Alfred Schnittke: gadewch i gerddoriaeth ffilm ddod yn gyntaf

Mae cerddoriaeth heddiw yn treiddio i bob rhan o'n bywydau. Yn hytrach, gallwn ddweud nad oes maes o'r fath lle nad yw cerddoriaeth yn swnio. Yn naturiol, mae hyn yn gwbl berthnasol i sinematograffi. Mae'r dyddiau pan oedd ffilmiau'n cael eu dangos mewn sinemâu yn unig wedi hen fynd ac roedd y pianydd-darlunydd yn ategu'r hyn oedd yn digwydd ar y sgrin gyda'i chwarae.

Disodlwyd ffilmiau tawel gan ffilmiau sain, yna dysgon ni am sain stereo, ac yna daeth delweddau 3D yn gyffredin. A'r holl amser hwn, roedd cerddoriaeth mewn ffilmiau yn gyson yn bresennol ac yn elfen angenrheidiol.

Ond nid yw gwylwyr ffilm, sydd wedi'u hamsugno ym mhlot y ffilm, bob amser yn meddwl am y cwestiwn: . Ac mae cwestiwn hyd yn oed yn fwy diddorol: os oes llawer o ffilmiau, ddoe, heddiw ac yfory, yna o ble allwn ni gael cymaint o gerddoriaeth fel bod digon ohoni ar gyfer dramâu, trasiedïau gyda chomedïau, ac ar gyfer pob ffilm arall ?

 Am waith cyfansoddwyr ffilm

Mae cymaint o ffilmiau ag sydd yna o gerddoriaeth, ac ni allwch ddadlau â hynny. Mae hyn yn golygu bod rhaid cyfansoddi, perfformio a recordio cerddoriaeth yn nhrac sain unrhyw ffilm. Ond cyn i'r peiriannydd sain ddechrau recordio'r trac sain, mae angen i rywun gyfansoddi'r gerddoriaeth. A dyma'n union beth mae cyfansoddwyr ffilm yn ei wneud.

Eto i gyd, mae angen i chi geisio penderfynu ar y mathau o gerddoriaeth ffilm:

• darluniadol, sy'n pwysleisio digwyddiadau, gweithredoedd, ac yn y bôn – y rhai symlaf;
• eisoes yn hysbys, unwaith y clywyd, yn aml yn glasur (efallai poblogaidd);
• Gall cerddoriaeth a ysgrifennwyd yn arbennig ar gyfer ffilm benodol gynnwys eiliadau darluniadol, themâu a rhifau offerynnol unigol, caneuon, ac ati.

Ond yr hyn sydd gan yr holl fathau hyn yn gyffredin yw nad yw cerddoriaeth mewn ffilmiau yn dal i fod yn y lle pwysicaf.

Roedd angen y dadleuon hyn er mwyn profi a phwysleisio anhawster a dibyniaeth artistig benodol y cyfansoddwr ffilm.

Ac yna daw maint dawn ac athrylith y cyfansoddwr yn glir Alfreda Schnittke, a lwyddodd i fynegi ei hun yn uchel, yn gyntaf trwy ei waith fel cyfansoddwr ffilm.

 Pam roedd angen cerddoriaeth ffilm ar Schnittka?

Ar y naill law, mae'r ateb yn syml: cwblheir astudiaethau yn yr ystafell wydr ac ysgol raddedig (1958-61), nid yw gwaith addysgu yn greadigrwydd eto. Ond doedd neb ar frys i gomisiynu a pherfformio cerddoriaeth y cyfansoddwr ifanc Alfred Schnittke.

Yna dim ond un peth sydd ar ôl: ysgrifennu cerddoriaeth ar gyfer ffilmiau a datblygu eich iaith a'ch steil eich hun. Yn ffodus, mae angen cerddoriaeth ffilm bob amser.

Yn ddiweddarach, byddai’r cyfansoddwr ei hun yn dweud y byddai “yn cael ei orfodi i ysgrifennu cerddoriaeth ffilm am 60 mlynedd o ddechrau’r 20au.” Mae hwn yn waith elfennol cyfansoddwr i “gael ei fara beunyddiol” ac yn gyfle gwych i ymchwilio ac arbrofi.

Mae Schnittke yn un o’r cyfansoddwyr a lwyddodd i gamu y tu hwnt i ffiniau’r genre ffilm ac ar yr un pryd creu nid yn unig cerddoriaeth “gymhwysol”. Y rheswm am hyn yw athrylith y meistr a gallu enfawr i weithio.

Rhwng 1961 a 1998 (blwyddyn marwolaeth), ysgrifennwyd cerddoriaeth ar gyfer mwy nag 80 o ffilmiau a chartwnau. Mae genres ffilmiau gyda cherddoriaeth Schnittke yn hynod amrywiol: o drasiedi uchel i gomedi, ffars a ffilmiau am chwaraeon. Mae arddull ac iaith gerddorol Schnittke yn ei weithiau ffilm yn hynod amrywiol a chyferbyniol.

Felly mae'n troi allan mai cerddoriaeth ffilm Alfred Schnittke yw'r allwedd i ddeall ei gerddoriaeth, wedi'i chreu mewn genres academaidd difrifol.

Am y ffilmiau gorau gyda cherddoriaeth Schnittke

Wrth gwrs, maen nhw i gyd yn haeddu sylw, ond mae'n anodd siarad amdanyn nhw i gyd, felly mae'n werth sôn am ychydig:

• "Commissar" (cyf. A. Askoldov) ei wahardd am fwy nag 20 mlynedd am resymau ideolegol, ond gwylwyr yn dal i weld y ffilm;
• “Gorsaf Belorussky” - cyfansoddwyd cân yn arbennig ar gyfer y ffilm gan B. Okudzhava, sydd hefyd yn swnio ar ffurf gorymdaith (mae'r offeryniaeth a gweddill y gerddoriaeth yn perthyn i A. Schnittka);
• “Chwaraeon, chwaraeon, chwaraeon” (cyf. E. Klimov);
• "Wncwl Vanya" (cyf. A. Mikhalkov-Konchalovsky);
• “Agony” (cyf. E. Klimov) – y prif gymeriad yw G. Rasputin;
• “The White Steamer” – yn seiliedig ar y stori gan Ch. Aitmatov;
• “The Tale of How Tsar Peter Married a Blackamoor” (cyf. A. Mitta) – yn seiliedig ar waith A. Pushkin am Tsar Peter;
• “Trasiedïau Bach” (cyf. M. Schweitzer) – yn seiliedig ar weithiau A. Pushkin;
• “The Tale of Wanderings” (cyf. A. Mitta);
• “Dead Souls” (cyf. M. Schweitzer) – yn ogystal â’r gerddoriaeth ar gyfer y ffilm, mae yna hefyd “Gogol Suite” ar gyfer perfformiad Theatr Taganka “Revision Tale”;
• “The Master and Margarita” (cyf. Yu. Kara) – roedd tynged y ffilm a’r llwybr i’r gynulleidfa yn anodd a dadleuol, ond mae fersiwn o’r ffilm i’w chael ar-lein heddiw.

Mae’r teitlau yn rhoi syniad o’r themâu a’r plotiau. Bydd darllenwyr craff yn talu sylw i enwau'r cyfarwyddwyr, llawer ohonynt yn adnabyddus ac arwyddocaol.

Ac mae yna hefyd gerddoriaeth ar gyfer cartwnau, er enghraifft "Glass Harmonica," lle, trwy genre a cherddoriaeth y plant gan A. Schnittke, mae'r cyfarwyddwr A. Khrzhanovsky yn dechrau sgwrs am gampweithiau celfyddyd gain.

Ond y peth gorau i'w ddweud am gerddoriaeth ffilm A. Schnittke yw ei ffrindiau: cyfarwyddwyr, cerddorion perfformio, cyfansoddwyr.

 Ar y dechrau cenedlaethol yng ngherddoriaeth a polystyreg Schnittke

Mae hyn fel arfer yn gysylltiedig â chenedligrwydd, traddodiadau teuluol, ac ymdeimlad o berthyn i ddiwylliant ysbrydol penodol.

Cyfunodd gwreiddiau Almaenig, Iddewig a Rwsiaidd Schnittke yn un. Mae'n gymhleth, mae'n anarferol, mae'n anarferol, ond ar yr un pryd mae'n syml ac yn dalentog, sut gall cerddor creadigol gwych ei “ffiwsio” gyda'i gilydd.

Cyfieithir y term fel: Mewn perthynas â cherddoriaeth Schnittke, mae hyn yn golygu bod amrywiaeth o arddulliau, genres a symudiadau yn cael eu hadlewyrchu a'u dangos: y clasuron, avant-garde, coralau hynafol a siantiau ysbrydol, waltsiau bob dydd, polkas, gorymdeithiau, caneuon, gitâr cerddoriaeth, jazz, ac ati.

Defnyddiodd y cyfansoddwr dechnegau polystylistig a collage, yn ogystal â math o “theatr offerynnol” (diffiniad nodweddiadol a chlir o timbres). Mae cydbwysedd sain manwl gywir a dramatwrgaeth resymegol yn rhoi cyfeiriad targed ac yn trefnu datblygiad deunydd hynod amrywiol, gan wahaniaethu rhwng y dilys a'r entourage, ac yn y pen draw sefydlu delfryd cadarnhaol uchel.

Am y prif a phwysig

             Gadewch i ni ffurfio syniadau:

• trwy ffilm digwyddiad, ffilm alegori, mae cerddoriaeth Alfred Schnittke yn gwneud i chi feddwl am y pwysig, y prif beth ym mywyd unigolyn, cymdeithas, cenedl, y ddynoliaeth gyfan;
• Dywedodd Schnittke unwaith mai cerddoriaeth yw “cri amser sy’n cael ei glywed.” Ac nid oes ots o gwbl am ba reswm y dywedir hyn. Mae’n bwysicach o lawer bod y Meistr yn deall, yn esbonio ac yn trosi “sgrechiadau, crio, geiriau a sibrwd” ei gyfoeswyr yn synau cerddorol. Mae hyn yn golygu y bydd cyfoeswyr a disgynyddion yn clywed beth oedd yn swnio yn ein heneidiau;
• Mae Schnittke yn siarad â'i wrandäwr yn iaith cerddoriaeth am bethau pwysig. Ond rhaid dysgu deall yr iaith hon, dim ond wedyn y daw dealltwriaeth o feddyliau'r cyfansoddwr;
• Gall cerddoriaeth ffilm Schnittke helpu i ddeall, oherwydd mae dilyniant fideo, oherwydd mae gwrando a gwylio ar yr un pryd ychydig yn haws.

Ac yna - cyfarfod â cherddoriaeth Alfred Schnittke, athrylith o ail hanner yr 2fed ganrif. Nid oes unrhyw un yn addo y bydd yn hawdd, ond mae angen dod o hyd i'r person o fewn chi i ddeall beth ddylai fod yn bwysig mewn bywyd.