Taper

Tapwr Ffrengig, o dapro - i glapio, tapio, chwarae offerynnau taro, chwarae'n rhy uchel, strymio ar y piano

1) Cerddor, prim. pianydd sy'n chwarae am ffi yn y ddawns. gyda'r nos a pheli, mewn dosbarthiadau dawns, gymnasteg. neuaddau, ac ati. Bydd nodweddion nodweddiadol yn perfformio. Penderfynir moesau T. gan y cymhwys, nid y celfyddydau. natur y gerddoriaeth sy'n cael ei chwarae.

2) Mewn ystyr ffigurol, pianydd sy'n chwarae'n fecanyddol.

3) Pianydd darluniadol sy'n cyfeilio i ffilmiau mud.

I ddechrau, roedd gêm T. yn fwy o gydran arddangos (gan gynnwys boddi sŵn camera ffilm oedd yn gweithio), yn hytrach na chynnwys y ffilm. Wrth i sinematograffi esblygu, daeth swyddogaethau teledu yn fwy cymhleth a thrawsnewidiol. Roedd yn rhaid i ddarlunydd y ffilm feistroli'r grefft o fyrfyfyrio, er mwyn cael y gallu i drefnu'r muses. arddull yn y drefn honno. a seicolegol. nodweddu sinematograffi. Mewn sinemâu mawr, roedd T. yn aml yn chwarae, ynghyd ag instr. ensemble neu gyda cherddorfa dan gyfarwyddyd. cyfarwyddwr ffilm. Er mwyn hyfforddi darlunwyr ffilm (T.), crëwyd rhaglenni arbennig. cyrsiau, -ydd eg. Cyflwr. cyrsiau cerddoriaeth ffilm ar gyfer hyfforddi pianyddion, darlunwyr ffilm a cherddorfa. casglwyr (1927, Moscow); cyhoeddwyd arbennig. “Ffilmiau” – casgliadau o ddramâu bach sy’n addas ar gyfer darlunio rhai. darnau ffilm. Yn dilyn hynny, mae'r dramâu hyn, y mae nifer ohonynt ledled y byd yn cyrraedd sawl un. mil, wedi eu catalogio yn ol y pennodau a ddarlunient. Er mwyn cydamseru perfformiad y darlunydd ffilm (a'r arweinydd ffilm), lluniwyd stand sinema a cherddoriaeth. cronomedr (rhythmon, 1926) – cyfarpar lle mae sgôr neu rythmig yn symud ar gyflymder penodol (addasadwy). neu felodaidd. llinell o gerddoriaeth yn cael ei chwarae.

Gyda datblygiad recordio sain, dyfodiad ffilmiau sain (1928), a lledaeniad offer atgynhyrchu sain (ffonograff, gramoffon, gramoffon, ac ati) ym mywyd beunyddiol, bu bron i'r proffesiwn teledu ddiflannu.

Cyfeiriadau: NS, Cerddoriaeth mewn sinema, “Soviet screen”, 1925, Rhif 12; Bugoslavsky S., Messman V., Cerddoriaeth a sinema… Egwyddorion a dulliau cerddoriaeth ffilm. Profiad o gyfansoddi cerddoriaeth ffilm, M., 1926; D. Shostakovich, O muzyke k “Babilon Newydd”, “Sgrin Sofietaidd”, 1929, Rhif 11; Mae'r cyrsiau cerddoriaeth ffilm cyntaf talaith Moscow ar gyfer hyfforddi pianyddion, darlunwyr ffilm a chasglwyr cerddorfaol, yn y llyfr: Kinospravochnik, M.-L., 1929, t. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde—Lpz., 1927 (traws Rwsieg.—Erdmann G., Becce D., Brav L., Cerddoriaeth ffilm. Ffilm â llaw. cerdd, M.A., 1930); London K., Cerddoriaeth ffilm, L., 1936 (yn Rwsieg – London K., Cerddoriaeth ffilm, M.-L., 1937, t. 23-54); Manvell R., Y ffilm a'r cyhoedd, Harmondsworth, 1955 (traws Rwseg – Manvell R., Sinema a Spectator, M., 1957, ch.: Music and film, tt. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (cyfieithiad Rwsieg – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, t. 33-35); Kracauer S., Theori ffilm, NY — Oxf., 1965 (mewn cyfieithiad Rwsieg — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, tt. 189-90).

YN Tevosyan