Samuil Feinberg |

Samuel Feinberg

Gellir adnewyddu argraffiadau esthetig o lyfr wedi'i ddarllen, cerddoriaeth a glywir, llun a welir bob amser. Mae'r deunydd ei hun ar gael ichi fel arfer. Ond mae argraffiadau penodol datguddiadau perfformio yn raddol, dros amser, yn pylu yn ein cof. Ac eto, mae'r cyfarfodydd mwyaf byw gyda meistri rhagorol, ac yn bwysicaf oll, dehonglwyr gwreiddiol, am amser hir wedi'u torri i ymwybyddiaeth ysbrydol person. Mae argraffiadau o’r fath yn sicr yn cynnwys cyfarfyddiadau â chelfyddyd bianyddol Feinberg. Nid oedd ei gysyniadau, ei ddehongliadau yn ffitio i unrhyw fframwaith, i unrhyw ganonau; clywodd y gerddoriaeth yn ei ffordd ei hun – pob ymadrodd, yn ei ffordd ei hun roedd yn dirnad ffurf y gwaith, ei strwythur cyfan. Gellir gweld hyn hyd yn oed heddiw trwy gymharu recordiadau Feinberg â chwarae cerddorion mawr eraill.

Parhaodd gweithgaredd cyngerdd yr artist am fwy na deugain mlynedd. Gwrandawodd Muscovites arno am y tro olaf ym 1956. A datganodd Feinberg ei hun yn arlunydd ar raddfa fawr eisoes ar ddiwedd y Conservatoire Moscow (1911). Daeth myfyriwr o AB Goldenweiser i sylw’r pwyllgor arholi, yn ogystal â’r brif raglen (Preliwd, corâl a ffiwg Franck, Trydydd Concerto Rachmaninoff a gweithiau eraill), pob un o’r 48 rhagarweiniad a ffiwg o Well-Tempered Clavier Bach.

Ers hynny, mae Feinberg wedi rhoi cannoedd o gyngherddau. Ond yn eu plith, mae perfformiad yn yr ysgol goedwig yn Sokolniki mewn lle arbennig. Digwyddodd yn 1919. VI Daeth Lenin i ymweld â'r dynion. Ar ei gais, chwaraeodd Feinberg y Preliwd Chopin yn D fflat fwyaf. Meddai’r pianydd: “Ni allai pawb a gafodd y pleser o gymryd rhan mewn cyngerdd bach hyd eithaf eu gallu helpu ond cael eu cyfleu gan gariad rhyfeddol a pelydrol at fywyd Vladimir Ilyich … chwaraeais gyda’r brwdfrydedd mewnol hwnnw, sy’n adnabyddus i bob cerddor, pan fyddwch fel petaech yn teimlo'n gorfforol fod pob sain yn canfod ymateb caredig a chydymdeimladol gan y gynulleidfa.

Yn gerddor o'r agwedd ehangaf a diwylliant gwych, rhoddodd Feinberg gryn sylw i gyfansoddi. Ymhlith ei gyfansoddiadau mae tri choncerto a deuddeg sonat i'r piano, miniaturau lleisiol yn seiliedig ar gerddi gan Pushkin, Lermontov, Blok. O gryn werth artistig y mae trawsgrifiadau Feinberg, yn bennaf o weithiau Bach, sydd wedi eu cynnwys yn repertoire llawer o bianyddion cyngerdd. Neilltuodd lawer o egni i addysgeg, gan fod yn athro yn y Conservatoire Moscow er 1922. (Ym 1940 dyfarnwyd iddo radd Doethur yn y Celfyddydau). Ymhlith ei fyfyrwyr roedd artistiaid cyngerdd ac athrawon I. Aptekarev, N. Emelianova, V. Merzhanov, V. Petrovskaya, L. Zyuzin, Z. Ignatieva, V. Natanson, A. Sobolev, M. Yeshchenko, L. Roshchina ac eraill. Serch hynny, aeth i mewn i hanes celf gerddorol Sofietaidd, yn gyntaf oll, fel meistr rhagorol o berfformiad piano.

Rhywsut roedd dechreuadau emosiynol a deallusol wedi'u cydblethu'n gadarn yn ei fyd-olwg cerddorol. Mae’r Athro VA Natanson, myfyriwr o Feinberg, yn pwysleisio: “Yn artist greddfol, roedd yn rhoi pwys mawr ar y canfyddiad uniongyrchol, emosiynol o gerddoriaeth. Roedd ganddo agwedd negyddol tuag at unrhyw “gyfarwyddo” a dehongliad bwriadol, at arlliwiau pellennig. Cyfunodd greddf a deallusrwydd yn llwyr. Mae cydrannau perfformiad o'r fath fel dynameg, agogics, ynganiad, cynhyrchu sain bob amser wedi'u cyfiawnhau'n arddull. Daeth hyd yn oed geiriau wedi’u dileu fel “darllen y testun” yn ystyrlon: “gwelodd” y gerddoriaeth yn rhyfeddol o ddwfn. Weithiau roedd yn ymddangos ei fod yn gyfyng o fewn fframwaith un gwaith. Roedd ei ddeallusrwydd artistig yn troi at gyffredinoli arddull eang.

O'r safbwynt olaf, mae ei repertoire, a oedd yn cynnwys haenau enfawr, yn nodweddiadol. Un o'r rhai mwyaf yw cerddoriaeth Bach: 48 rhagarweiniad a ffiwg, yn ogystal â'r rhan fwyaf o gyfansoddiadau gwreiddiol y cyfansoddwr mawr. “Mae ei berfformiad o Bach,” ysgrifennodd myfyrwyr Feinberg ym 1960, “yn haeddu astudiaeth arbennig. Gan weithio ei holl fywyd creadigol ar bolyffoni Bach, cyflawnodd Feinberg fel perfformiwr ganlyniadau mor uchel yn y maes hwn, ac efallai nad yw ei arwyddocâd wedi'i ddatgelu'n llawn. Yn ei berfformiad, nid yw Feinberg byth yn “crebachu” y ffurflen, nid yw’n “edmygu” y manylion. Mae ei ddehongliad yn deillio o ystyr cyffredinol y gwaith. Mae ganddo'r grefft o fowldio. Mae geiriad cynnil, ehedog y pianydd yn creu, fel petai, ddarlun graffig. Gan gysylltu rhai penodau, tynnu sylw at eraill, gan bwysleisio plastigrwydd lleferydd cerddorol, mae'n cyflawni cywirdeb perfformiad anhygoel.

Mae’r dull “cylchol” yn diffinio agwedd Feinberg tuag at Beethoven a Scriabin. Un o benodau cofiadwy bywyd cyngerdd Moscow yw perfformiad y pianydd o 1925 sonatas Beethoven. Yn ôl yn XNUMX chwaraeodd bob un o ddeg sonat Scriabin. Mewn gwirionedd, meistrolodd hefyd yn fyd-eang brif weithiau Chopin, Schumann ac awduron eraill. Ac ar gyfer pob cyfansoddwr y perfformiodd, roedd yn gallu dod o hyd i ongl arbennig o farn, weithiau yn mynd yn groes i'r traddodiad a dderbynnir yn gyffredinol. Yn yr ystyr hwn, mae sylw AB Goldenweiser yn ddangosol: “Nid yw bob amser yn bosibl cytuno â phopeth yn nehongliad Feinberg: ei duedd i gyflymu'n benysgafn, gwreiddioldeb ei cesuras – mae hyn i gyd yn ddadleuol weithiau; fodd bynnag, mae meistrolaeth eithriadol y pianydd, ei unigoliaeth ryfedd, a dechrau amlwg a chryf yn gwneud y perfformiad yn argyhoeddiadol ac yn anwirfoddol swyno hyd yn oed y gwrandäwr anghytuno.”

Chwaraeodd Feinberg gerddoriaeth ei gyfoeswyr yn frwd. Felly, cyflwynodd y gwrandawyr i newyddbethau diddorol gan N. Myaskovsky, AN Alexandrov, am y tro cyntaf yn yr Undeb Sofietaidd perfformiodd y Trydydd Concerto Piano gan S. Prokofiev; Yn naturiol, yr oedd yn ddehonglwr rhagorol o'i gyfansoddiadau ei hun hefyd. Nid oedd gwreiddioldeb meddwl ffigurol sy'n gynhenid ​​​​yn Feinberg yn bradychu'r artist wrth ddehongli gweithredoedd modern. Ac roedd pianyddiaeth Feinberg ei hun wedi'i nodi gan rinweddau arbennig. Tynnodd yr Athro AA Nikolaev sylw at hyn: “Mae technegau sgil pianistaidd Feinberg hefyd yn hynod - symudiadau ei fysedd, byth yn drawiadol, ac fel pe bai'n anwesu'r allweddi, naws dryloyw ac weithiau melfedaidd yr offeryn, cyferbyniad y synau, ceinder y patrwm rhythmig.”

… Unwaith y dywedodd pianydd: “Rwy’n meddwl bod artist go iawn yn cael ei nodweddu’n bennaf gan fynegai plygiannol arbennig, y mae’n gallu ei wneud, gan greu delwedd sain.” Roedd cyfernod Feinberg yn enfawr.

Lit. cit.: Pianiaeth fel celfyddyd. – M.A., 1969; Meistrolaeth y pianydd. – M., 1978.

Lit.: SE Feinberg. Pianydd. Cyfansoddwr. Ymchwilydd. – M., 1984.

L. Grigoriev, J. Platek