “yn berfformiwr meddylgar sy’n caru cerddoriaeth Sofietaidd ac yn gwybod sut i ddod i arfer â byd ei ddelweddau.”

Vedernikov a gyflwynodd ein cynulleidfa i lawer o enghreifftiau o gerddoriaeth dramor y XNUMXfed ganrif - gweithiau amrywiol gan P. Hindemith, A. Schoenberg, B. Bartok, K. Shimanovsky. B. Martin, P. Vladigerov. Yn y byd clasurol, mae'n debyg mai gweithiau Bach, Mozart, Schumann, Debussy sy'n denu prif sylw'r artist.

Ymhlith llwyddiannau gorau'r pianydd mae dehongli cerddoriaeth Bach. Dywed yr adolygiad o’r cylchgrawn Musical Life: “Mae Anatoly Vedernikov yn ehangu’n eofn arsenal timbre-deinamig y piano, gan agosáu at naill ai sŵn cannu gwastad yr harpsicord, neu’r organ amryliw, gan gynnwys y pianissimo gorau a nerth pwerus … mae ei chwarae yn a nodweddir gan chwaeth llym, diffyg cyfrifo i unrhyw orfoledd tuag allan… mae dehongliad Vedernikov yn pwysleisio goleuedigaeth ddoeth cerddoriaeth Bach a difrifoldeb ei steil.” Ar yr un pryd, yn fwriadol anaml y mae'n chwarae swyddogaethau "arferol" Chopin, Liszt, Rachmaninov. Cymaint yw warws ei ddawn.

“Mae gan y cerddor dawnus Anatoly Vedernikov sgil perfformio ddisglair a gwreiddiol, meistrolaeth ardderchog ar yr offeryn,” ysgrifennodd N. Peiko. “Mae rhaglenni ei gyngherddau, yn gyson eu harddull, yn tystio i chwaeth llym. Nid dangos cyflawniadau technegol y perfformiwr yw eu nod, ond ymgyfarwyddo gwrandawyr â gweithiau sy’n cael eu perfformio’n gymharol anaml ar ein llwyfan cyngerdd.

Wrth gwrs, nid yn unig eiliadau gwybyddol sy'n denu cyngherddau Vedernikov. Yn ei chwarae, yn ôl y beirniad Y. Olenev, “mae rhesymeg, cyflawnrwydd a hyd yn oed rhywfaint o resymoldeb syniadau artistig yn cael eu cyfuno’n organig â meistrolaeth sain brin, rhyddid pianistaidd gwych, techneg gyffredinol a chwaeth ddi-ben-draw.” Yn ychwanegol at hyn mae rhinweddau ensemble gwych y pianydd. Mae llawer o bobl yn cofio perfformiadau ar y cyd Vedernikov a Richter, pan berfformion nhw weithiau gan Bach, Chopin, Rachmaninov, Debussy a Bartok ar ddau biano. (Astudiodd Vedernikov, fel Richter, yn y Conservatoire Moscow gyda GG Neuhaus a graddiodd ohono yn 1943). Yn ddiweddarach, mewn deuawd gyda'r canwr V. Ivanova, perfformiodd Vedernikov gyda rhaglen Bach. Mae repertoire yr artist yn cynnwys mwy na dau ddwsin o goncerti piano.

Am tua 20 mlynedd, parhaodd y pianydd â'i waith pedagogaidd yn Sefydliad Gnessin, ac yna yn y Conservatoire Moscow.

Grigoriev L., Platek Ya.