Mily Balakirev (Mily Balakirev) |

Mily Balakirev

Yr oedd unrhyw ddarganfyddiad newydd iddo yn wir ddedwyddwch, hyfrydwch, a chariai ymaith gydag ef, mewn ysgogiad tanllyd, ei holl gymrodyr. V. Stasov

Roedd gan M. Balakirev rôl eithriadol: agor cyfnod newydd mewn cerddoriaeth Rwsiaidd ac arwain cyfeiriad cyfan ynddi. Ar y dechrau, nid oedd dim yn rhagweld y fath dynged iddo. Bu farw plentyndod ac ieuenctid o'r brifddinas. Dechreuodd Balakirev astudio cerddoriaeth o dan arweiniad ei fam, a oedd, yn argyhoeddedig o alluoedd rhagorol ei mab, yn mynd gydag ef yn arbennig o Nizhny Novgorod i Moscow. Yma, cymerodd bachgen deg oed sawl gwers gan yr athro, pianydd a chyfansoddwr enwog ar y pryd A. Dubuc. Yna eto Nizhny, marwolaeth gynnar ei fam, yn dysgu yn y Sefydliad Alexander ar draul yr uchelwyr lleol (ei dad, swyddog mân, wedi priodi eilwaith, mewn tlodi gyda theulu mawr) …

O bwysigrwydd tyngedfennol i Balakirev oedd ei gydnabod ag A. Ulybyshev, diplomydd, yn ogystal ag arbenigwr mawr ar gerddoriaeth, awdur cofiant tair cyfrol i WA Mozart. Daeth ei dŷ, lle casglodd cymdeithas ddiddorol, cyngherddau, i Balakirev ysgol go iawn o ddatblygiad artistig. Yma mae'n arwain cerddorfa amatur, yn y rhaglen o berfformiadau y mae gweithiau amrywiol ohonynt, yn eu plith symffonïau Beethoven, yn gweithredu fel pianydd, mae ganddo wrth ei wasanaeth lyfrgell gerddoriaeth gyfoethog, lle mae'n treulio llawer o amser yn astudio sgoriau. Daw aeddfedrwydd i gerddor ifanc yn gynnar. Gan gofrestru ym 1853 yng Nghyfadran Mathemateg Prifysgol Kazan, mae Balakirev yn ei gadael flwyddyn yn ddiweddarach i ymroi i gerddoriaeth yn unig. Erbyn hyn, mae'r arbrofion creadigol cyntaf yn perthyn: cyfansoddiadau piano, rhamantau. Wrth weld llwyddiannau eithriadol Balakirev, mae Ulybyshev yn mynd ag ef i St. Petersburg ac yn ei gyflwyno i M. Glinka. Roedd cyfathrebu ag awdur "Ivan Susanin" a "Ruslan and Lyudmila" yn fyrhoedlog (yn fuan aeth Glinka dramor), ond yn ystyrlon: gan gymeradwyo ymrwymiadau Balakirev, mae'r cyfansoddwr gwych yn rhoi cyngor ar weithgareddau creadigol, yn siarad am gerddoriaeth.

Yn St Petersburg, mae Balakirev yn ennill enwogrwydd yn gyflym fel perfformiwr, yn parhau i gyfansoddi. Yr oedd yn ddawnus ddisglair, yn anniwall mewn gwybodaeth, yn ddiflino mewn gwaith, yr oedd yn awyddus am gyflawniadau newydd. Felly, mae'n naturiol, pan ddaeth bywyd ag ef ynghyd â C. Cui, M. Mussorgsky, ac yn ddiweddarach gyda N. Rimsky-Korsakov ac A. Borodin, unodd Balakirev ac arweiniodd y grŵp cerddorol bach hwn, a aeth i lawr yn hanes cerddoriaeth dan yr enw “Mighty Handful” (a roddwyd iddo gan B. Stasov) a’r “cylch Balakirev”.

Bob wythnos, roedd cyd-gerddorion a Stasov yn ymgynnull yn Balakirev's. Roeddent yn siarad, yn darllen yn uchel gyda'i gilydd, ond yn rhoi'r rhan fwyaf o'u hamser i gerddoriaeth. Ni chafodd unrhyw un o'r cyfansoddwyr cyntaf addysg arbennig: roedd Cui yn beiriannydd milwrol, Mussorgsky yn swyddog wedi ymddeol, Rimsky-Korsakov yn forwr, Borodin yn fferyllydd. “O dan arweiniad Balakirev, dechreuodd ein hunan-addysg,” cofiodd Cui yn ddiweddarach. “Rydyn ni wedi ailchwarae mewn pedair llaw bopeth a ysgrifennwyd o'n blaenau. Bu popeth yn destun beirniadaeth lem, a dadansoddodd Balakirev agweddau technegol a chreadigol y gweithiau. Rhoddwyd tasgau ar unwaith yn gyfrifol: i ddechrau'n uniongyrchol gyda symffoni (Borodin a Rimsky-Korsakov), ysgrifennodd Cui operâu ("Carcharor y Cawcasws", "Ratcliffe"). Perfformiwyd yr holl gyfansoddiadau yn nghyfarfodydd y cylch. Cywirodd Balakirev a rhoddodd gyfarwyddiadau: “… beirniad, sef beirniad technegol, roedd yn anhygoel,” ysgrifennodd Rimsky-Korsakov.

Erbyn hyn, roedd Balakirev ei hun wedi ysgrifennu 20 o ramantau, gan gynnwys campweithiau fel “Come to me”, “Cân Selim” (y ddau – 1858), “Goldfish Song” (1860). Cyhoeddwyd yr holl ramantau a’u gwerthfawrogi’n fawr gan A. Serov: “… Blodau iachus ffres ar sail cerddoriaeth Rwsiaidd.” Perfformiwyd gweithiau symffonig Balakirev yn y cyngherddau: Agorawd ar themâu tair cân Rwsiaidd, Agorawd o gerddoriaeth i drasiedi Shakespeare, King Lear. Ysgrifennodd lawer o ddarnau piano hefyd a gweithiodd ar symffoni.

Mae gweithgareddau cerddorol a chymdeithasol Balakirev yn gysylltiedig â'r Ysgol Gerdd Rydd, a drefnodd ar y cyd â'r côrfeistr a'r cyfansoddwr gwych G. Lomakin. Yma, gallai pawb ymuno â’r gerddoriaeth, gan berfformio yng nghyngherddau corawl yr ysgol. Roedd dosbarthiadau canu, llythrennedd cerddorol a solfeggio hefyd. Arweiniwyd y côr gan Lomakin, a arweiniwyd y gerddorfa wadd gan Balakirev, a oedd yn cynnwys cyfansoddiadau gan ei gymrodyr cylch yn y rhaglenni cyngerdd. Roedd y cyfansoddwr bob amser yn gweithredu fel dilynwr ffyddlon Glinka, ac un o egwyddorion y clasur cyntaf o gerddoriaeth Rwsiaidd oedd dibynnu ar y gân werin fel ffynhonnell creadigrwydd. Ym 1866, daeth y Casgliad o Ganeuon Gwerin Rwsiaidd a luniwyd gan Balakirev allan o brint, a threuliodd rai blynyddoedd yn gweithio arno. Roedd arhosiad yn y Cawcasws (1862 a 1863) yn ei gwneud hi'n bosibl dod yn gyfarwydd â llên gwerin cerddorol dwyreiniol, a diolch i daith i Prague (1867), lle'r oedd Balakirev i arwain operâu Glinka, dysgodd ganeuon gwerin Tsiec hefyd. Adlewyrchwyd yr holl argraffiadau hyn yn ei waith: darlun symffonig ar themâu tair cân Rwsiaidd “1000 o flynyddoedd” (1864; yn yr 2il argraffiad - “Rus”, 1887), “Agorawd Tsiec” (1867), ffantasi dwyreiniol ar gyfer y piano Dechreuodd “Islamey” (1869), cerdd symffonig “Tamara”, ym 1866 a’i chwblhau flynyddoedd yn ddiweddarach.

Mae gweithgareddau creadigol, perfformio, cerddorol a chymdeithasol Balakirev yn ei wneud yn un o'r cerddorion uchaf ei barch, ac mae A. Dargomyzhsky, a ddaeth yn gadeirydd yr RMS, yn llwyddo i wahodd Balakirev i swydd arweinydd (tymhorau 1867/68 a 1868/69). Nawr bod cerddoriaeth cyfansoddwyr y “Mighty Handful” yn swnio yng nghyngherddau’r Gymdeithas, roedd perfformiad cyntaf Symffoni Gyntaf Borodin yn llwyddiant.

Ymddangosai fod bywyd Balakirev ar gynnydd, ei fod o'i flaen yn esgyniad i uchelfannau newydd. Ac yn sydyn newidiodd popeth yn ddramatig: diddymwyd Balakirev o gynnal cyngherddau RMO. Roedd anghyfiawnder yr hyn a ddigwyddodd yn amlwg. Mynegwyd dicter gan Tchaikovsky a Stasov, a siaradodd yn y wasg. Balakirev yn troi ei holl egni i'r Ysgol Gerdd Rydd, gan geisio gwrthwynebu ei chyngherddau i'r Gymdeithas Gerddorol. Ond roedd cystadleuaeth gyda sefydliad cyfoethog, hynod nawddoglyd yn llethol. Un ar ôl y llall, mae Balakirev yn cael ei aflonyddu gan fethiannau, mae ei ansicrwydd materol yn troi'n angen eithafol, a hyn, os oes angen, i gefnogi ei chwiorydd iau ar ôl marwolaeth ei dad. Nid oes unrhyw gyfleoedd ar gyfer creadigrwydd. Wedi'i yrru i anobaith, mae gan y cyfansoddwr hyd yn oed feddyliau am hunanladdiad. Nid oes neb i'w gefnogi: symudodd ei gymrodyr yn y cylch i ffwrdd, pob un yn brysur gyda'i gynlluniau ei hun. Roedd penderfyniad Balakirev i dorri am byth â chelfyddyd cerddoriaeth fel bollt o'r glas iddynt. Heb wrando ar eu hapeliadau a'u perswâd, mae'n mynd i mewn i Siop Swyddfa Rheilffordd Warsaw. Digwyddodd y digwyddiad tyngedfennol a rannodd fywyd y cyfansoddwr yn ddau gyfnod hynod annhebyg ym Mehefin 1872 ….

Er na wasanaethodd Balakirev yn hir yn y swyddfa, roedd ei ddychweliad i gerddoriaeth yn hir ac yn anodd yn fewnol. Mae'n ennill bywoliaeth trwy wersi piano, ond nid yw'n cyfansoddi ei hun, mae'n byw mewn unigedd ac unigedd. Dim ond yn y 70au hwyr. mae'n dechrau dangos i fyny gyda ffrindiau. Ond roedd hwn yn berson gwahanol. Disodlwyd angerdd ac egni afieithus dyn a rannodd – er nad oedd bob amser yn gyson – syniadau blaengar y 60au gan farnau sancteiddiol, duwiol ac anwleidyddol, unochrog. Ni ddaeth iachâd ar ôl yr argyfwng profiadol. Daw Balakirev eto yn bennaeth yr ysgol gerdd a adawodd, gwaith ar gwblhau Tamara (yn seiliedig ar y gerdd o'r un enw gan Lermontov), ​​​​a berfformiwyd gyntaf dan gyfarwyddyd yr awdur yng ngwanwyn 1883. Darnau newydd, piano yn bennaf, mae argraffiadau newydd yn ymddangos (Agorawd ar thema'r orymdaith Sbaenaidd, cerdd symffonig “Rus”). Yng nghanol y 90au. Mae 10 rhamant yn cael eu creu. Mae Balakirev yn cyfansoddi'n hynod o araf. Ie, wedi dechrau yn y 60au. Dim ond ar ôl mwy na 30 mlynedd (1897) y cwblhawyd y Symffoni Gyntaf, yn yr Ail Concerto Piano a luniwyd ar yr un pryd, dim ond 2 symudiad a ysgrifennodd y cyfansoddwr (a gwblhawyd gan S. Lyapunov), ymestynnodd gwaith ar yr Ail Symffoni am 8 mlynedd ( 1900-08). Yn 1903-04. mae cyfres o ramantau hardd yn ymddangos. Er gwaethaf y drasiedi a brofodd, y pellter oddi wrth ei gyn-gyfeillion, mae rôl Balakirev mewn bywyd cerddorol yn arwyddocaol. Yn 1883-94. ef oedd rheolwr y Court Chapel ac, mewn cydweithrediad â Rimsky-Korsakov, newidiodd yr addysg gerddorol yno yn anadnabyddus, gan ei roi ar sail broffesiynol. Ffurfiodd myfyrwyr mwyaf dawnus y capel gylch cerddorol o amgylch eu harweinydd. Roedd Balakirev hefyd yn ganolbwynt i'r Cylch Weimar fel y'i gelwir, a gyfarfu â'r Academydd A. Pypik ym 1876-1904; yma perfformiodd gyda rhaglenni cyngherddau cyfan. Mae gohebiaeth Balakirev â ffigyrau cerddorol tramor yn helaeth ac ystyrlon: gyda'r cyfansoddwr a'r llên gwerin o Ffrainc L. Bourgault-Ducudray a'r beirniad M. Calvocoressi, gyda'r ffigwr cerddorol a chyhoeddus Tsiec B. Kalensky.

Mae cerddoriaeth symffonig Balakirev yn dod yn fwyfwy enwog. Mae'n swnio nid yn unig yn y brifddinas, ond hefyd yn ninasoedd taleithiol Rwsia, mae'n cael ei berfformio'n llwyddiannus dramor - ym Mrwsel, Paris, Copenhagen, Munich, Heidelberg, Berlin. Mae ei sonata piano yn cael ei chwarae gan y Sbaenwr R. Vines, “Islamea” yn cael ei berfformio gan yr enwog I. Hoffman. Mae poblogrwydd cerddoriaeth Balakirev, ei gydnabyddiaeth dramor fel pennaeth cerddoriaeth Rwsia, fel petai, yn gwneud iawn am y datgysylltiad trasig oddi wrth y brif ffrwd yn ei famwlad.

Mae treftadaeth greadigol Balakirev yn fach, ond mae'n gyfoethog mewn darganfyddiadau artistig a ffrwythlonodd gerddoriaeth Rwsia yn ail hanner y XNUMXfed ganrif. Mae Tamara yn un o brif weithiau symffoniaeth genre cenedlaethol a cherdd delynegol unigryw. Yn rhamantau Balakirev, mae llawer o dechnegau a chanfyddiadau gweadeddol a arweiniodd at gerddoriaeth lleisiol siambr allanol – yn ysgrifen sain offerynnol Rimsky-Korsakov, yng ngeiriau opera Borodin.

Mae'r casgliad o ganeuon gwerin Rwsia nid yn unig yn agor llwyfan newydd mewn chwedloniaeth gerddorol, ond hefyd yn cyfoethogi opera Rwsiaidd a cherddoriaeth symffonig gyda llawer o themâu hardd. Roedd Balakirev yn olygydd cerdd rhagorol: aeth holl gyfansoddiadau cynnar Mussorgsky, Borodin a Rimsky-Korsakov trwy ei ddwylo. Paratôdd i'w cyhoeddi sgorau'r ddwy opera gan Glinka (ynghyd â Rimsky-Korsakov), a chyfansoddiadau gan F. Chopin. Bu Balakirev yn byw bywyd gwych, lle cafwyd llwyddiannau creadigol gwych a threchiadau trasig, ond ar y cyfan roedd yn fywyd artist arloesol go iawn.

E. Gordeeva