Sergey Yakovlevich Lemeshev |

Sergei Lemeshev

Yn Theatr y Bolshoi, roedd Sergei Yakovlevich yn aml yn perfformio ar y llwyfan pan oedd Boris Emmanuilovich Khaikin yn sefyll wrth y consol. Dyma beth ddywedodd yr arweinydd am ei bartner: “Cefais gyfarfod a pherfformio gyda llawer o artistiaid rhagorol o wahanol genedlaethau. Ond yn eu plith nid oes ond un yr wyf yn ei garu yn arbennig - ac nid yn unig fel cyd-artist, ond yn bennaf oll fel arlunydd sy'n goleuo â hapusrwydd! Dyma Sergei Yakovlevich Lemeshev. Ei gelfyddyd ddofn, ei gyfuniad gwerthfawr o lais a medrusrwydd uchel, ffrwyth gwaith mawr a chaled - mae hyn oll yn dwyn stamp doeth symlrwydd ac uniongyrchedd, treiddio i'ch calon, cyffwrdd â'r tannau mwyaf mewnol. Ble bynnag mae poster yn cyhoeddi cyngerdd Lemeshev, mae’n hysbys i sicrwydd y bydd y neuadd yn orlawn ac yn drydanol! Ac felly am hanner can mlynedd. Pan oeddem yn perfformio gyda'n gilydd, ni allwn, wrth sefyll ar stondin yr arweinydd, wadu fy hun y pleser o edrych yn llechwraidd i mewn i'r blychau ochr, hygyrch i fy llygaid. A gwelais sut, o dan ddylanwad ysbrydoliaeth artistig uchel, roedd wynebau'r gwrandawyr yn cael eu hanimeiddio.

Ganed Sergei Yakovlevich Lemeshev ar 10 Gorffennaf, 1902 ym mhentref Staroe Knyazevo, talaith Tver, i deulu gwerinol tlawd.

Roedd yn rhaid i'r fam yn unig dynnu tri o blant, oherwydd aeth y tad i'r ddinas i weithio. Eisoes o wyth neu naw oed, helpodd Sergei ei fam gymaint ag y gallai: fe'i llogwyd i ddyrnu bara neu warchod ceffylau yn y nos. Yn llawer mwy roedd yn hoffi pysgota a chasglu madarch: “Roeddwn i'n hoffi mynd i mewn i'r goedwig ar fy mhen fy hun. Dim ond yma, yng nghwmni coed bedw cyfeillgar tawel, y beiddiais ganu. Mae caneuon wedi cynhyrfu fy enaid ers tro, ond doedd plant ddim i fod i ganu yn y pentref o flaen oedolion. Caneuon trist gan amlaf oeddwn i. Cefais fy nal ynddynt gan eiriau cyffwrdd yn dweud am unigrwydd, cariad di-alw. Ac er ymhell o fod hyn oll yn amlwg i mi, roedd teimlad chwerw wedi fy atafaelu, mae’n debyg o dan ddylanwad harddwch mynegiannol y dôn drist … “

Yng ngwanwyn 1914, yn ôl traddodiad y pentref, aeth Sergei i'r ddinas i greu crydd, ond yn fuan dechreuodd y Rhyfel Byd Cyntaf a dychwelodd i'r pentref.

Ar ôl Chwyldro Hydref, trefnwyd ysgol grefftau ar gyfer ieuenctid gwledig yn y pentref, dan arweiniad y peiriannydd sifil Nikolai Aleksandrovich Kvahnin. Roedd yn addysgwr brwd, yn ymwelwr theatr angerddol ac yn hoff o gerddoriaeth. Gydag ef, dechreuodd Sergei ganu, astudiodd nodiant cerddorol. Yna dysgodd yr aria opera gyntaf – aria Lensky o opera Tchaikovsky, Eugene Onegin.

Bu digwyddiad tyngedfennol ym mywyd Lemeshev. Y cerddoregydd enwog EA Troshev:

“Ar fore oer Rhagfyr (1919. – Tua. Aut.), ymddangosodd bachgen pentref yng nghlwb y gweithwyr a enwyd ar ôl y Third International. Wedi’i wisgo mewn siaced hiriog fer, esgidiau ffelt a throwsus papur, roedd yn edrych yn eithaf ifanc: yn wir, dim ond dwy ar bymtheg oed oedd e… Gan wenu’n swil, gofynnodd y dyn ifanc am gael ei wrando:

“Mae gynnoch chi heddiw,” meddai, “fe hoffwn i berfformio ynddo.

- Beth wyt ti'n gallu gwneud? gofynnodd pennaeth y clwb.

“Canwch,” daeth yr ateb. – Dyma fy repertoire: caneuon Rwsiaidd, arias gan Lensky, Nadir, Levko.

Ar yr un noson, perfformiodd yr artist oedd newydd ei bathu mewn cyngerdd clwb. Roedd gan y bachgen a gerddodd 48 verst trwy'r rhew i ganu aria Lensky yn y clwb ddiddordeb mawr i'r gwrandawyr… Levko, Nadir, caneuon Rwsiaidd yn dilyn Lensky… Roedd repertoire cyfan y canwr eisoes wedi blino'n lân, ond ni adawodd y gynulleidfa iddo adael y llwyfan o hyd. . Roedd y fuddugoliaeth yn annisgwyl ac yn gyflawn! Cymeradwyaeth, llongyfarchiadau, ysgwyd llaw - unodd popeth i'r dyn ifanc i un meddwl difrifol: "Cantores fydda i!"

Fodd bynnag, ar berswâd ffrind, aeth i'r ysgol wyr meirch i astudio. Ond yr oedd y chwant anadferadwy am gelfyddyd, am ganu, yn parhau. Ym 1921, pasiodd Lemeshev yr arholiadau mynediad i Conservatoire Moscow. Mae pum cant o geisiadau wedi'u cyflwyno am bump ar hugain o leoedd gwag yn y gyfadran leisiol! Ond mae'r bachgen pentref ifanc yn gorchfygu'r pwyllgor dethol llym gyda brwdfrydedd a harddwch naturiol ei lais. Cymerwyd Sergei i'w ddosbarth gan yr Athro Nazariy Grigoryevich Raisky, athro lleisiol adnabyddus, ffrind i SI Taneeva.

Roedd y grefft o ganu yn anodd i Lemeshev: “Roeddwn i'n meddwl bod dysgu canu yn syml ac yn ddymunol, ond roedd mor anodd fel ei bod bron yn amhosibl ei meistroli. Doeddwn i ddim yn gallu darganfod sut i ganu'n gywir! Naill ai collais fy anadl a straenio cyhyrau fy ngwddf, yna dechreuodd fy nhafod ymyrryd. Ac eto roeddwn i mewn cariad â fy mhroffesiwn yn y dyfodol o gantores, a oedd yn ymddangos i mi y gorau yn y byd.

Yn 1925, graddiodd Lemeshev o'r ystafell wydr - yn yr arholiad, canodd ran Vaudemont (o opera Tchaikovsky Iolanta) a Lensky.

“Ar ôl dosbarthiadau yn yr ystafell wydr,” ysgrifennodd Lemeshev, “cefais fy nerbyn i stiwdio Stanislavsky. O dan arweiniad uniongyrchol meistr mawr y llwyfan Rwsiaidd, dechreuais astudio fy rôl gyntaf - Lensky. Afraid dweud, yn yr awyrgylch wirioneddol greadigol hwnnw a amgylchynodd Konstantin Sergeevich, neu yn hytrach, a greodd ef ei hun, ni allai neb fod wedi meddwl am ddynwarediad, am gopïo delwedd rhywun arall yn fecanyddol. Yn llawn sêl ieuenctid, yn gwahanu geiriau gan Stanislavsky, wedi'i galonogi gan ei sylw a'i ofal cyfeillgar, fe ddechreuon ni astudio clavier Tchaikovsky a nofel Pushkin. Wrth gwrs, roeddwn i'n gwybod am holl gymeriadau Pushkin o Lensky, yn ogystal â'r nofel gyfan, ar y cof ac, wrth ei ailadrodd yn feddyliol, yn gyson yn ennyn yn fy nychymyg, yn fy nheimladau, y teimlad o ddelwedd y bardd ifanc.

Ar ôl graddio o'r ystafell wydr, perfformiodd y canwr ifanc yn Sverdlovsk, Harbin, Tbilisi. Cynghorodd Alexander Stepanovich Pirogov, a gyrhaeddodd brifddinas Georgia unwaith, ar ôl clywed Lemeshev, ef yn gadarn i roi cynnig ar y Bolshoi Theatre eto, a gwnaeth hynny.

“Yng ngwanwyn 1931, gwnaeth Lemeshev ei ymddangosiad cyntaf yn Theatr y Bolshoi,” ysgrifennodd ML Lvov. – Ar gyfer y ymddangosiad cyntaf, dewisodd yr operâu “The Snow Maiden” a “Lakme”. Mewn cyferbyniad â rhan Gerald, roedd rhan Berendey, fel petai, wedi'i chreu ar gyfer canwr ifanc, gyda sain delynegol wedi'i mynegi'n glir ac yn naturiol gyda chywair uchaf rhydd. Mae angen sain dryloyw, llais clir ar y blaid. Mae cantilena suddlon y sielo sy'n cyd-fynd â'r ffynnon aria yn cefnogi anadlu llyfn a chyson y canwr, fel pe bai'n estyn am y sielo poenus. Llwyddodd Lemeshev i ganu Berendey. Mae'r ymddangosiad cyntaf yn y "Snegurochka" eisoes wedi penderfynu mater ei ymrestriad yn y grŵp. Ni newidiodd y perfformiad yn Lakma yr argraff gadarnhaol a’r penderfyniad a wnaed gan y rheolwyr.”

Yn fuan iawn daeth enw unawdydd newydd Theatr y Bolshoi yn adnabyddus. Roedd edmygwyr Lemeshev yn ffurfio byddin gyfan, yn ymroddedig i'w delw. Cynyddodd poblogrwydd yr artist hyd yn oed yn fwy ar ôl iddo chwarae rhan y gyrrwr Petya Govorkov yn y ffilm Musical History. Ffilm wych, ac, wrth gwrs, cyfrannodd cyfranogiad y canwr enwog lawer at ei lwyddiant.

Cafodd Lemeshev lais o harddwch eithriadol ac ansawdd unigryw. Ond yn unig ar y sylfaen hon, prin y buasai wedi cyrhaedd uchelfannau mor nodedig. Yn gyntaf ac yn bennaf mae'n arlunydd. Roedd cyfoeth ysbrydol mewnol yn caniatáu iddo gyrraedd y blaen o ran celf lleisiol. Yn yr ystyr hwn, mae ei ddatganiad yn nodweddiadol: “Bydd person yn mynd ar y llwyfan, ac rydych chi'n meddwl: o, am lais gwych! Ond dyma fo'n canu dwy neu dair o ramantau, ac mae'n mynd yn ddiflas! Pam? Ie, gan nad oes goleuni mewnol ynddo, y mae y person ei hun yn anniddorol, di-dalent, ond Duw yn unig a roddodd iddo lef. Ac mae'n digwydd y ffordd arall: mae llais yr artist i'w weld yn gymedrol, ond yna fe ddywedodd rywbeth mewn ffordd arbennig, yn ei ffordd ei hun, a'r rhamant gyfarwydd yn pefrio'n sydyn, wedi'i befrio â goslef newydd. Rydych chi'n gwrando ar ganwr o'r fath gyda phleser, oherwydd mae ganddo rywbeth i'w ddweud. Dyna’r prif beth.”

Ac yng nghelf Lemeshev, cyfunwyd galluoedd lleisiol gwych a chynnwys dwfn y natur greadigol yn hapus. Roedd ganddo rywbeth i'w ddweud wrth bobl.

Am bum mlynedd ar hugain ar lwyfan y Bolshoi Theatre, canodd Lemeshev lawer o rannau yng ngweithiau clasuron Rwsiaidd a Gorllewin Ewrop. Sut roedd cariadon cerddoriaeth yn dyheu am gyrraedd y perfformiad pan ganodd y Dug yn Rigoletto, Alfred yn La Traviata, Rudolf yn La Boheme, Romeo yn Romeo a Juliet, Faust, Werther, a hefyd Berendey yn The Snow Maiden, Levko yn “May Night ”, Vladimir Igorevich yn “Prince Igor” ac Almaviva yn “The Barber of Seville” … Roedd y canwr yn ddieithriad yn swyno’r gynulleidfa gydag ansawdd hyfryd, llawn enaid gyda’i lais, treiddiad emosiynol, swyn.

Ond mae gan Lemeshev hefyd y rôl fwyaf annwyl a mwyaf llwyddiannus - dyma Lensky. Perfformiodd y rhan o “Eugene Onegin” dros 500 o weithiau. Roedd yn cyfateb yn rhyfeddol i holl ddelwedd farddonol ein tenor enwog. Yma roedd ei swyn lleisiol a llwyfan, didwylledd twymgalon, eglurder ansoffistigedig yn swyno’r gynulleidfa’n llwyr.

Dywed ein canwr enwog Lyudmila Zykina: “Yn gyntaf oll, aeth Sergey Yakovlevich i mewn i ymwybyddiaeth pobl fy nghenhedlaeth gyda delwedd unigryw Lensky o opera Tchaikovsky “Eugene Onegin” yn ei ddidwylledd a’i burdeb. Mae ei Lensky yn natur agored a didwyll, yn ymgorffori nodweddion nodweddiadol cymeriad cenedlaethol Rwsia. Daeth y rôl hon yn cynnwys ei holl fywyd creadigol, gan swnio fel apotheosis mawreddog ar ben-blwydd diweddar y canwr yn Theatr y Bolshoi, a gymeradwyodd ei fuddugoliaethau am flynyddoedd lawer.

Gyda chanwr opera bendigedig, roedd y gynulleidfa’n cyfarfod yn rheolaidd mewn neuaddau cyngerdd. Roedd ei raglenni'n amrywiol, ond gan amlaf trodd at y clasuron Rwsiaidd, gan ddarganfod a darganfod harddwch heb ei archwilio ynddo. Gan gwyno am gyfyngiadau penodol y repertoire theatrig, pwysleisiodd yr artist mai ef oedd ei feistr ei hun ar y llwyfan cyngerdd ac felly y gallai ddewis y repertoire yn ôl ei ddisgresiwn ei hun yn unig. “Wnes i erioed gymryd unrhyw beth a oedd y tu hwnt i fy ngallu. Gyda llaw, roedd cyngherddau wedi fy helpu gyda gwaith opera. Daeth cant o ramantau gan Tchaikovsky, a ganais mewn cylch o bum cyngerdd, yn sbardun i fy Romeo – rhan anodd iawn. Yn olaf, roedd Lemeshev yn canu caneuon gwerin Rwsia yn aml iawn. A sut y canodd – yn ddiffuant, yn deimladwy, ar raddfa wirioneddol genedlaethol. Calongarwch yw'r hyn a wahaniaethodd yr artist yn y lle cyntaf pan berfformiodd alawon gwerin.

Ar ôl diwedd ei yrfa fel canwr, Sergei Yakovlevich yn 1959-1962 arweiniodd y Stiwdio Opera yn y Moscow Conservatoire.

Bu farw Lemeshev ar 26 Mehefin, 1977.