Mesurydd |

o'r metron Groeg – mesur neu fesur

Mewn cerddoriaeth a barddoniaeth, trefn rhythmig yn seiliedig ar gadw at fesur penodol sy'n pennu maint cystrawennau rhythmig. Yn unol â'r mesur hwn, geiriol a cherddorol mae'r testun, yn ogystal â'r ynganiad semantig (cystrawen), wedi'i rannu'n fetrig. unedau – penillion a phenillion, mesurau, ac ati. Yn dibynnu ar y nodweddion sy’n diffinio’r unedau hyn (hyd, nifer y straeniau, ac ati), mae systemau offerynnau cerdd yn gwahaniaethu (metrig, sillafog, tonydd, ac ati – o ran mydryddol, mensurol a cloc – mewn cerddoriaeth), y gall pob un ohonynt gynnwys llawer o fesuryddion rhannol (cynlluniau ar gyfer adeiladu unedau metrig) wedi’u huno gan egwyddor gyffredin (er enghraifft, mewn system cloc, y meintiau yw 4/4, 3/2, 6/8, ac ati). Mewn metrig mae'r cynllun yn cynnwys arwyddion gorfodol o fetrig yn unig. unedau, tra rhythmig eraill. mae elfennau'n parhau'n rhydd ac yn creu rhythmig. amrywiaeth o fewn metr penodol. Mae rhythm heb fesurydd yn bosibl - rhythm rhyddiaith, yn wahanol i bennill (“wedi’i fesur,” araith “fesur”), rhythm rhydd y siant Gregoraidd, ac ati. Yng ngherddoriaeth y cyfnod modern, mae dynodiad ar gyfer rhythm rhydd senza misura. Syniadau modern am M. mewn modd cerdd. i raddau yn dibynnu ar y cysyniad o gerddoriaeth farddonol, a oedd, fodd bynnag, ei hun yn codi ar y cam o undod anwahanadwy barddoniaeth a cherddoriaeth ac yn wreiddiol yn ei hanfod cerddorol. Gyda chwalu undod cerdd-pennill, systemau penodol o farddoniaeth a cherddoriaeth. M., yn debyg yn yr ystyr bod M. ynddynt yn rheoli aceniad, ac nid hyd, fel mewn metrig hynafol. versification neu mewn cerddoriaeth ganoloesol fisol (o lat. mensura – mesur). Mae anghytundebau niferus yn y ddealltwriaeth o M. a'i berthynas â rhythm yn deillio o Ch. arr. y ffaith bod nodweddion nodweddiadol un o'r systemau yn cael eu priodoli i arwyddocâd cyffredinol (i R. Westphal, mae system o'r fath yn hynafol, i X. Riemann - curiad cerddorol yr amser newydd). Ar yr un pryd, mae'r gwahaniaethau rhwng systemau yn cael eu cuddio, ac mae'r hyn sy'n wirioneddol gyffredin i bob system yn mynd allan o'r golwg: rhythm wedi'i sgemateiddio yw rhythm, wedi'i droi'n fformiwla sefydlog (yn aml yn draddodiadol ac wedi'i fynegi ar ffurf set o reolau) a bennir gan gelfyddyd. norm, ond nid seicoffisiolegol. tueddiadau cynhenid ​​y natur ddynol yn gyffredinol. Celf yn newid. problemau achosi esblygiad systemau M. Yma gallwn wahaniaethu rhwng dau brif. math.

Antich. y system a arweiniodd at y term “M.” yn perthyn i'r math sy'n nodweddiadol o'r llwyfan cerddorol a barddonol. undod. Mae M. yn gweithredu ynddo yn ei brif swyddogaeth, gan israddio lleferydd a cherddoriaeth i esthetig cyffredinol. yr egwyddor o fesur, a fynegir yn y cymesuredd gwerthoedd amser. Mae'r rheoleidd-dra sy'n gwahaniaethu pennill oddi wrth lefaru arferol yn seiliedig ar gerddoriaeth, a rheolau mydryddol, neu feintiol, (ac eithrio hynafol, yn ogystal ag Indiaidd, Arabeg, ac ati), sy'n pennu dilyniant sillafau hir a byr heb gymryd i ystyriaeth straen geiriau, mewn gwirionedd yn fodd i fewnosod geiriau yn y cynllun cerddoriaeth, y mae ei rythm yn sylfaenol wahanol i rythm acen cerddoriaeth newydd a gellir ei alw'n feintiol, neu'n fesur amser. Mae cymesuredd yn awgrymu presenoldeb hyd elfennol (Groeg xronos protos – “cronos protos”, Lladin mora – mora) fel uned fesur o’r prif gyflenwad. cyfnodau sain (sillafig) sy'n lluosrifau o'r gwerth elfennol hwn. Ychydig o gyfnodau o'r fath sydd (mae 5 ohonynt mewn rhythmig hynafol - o l i 5 mora), mae eu cymarebau bob amser yn hawdd eu hasesu yn ôl ein canfyddiad (yn wahanol i gymariaethau nodau cyfan gyda thri deg eiliad, ac ati, a ganiateir yn y rhythmeg newydd). Prif fetrig mae'r uned - y droed - yn cael ei ffurfio gan gyfuniad o hydoedd, cyfartal ac anghyfartal. Mae cyfuniadau o atalnodau yn adnodau (ymadroddion cerddorol) ac adnodau i benillion (cyfnodau cerddorol) hefyd yn cynnwys rhannau cymesurol, ond nid o reidrwydd yn rhannau cyfartal. Fel system gymhleth o gyfrannau amser, mewn rhythm meintiol, mae rhythm yn darostwng rhythm i'r fath raddau fel mai mewn theori hynafol y mae ei ddryswch eang â rhythm wedi'i wreiddio. Fodd bynnag, yn yr hen amser roedd y cysyniadau hyn yn amlwg yn wahanol, a gellir amlinellu sawl dehongliad o'r gwahaniaeth hwn sy'n dal yn berthnasol heddiw:

1) Gwahaniaethu clir rhwng sillafau yn ôl hydred a ganiateir wok. nid yw cerddoriaeth yn dynodi perthynas amseryddol, a fynegwyd yn eithaf clir yn y testun barddonol. Muses. gellir mesur rhythm, felly, gan y testun ("Mae'r lleferydd hwnnw'n swm yn glir: wedi'r cyfan, fe'i mesurir gan sillaf fer a hir" - Aristotle, "Categories", M., 1939, t. 14), pwy ei hun gan ei hun yn rhoi metrig. cynllun wedi'i dynnu o elfennau eraill o gerddoriaeth. Roedd hyn yn ei gwneud hi'n bosibl nodi metrigau o ddamcaniaeth cerddoriaeth fel athrawiaeth mesuryddion adnodau. Dyna pam mae'r gwrthwynebiad rhwng melodigiaeth farddonol a rhythm cerddorol sy'n dal i fodoli (er enghraifft, mewn gweithiau ar lên gwerin cerddorol gan B. Bartok a KV Kvitka). R. Westphal, a ddiffiniodd M. fel amlygiad o rythm mewn deunydd llafar, ond a wrthwynebodd ddefnyddio’r term “M.” i gerddoriaeth, ond credai yn yr achos hwn ei fod yn dod yn gyfystyr â rhythm.

2) Antich. rhethreg, oedd yn mynnu bod rhythm mewn rhyddiaith, ond nid M., sy'n ei droi'n bennill, sy'n tystio i'r gwahaniaeth rhwng rhythm lleferydd a. M. – rhythmig. trefnusrwydd sy'n nodweddiadol o'r adnod. Mae gwrthwynebiad o'r fath i'r M. cywir a'r rhythm rhydd wedi cyfarfod dro ar ôl tro yn y cyfnod modern (er enghraifft, yr enw Almaeneg ar y pennill rhydd yw freie Rhythmen).

3) Yn y pennill cywir, roedd rhythm hefyd yn cael ei wahaniaethu fel patrwm o symudiad a rhythm fel y symudiad ei hun sy'n llenwi'r patrwm hwn. Mewn pennill hynafol, roedd y symudiad hwn yn cynnwys aceniad ac, mewn cysylltiad â hyn, yn rhaniad metrig. unedau i rannau esgynnol (arsis) a disgynnol (thesis) (mae dealltwriaeth o'r eiliadau rhythmig hyn yn cael ei rwystro'n fawr gan yr awydd i'w hafalu â churiadau cryf a gwan); nid yw acenion rhythmig yn gysylltiedig â straen geiriol ac nid ydynt yn cael eu mynegi'n uniongyrchol yn y testun, er bod eu lleoliad yn ddiamau yn dibynnu ar y metrig. cynllun.

4) Gwahaniad graddol barddoniaeth oddi wrth ei meddylddrychau. ffurflenni yn arwain eisoes ar droad cf. ganrifoedd i ymddangosiad math newydd o farddoniaeth, lle nid hydred yn cael ei gymryd i ystyriaeth, ond nifer y sillafau a lleoliad y straen. Yn wahanol i’r “mesurau” clasurol, gelwid cerddi o fath newydd yn “rhythmau”. Mae’r penillion cwbl geiriol hwn, a gyrhaeddodd ei lawn ddatblygiad eisoes yn y cyfnod modern (pan oedd barddoniaeth yn yr ieithoedd Ewropeaidd newydd, yn ei thro, yn gwahanu oddi wrth gerddoriaeth), weithiau hyd yn oed nawr (yn enwedig gan awduron Ffrengig) yn erbyn metrig fel “rhythmig” (gweler , er enghraifft, Zh. Maruso, Geiriadur termau ieithyddol, M., 1960, t. 253).

Mae'r gwrthgyfeiriadau olaf yn arwain at ddiffiniadau a geir yn aml ymhlith ieithegwyr: M. – dosbarthiad hydoedd, rhythm – dosbarthiad acenion. Cymhwyswyd fformwleiddiadau o'r fath hefyd at gerddoriaeth, ond ers amser M. Hauptmann ac X. Riemann (yn Rwsia am y tro cyntaf yn y gwerslyfr theori elfennol gan GE Konyus, 1892), y ddealltwriaeth gyferbyniol o'r termau hyn sydd wedi bodoli, a yn fwy cyson â rhythmig. Rwy'n adeiladu cerddoriaeth a barddoniaeth ar y cam o'u bodolaeth ar wahân. Mae barddoniaeth “rythmig”, fel unrhyw un arall, yn wahanol i ryddiaith mewn ffordd rythmig arbennig. trefn, sydd hefyd yn derbyn yr enw maint neu M. (ceir y term eisoes yn G. de Machaux, 14eg ganrif), er nad yw'n cyfeirio at fesur hyd, ond at gyfrif sillafau neu straen - lleferydd yn unig symiau nad oes ganddynt hyd penodol. Nid yw rôl M. yn yr esthetig. rheoleidd-dra cerddoriaeth fel y cyfryw, ond wrth bwysleisio'r rhythm a gwella ei effaith emosiynol. Cynnal metrig swyddogaeth gwasanaeth. cynlluniau yn colli eu esthetig annibynnol. diddordeb a dod yn dlotach ac yn fwy undonog. Ar yr un pryd, yn wahanol i'r adnod fetrig ac yn groes i ystyr llythrennol y gair “versification”, nid yw pennill (llinell) yn cynnwys rhannau llai, b.ch. anghyfartal, ond wedi'i rannu'n gyfrannau cyfartal. Gellid ymestyn yr enw “dolniki”, a gymhwysir at adnodau gyda nifer cyson o bwysau a nifer amrywiol o sillafau heb straen, i systemau eraill: mewn sillafog. mae pob sillaf yn “ddull” mewn adnodau, mae penillion sillafog-tonig, oherwydd newid sillafau pwysleisiedig a sillafau di-bwys am yn ail yn gywir, yn cael eu rhannu'n grwpiau sillafog unfath - traed, y dylid eu hystyried fel rhannau cyfrif, ac nid fel termau. Mae unedau metrig yn cael eu ffurfio trwy ailadrodd, nid trwy gymharu gwerthoedd cyfrannol. Nid yw acen M., yn wahanol i'r un meintiol, yn dominyddu rhythm ac nid yw'n achosi dryswch i'r cysyniadau hyn, ond i'w gwrthwynebiad, hyd at ffurfio A. Bely: mae rhythm yn wyriad oddi wrth M. (sef gysylltiedig ag hynodion y system sillafog-tonig, lle, o dan amodau penodol, mae'r aceniad gwirioneddol yn gwyro oddi wrth yr un metrig). Unffurf metrig mae'r cynllun yn chwarae rhan eilradd mewn pennill o'i gymharu â rhythmig. amrywiaeth, fel y tystiwyd gan ymddangosiad yn y 18fed ganrif. adnod rydd, lie y mae y cynllun hwn yn absenol o gwbl a'r gwahaniaeth oddiwrth ryddiaith yn unig mewn ar- graphiad pur. rhannu'n llinellau, nad yw'n dibynnu ar gystrawen ac sy'n creu “gosodiad ar M.”.

Mae esblygiad tebyg yn digwydd mewn cerddoriaeth. Rhythm mensurol yr 11eg-13eg ganrif. (yr hyn a elwir moddol), fel hen bethau, yn codi mewn cysylltiad agos â barddoniaeth (troubadours a trouvers) ac fe'i ffurfir trwy ailadrodd dilyniant penodol o gyfnodau (modus), tebyg i draed hynafol (y rhai mwyaf cyffredin yw 3 modd, a gyfleir yma trwy nodiant modern: 1- th

, 2nd

ac yn 3ydd

). O’r 14eg ganrif mae dilyniant cyfnodau mewn cerddoriaeth, gan wahanu’n raddol oddi wrth farddoniaeth, yn dod yn rhydd, ac mae datblygiad polyffoni yn arwain at ymddangosiad cyfnodau llai byth, fel bod gwerth lleiaf y semibrevis rhythmig mislif cynnar yn troi’n “nodyn cyfan ”, mewn perthynas â’r hwn nid yw bron pob nodyn arall bellach yn lluosrifau, ond yn rhanwyr. Rhennir y “mesur” o gyfnodau sy'n cyfateb i'r nodyn hwn, a nodir gan strôc llaw (mensura Lladin), neu “fesur”, â strôc llai o rym, ac ati. i ddechrau'r 17eg ganrif mae mesur modern, lle mae'r curiadau, mewn cyferbyniad â'r 2 ran o'r hen fesur, y gallai un ohonynt fod ddwywaith cymaint â'r llall, yn gyfartal, a gall fod mwy na 2 (yn yr achos mwyaf nodweddiadol - 4). Mae newid cyson curiadau cryf a gwan (trwm ac ysgafn, cynhaliol ac angynhaliol) yng ngherddoriaeth yr oes fodern yn creu metr, neu fetr, tebyg i fesur y pennill - curiad rhythmig ffurfiol. cynllun, llenwi haid gydag amrywiaeth o hyd nodau yn ffurfio rhythmig. arlunio, neu “rhythm” yn yr ystyr cul.

Ffurf gerddorol benodol o gerddoriaeth yw tact, a gymerodd siâp fel cerddoriaeth wedi'i gwahanu oddi wrth gelfyddydau cysylltiedig. Diffygion sylweddol o syniadau confensiynol am gerddoriaeth. Mae M. yn deillio o'r ffaith y cydnabyddir bod y ffurf hon sydd wedi'i chyflyru'n hanesyddol yn gynhenid ​​mewn cerddoriaeth “wrth natur”. Priodolir eiliadau trwm ac ysgafn bob yn ail yn rheolaidd i gerddoriaeth hynafol, canoloesol, llên gwerin, ac ati pobloedd. Mae hyn yn ei gwneud hi'n anodd iawn deall nid yn unig cerddoriaeth cyfnodau cynnar ac awen. llên gwerin, ond hefyd eu myfyrdodau yng ngherddoriaeth yr oes fodern. Yn Rwseg nar. cân pl. mae llên gwerin yn defnyddio'r barline i ddynodi nid curiadau cryf (nad ydynt yno), ond y ffiniau rhwng ymadroddion; mae “curiadau gwerin” o'r fath (term PP Sokalsky) i'w cael yn aml yn Rwsieg. prof. cerddoriaeth, ac nid yn unig ar ffurf mesuryddion anarferol (er enghraifft, 11/4 gan Rimsky-Korsakov), ond hefyd ar ffurf rhai dwy ran. cylchoedd teiran, ac ati. Dyma themâu rowndiau terfynol y fp 1af. concerto ac 2il symffoni Tchaikovsky, lle mae mabwysiadu barlin fel dynodiad curiad cryf yn arwain at ystumio'r rhythmig yn llwyr. strwythurau. Mae nodiant bar yn cuddio rhythm gwahanol. sefydliad ac mewn llawer o ddawnsiau o darddiad Gorllewin Slafaidd, Hwngari, Sbaeneg, a tharddiad arall (polonaise, mazurka, polka, bolero, habanera, ac ati). Nodweddir y dawnsiau hyn gan bresenoldeb fformiwlâu - dilyniant penodol o hyd (gan ganiatáu amrywiad o fewn terfynau penodol), ni ddylid ystyried ymylon yn rhythmig. patrwm sy'n llenwi'r mesur, ond fel M. o fath meintiol. Mae'r fformiwla hon yn debyg i'r troed metrig. versification. Mewn dawns bur. Cerddoriaeth y dwyrain. gall fformiwlâu pobl fod yn llawer mwy cymhleth nag yn adnod (gweler Usul), ond mae'r egwyddor yn aros yr un fath.

Mae cyferbynnu alawol (cymhareb acen) â rhythm (cymhareb hyd - Riemann), nad yw'n berthnasol i rythm meintiol, hefyd yn gofyn am newidiadau yn rhythm acen y cyfnod modern. Mae hyd rhythmau acen ei hun yn dod yn fodd o aceniad, sy'n amlygu ei hun mewn agogeg ac mewn rhythmeg. ffigur, y dechreuwyd ei astudio gan Riemann. Cyfle agog. mae'r aceniad yn seiliedig ar y ffaith, wrth gyfrif curiadau (a ddisodlodd fesur amser fel M.), y gall y cyfnodau rhyng-sioc, a gymerir yn gyfartal yn gonfensiynol, ymestyn a chrebachu o fewn y terfynau ehangaf. Nid yw'r mesur fel grŵp penodol o straen, sy'n wahanol o ran cryfder, yn dibynnu ar y tempo a'i newidiadau (cyflymiad, arafiad, fermat), y ddau wedi'u nodi yn y nodiadau ac heb eu nodi, a phrin y gellir sefydlu ffiniau rhyddid tempo. Ffurfiannol rhythmig. hyd nodiadau lluniadu, wedi'u mesur yn ôl nifer y rhaniadau fesul metrig. grid waeth beth fo'u ffeithiol. mae hydoedd hefyd yn cyfateb i raddiad straen: fel rheol, mae cyfnodau hirach yn disgyn ar guriadau cryf, rhai llai ar guriadau gwan y mesur, ac mae gwyriadau oddi wrth y drefn hon yn cael eu gweld fel trawsaceniadau. Nid oes norm o'r fath mewn rhythm meintiol; i'r gwrthwyneb, fformiwlâu ag elfen fer acennog o'r math

(iambig hynafol, 2il fodd o gerddoriaeth menswrol),

(anapaest hynafol), ac ati nodweddiadol iawn ohoni.

Mae'r “ansawdd mydryddol” a briodolir gan Riemann i gymarebau acen yn perthyn iddynt yn rhinwedd eu cymeriad normadol yn unig. Nid yw'r barline yn dynodi acen, ond lle arferol yr acen ac felly natur yr acenion go iawn, mae'n dangos a ydynt yn normal neu wedi'u symud (syncopau). Metrig “cywir”. acenion yn cael eu mynegi yn fwyaf syml wrth ailadrodd y mesur. Ond ar wahân i'r ffaith nad yw cydraddoldeb mesurau mewn amser yn cael ei barchu o bell ffordd, mae newidiadau mewn maint yn aml. Felly, yng ngherdd Scriabin op. 52 Na l am 49 cylch o newidiadau o'r fath 42. Yn yr 20fed ganrif. Mae “bariau rhydd” yn ymddangos, lle nad oes llofnod amser ac mae llinellau bar yn rhannu'r gerddoriaeth yn segmentau anghyfartal. Ar y llaw arall, cyfnodol o bosibl. ailadrodd nonmetric. acenion, nad ydynt yn colli cymeriad “anghydseinedd rhythmig” (gweler cystrawennau mawr Beethoven gydag acenion ar guriad gwan yn y diweddglo i’r 7fed symffoni, “croesi” rhythmau dau guriad mewn bariau tri churiad yn rhan 1af y 3edd symffoni ac ati). Ar wyriadau oddi wrth M. yn hl. mewn lleisiau, mewn llawer o achosion mae'n cael ei gadw yn y cyfeiliant, ond weithiau mae'n troi'n gyfres o siociau dychmygol, ac mae'r cydberthynas ag ef yn rhoi cymeriad dadleoli i'r sain go iawn.

Gall y “cyfeiliant dychmygol” gael ei gefnogi gan syrthni rhythmig, ond ar ddechrau agorawd “Manfred” Schumann, mae’n sefyll ar wahân i unrhyw berthynas â’r blaenorol a’r canlynol:

Mae trawsacennu'r dechrau hefyd yn bosibl mewn bariau rhydd:

SV Rakhmaninov. Rhamant “Yn y nos yn fy ngardd”, op. 38 na 1 .

Mae'r rhaniad yn fesurau mewn nodiant cerddorol yn mynegi rhythmig. mae bwriad yr awdur, ac ymdrechion Riemann a’i ddilynwyr i “gywiro” trefniant yr awdur yn unol â’r aceniad gwirioneddol, yn dynodi camddealltwriaeth o hanfod M., sef cymysgedd o fesur penodol â rhythm real.

Arweiniodd y newid hwn hefyd (nid heb ddylanwad cyfatebiaethau â phennill) at ymestyn y cysyniad o M. i strwythur ymadroddion, cyfnodau, ac ati. Ond o bob math o gerddoriaeth farddonol, mae tact, fel cerddoriaeth gerddorol benodol, yn wahanol yn union yn absenoldeb metrigau. brawddegu. Mewn pennill, mae sgôr y straen yn pennu lleoliad ffiniau'r pennill, mae anghysondebau i rykh â chystrawen (enjambements) yn creu yn y pennill “rhythmig. anghyseinedd.” Mewn cerddoriaeth, lle mae M. yn rheoleiddio aceniad yn unig (mae lleoedd a bennwyd ymlaen llaw ar gyfer diwedd cyfnod mewn rhai dawnsiau, er enghraifft, yn y polonaise, yn etifeddiaeth y meintiol M.), mae enjambements yn amhosibl, ond cyflawnir y swyddogaeth hon gan trawsacennu, annirnadwy mewn pennill (lle nad oes cyfeiliant, real neu ddychmygol, a allai wrth-ddweud aceniad y prif leisiau). Y gwahaniaeth rhwng barddoniaeth a cherddoriaeth. Amlygir M. yn glir yn y ffyrdd ysgrifenedig o'u mynegi: mewn un achos, y rhaniad yn llinellau a'u grwpiau (penillion), gan ddynodi metrig. seibiau, yn y llall – rhannu'n gylchoedd, gan ddynodi metrig. acenion. Mae'r cysylltiad rhwng cerddoriaeth gerddorol a chyfeiliant i'w briodoli i'r ffaith bod moment cryf yn cael ei gymryd fel dechrau metrig. unedau, oherwydd ei fod yn lle arferol ar gyfer newid harmoni, gwead, ac ati. Cyflwynwyd ystyr llinellau bar fel ffiniau “sgerbydol” neu “bensaernïol” (mewn ffurf braidd yn orliwiedig) gan Konus fel gwrthbwysau i'r gystrawen, “ sy'n cwmpasu”, a gafodd yr enw “metrig” yn ysgol Riemann. Mae Catoire hefyd yn caniatáu ar gyfer anghysondeb rhwng ffiniau ymadroddion (cystrawen) a “constructions” sy'n dechrau yn yr amser cryf (“trocheus o'r 2il fath” yn ei derminoleg). Mae grwpio mesurau mewn cystrawennau yn aml yn amodol ar duedd tuag at “sgwâr” a'r newid cywir o fesurau cryf a gwan, sy'n atgoffa rhywun o'r newid curiadau mewn mesur, ond nid yw'r duedd hon (wedi'i chyflyru'n seicoffisiolegol) yn fetrig. norm, yn gallu gwrthsefyll yr muses. cystrawen sydd yn y pen draw yn pennu maint y cystrawennau. Eto i gyd, weithiau mae mesurau bach yn cael eu grwpio yn fetrig go iawn. undod – “bariau o radd uwch”, fel y dangosir gan y posibilrwydd o syncop. acenion ar fesurau gwan:

L. Beethoven Sonata i'r piano, op. 110, rhan II.

Weithiau mae awduron yn nodi'n uniongyrchol y grwpiau o fariau; yn yr achos hwn, nid yn unig grwpiau sgwâr (ritmo di quattro battute) sy'n bosibl, ond hefyd tri bar (ritmo di tre battute yn 9fed symffoni Beethoven, rythme ternaire yn The Sorcerer's Apprentice gan Duke). Mae mesurau gweigion graffig ar ddiwedd y gwaith, sy'n gorffen ar fesur cryf, hefyd yn rhan o ddynodiadau mesurau o radd uwch, a geir yn aml ymhlith y clasuron Fienna, ond a geir hefyd yn ddiweddarach (F. Liszt, “Mephisto Waltz ” Rhif 1, PI Tchaikovsky, diweddglo’r symffoni 1af), yn ogystal â rhifo mesurau o fewn y grŵp (Liszt, “Mephisto Waltz”), ac mae eu cyfrif i lawr yn dechrau gyda mesur cryf, ac nid gyda chystrawen. ffiniau. Gwahaniaethau sylfaenol rhwng cerddoriaeth farddonol. M. cauys cysylltiad uniongyrchol rhyngddynt yn y wok. cerddoriaeth yr oes newydd. Ar yr un pryd, mae gan y ddau ohonynt nodweddion cyffredin sy'n eu gwahaniaethu oddi wrth y meintiol M.: natur acen, rôl ategol a swyddogaeth ddeinamig, yn enwedig wedi'i fynegi'n glir mewn cerddoriaeth, lle mae'r cloc parhaus M. (a gododd ar yr un pryd â'r “bas parhaus ” , basso continuo ) yn datgymalu , ond, i'r gwrthwyneb, mae'n creu “bondiau dwbl” nad ydynt yn caniatáu i gerddoriaeth ddisgyn yn ddarnau i gymhellion, ymadroddion, ac ati.

Cyfeiriadau: Sokalsky PP, cerddoriaeth werin Rwsiaidd, Rwsieg Fawr a Rwsieg Fach, yn ei strwythur melodig a rhythmig a'i wahaniaeth o seiliau cerddoriaeth harmonig fodern, Kharkov, 1888; Konyus G., Atodiad i'r casgliad o dasgau, ymarferion a chwestiynau (1001) ar gyfer astudiaeth ymarferol o ddamcaniaeth cerddoriaeth elfennol, M., 1896; yr un, M.-P., 1924; ei eiddo ef ei hun, Beirniadaeth ar ddamcaniaeth draddodiadol ym maes ffurf gerddorol , M.A., 1932; Yavorsky B., Strwythur lleferydd cerddorol Deunyddiau a nodiadau, rhan 2, M.A., 1908; ei eiddo ef ei hun, The Basic Elements of Music, “Art”, 1923, No l (mae print ar wahân); Sabaneev L., Cerddoriaeth lleferydd, ymchwil esthetig, M., 1923; Rinagin A., Systemateg gwybodaeth gerddorol a damcaniaethol, yn y llyfr. Cerddoriaeth Dydd Sadwrn. Celf., gol. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, Dadansoddiad o weithiau cerddorol. Elfennau muchyka a dulliau dadansoddi ffurfiau bach, M., 1967; Agarkov O., Ar ddigonolrwydd dirnadaeth y mesur cerddorol, yn Sat. Celfyddyd Gerddorol a Gwyddoniaeth, cyf. 1, Moscow, 1970; Kholopova V., Cwestiynau am rythm yng ngwaith cyfansoddwyr hanner cyntaf y ganrif 1971, M., 1; Harlap M., Rhythm of Beethoven, yn y llyfr. Beethoven Sad. st., mater. 1971, M.A., XNUMX. Gweler hefyd lit. yn Celf. Metrigau.

MG Harlap