Leoš Janáček |

Leoš Janacek

L. Janacek meddiannu yn hanes cerddoriaeth Tsiec y ganrif XX. yr un lle o anrhydedd ag yn y XNUMXfed ganrif. – ei gydwladwyr B. Smetana ac A. Dvorak. Y prif gyfansoddwyr cenedlaethol hyn, crewyr y clasuron Tsiec, a ddaeth â chelfyddyd y bobl fwyaf cerddorol hon i lwyfan y byd. Brasluniodd y cerddoregydd Tsiec J. Sheda y portread canlynol o Janáček, wrth iddo aros yng nghof ei gydwladwyr: “…Poeth, cyflym ei dymer, egwyddorol, miniog, difeddwl, gyda hwyliau ansad annisgwyl. Yr oedd yn fach o ran maint, stociog, gyda phen llawn mynegiant, a gwallt trwchus yn gorwedd ar ei ben mewn llinynnau afreolus, a'i aeliau gwgu a llygaid pefriog. Dim ymgais ar geinder, dim byd tuag allan. Roedd yn llawn bywyd ac ysgogiad ystyfnig. Cymaint yw ei gerddoriaeth: gwaedlyd, cryno, cyfnewidiol, fel bywyd ei hun, yn iach, yn synhwyrus, yn boeth, yn swynol.”

Roedd Janáček yn perthyn i genhedlaeth a oedd yn byw mewn gwlad orthrymedig (a oedd wedi bod yn ddibynnol ers amser maith ar Ymerodraeth Awstria) yn y cyfnod adweithiol, yn fuan ar ôl atal chwyldro rhyddhad cenedlaethol 1848. Ai dyma'r rheswm am ei gydymdeimlad dwfn cyson â y gorthrymedig a'r dioddefaint, ei wrthryfel angerddol, anorchfygol ? Ganed y cyfansoddwr yng ngwlad coedwigoedd trwchus a chestyll hynafol, ym mhentref mynydd bach Hukvaldy. Ef oedd y nawfed o 14 o blant i athro ysgol uwchradd. Roedd ei dad, ymhlith pynciau eraill, yn dysgu cerddoriaeth, roedd yn feiolinydd, organydd eglwysig, arweinydd ac arweinydd cymdeithas gorawl. Roedd gan y fam hefyd alluoedd a gwybodaeth gerddorol ragorol. Chwaraeodd y gitâr, canodd yn dda, ac ar ôl marwolaeth ei gŵr, perfformiodd ran yr Organ yn yr eglwys leol. Roedd plentyndod y cyfansoddwr dyfodol yn dlawd, ond yn iach ac yn rhydd. Cadwodd am byth ei agosrwydd ysbrydol at natur, parch a chariad at y werin Forafaidd, y rhai a fagwyd ynddo o oedran cynnar.

Dim ond tan ei fod yn 11 oed y bu Leosh yn byw o dan do ei riant. Penderfynodd ei alluoedd cerddorol a threbl soniarus y cwestiwn o ble i ddiffinio'r plentyn. Aeth ei dad ag ef i Brno at Pavel Krzhizhkovek, cyfansoddwr Morafaidd a chasglwr llên gwerin. Derbyniwyd Leos i gôr eglwysig mynachlog Awstinaidd Starobrnensky. Roedd bechgyn y côr yn byw yn y fynachlog ar draul y wladwriaeth, yn mynychu ysgol gyfun ac yn cymryd disgyblaethau cerddorol o dan arweiniad mentoriaid mynachaidd llym. Roedd Krzhizhkovsky ei hun yn gofalu am y cyfansoddiad gyda Leos. Adlewyrchir atgofion bywyd ym Mynachlog Starobrnensky mewn llawer o weithiau Janáček (y cantatas Amarus a The Eternal Gospel; y sextet Youth; y cylchoedd piano In the Darkness, Along the Overgrown Path, ac ati). Roedd awyrgylch diwylliant Morafaidd uchel a hynafol, a wireddwyd yn y blynyddoedd hynny, wedi'i ymgorffori yn un o gopaon gwaith y cyfansoddwr - yr Offeren Glagolitig (1926). Yn dilyn hynny, cwblhaodd Janacek gwrs Ysgol Organ Prague, gwella yn y Leipzig a Vienna Conservatories, ond gyda'r holl sylfaen broffesiynol ddwfn, ym mhrif fusnes ei fywyd a'i waith, nid oedd ganddo arweinydd gwych go iawn. Ni enillwyd popeth a gyflawnodd diolch i gynghorwyr ysgol a phrofiadol iawn, ond yn gwbl annibynnol, trwy chwiliadau anodd, weithiau trwy brawf a chamgymeriad. O'r camau cyntaf yn y maes annibynnol, nid cerddor yn unig oedd Janáček, ond hefyd athro, llên gwerin, arweinydd, beirniad cerdd, damcaniaethwr, trefnydd cyngherddau ffilharmonig a'r Ysgol Organ yn Brno, papur newydd cerddorol a chylch ar gyfer yr astudiaeth. o'r iaith Rwsieg. Am flynyddoedd lawer bu'r cyfansoddwr yn gweithio ac yn ymladd mewn ebargofiant taleithiol. Nid oedd amgylchedd proffesiynol Prague yn ei gydnabod am amser hir, dim ond Dvorak oedd yn gwerthfawrogi ac yn caru ei gydweithiwr iau. Ar yr un pryd, roedd celf Rhamantaidd hwyr, a oedd wedi gwreiddio yn y brifddinas, yn ddieithr i'r meistr Morafaidd, a oedd yn dibynnu ar gelfyddyd werin ac ar oslefau lleferydd bywiog. Ers 1886, treuliodd y cyfansoddwr, ynghyd â'r ethnograffydd F. Bartosz, bob haf ar alldeithiau llên gwerin. Cyhoeddodd lawer o recordiadau o ganeuon gwerin Morafaidd, creodd eu trefniannau cyngerdd, corawl ac unawd. Y gamp uchaf yma oedd y Lash Dances symffonig (1889). Ar yr un pryd â nhw, cyhoeddwyd y casgliad enwog o ganeuon gwerin (dros 2000) gyda rhagair gan Janáček “On the Musical Side of Moravian Folk Songs”, sydd bellach yn cael ei ystyried yn waith clasurol mewn llên gwerin.

Ym maes opera, roedd datblygiad Janáček yn hirach ac yn anoddach. Ar ôl un ymgais i gyfansoddi opera hwyr-ramantaidd yn seiliedig ar blot o epig Tsiec (Sharka, 1887), penderfynodd ysgrifennu'r bale ethnograffig Rakos Rakoci (1890) ac opera (The Beginning of the Novel, 1891), ymha ganeuon gwerin a dawnsio. Llwyfannwyd y bale hyd yn oed ym Mhrâg yn ystod Arddangosfa Ethnograffig 1895. Cam dros dro yng ngwaith Janáček oedd natur ethnograffig y gweithiau hyn. Dilynodd y cyfansoddwr y llwybr o greu celfyddyd wirioneddol wych. Fe’i hysgogwyd gan yr awydd i wrthwynebu haniaethau – bywiogrwydd, hynafiaeth – heddiw, lleoliad chwedlonol ffuglennol – concrid bywyd gwerin, symbolau arwr cyffredinol – pobl gyffredin â gwaed dynol poeth. Cyflawnwyd hyn yn unig yn y drydedd opera "Her stepdaughter" ("Enufa" yn seiliedig ar y ddrama gan G. Preissova, 1894-1903). Nid oes unrhyw ddyfyniadau uniongyrchol yn yr opera hon, er bod y cyfan yn griw o nodweddion arddull ac arwyddion, rhythmau a goslef o ganeuon Morafaidd, lleferydd gwerin. Gwrthodwyd yr opera gan Theatr Genedlaethol Prague, a chymerodd 13 mlynedd o frwydro i’r gwaith godidog, sydd bellach yn chwarae mewn theatrau ledled y byd, dreiddio o’r diwedd i lwyfan y brifddinas. Ym 1916, roedd yr opera yn llwyddiant ysgubol ym Mhrâg, ac ym 1918 yn Fienna, a agorodd y llwybr i enwogrwydd byd-eang i'r meistr Morafaidd anhysbys 64-mlwydd-oed. Erbyn i Ei Llysferch gael ei chwblhau, mae Janacek yn cyrraedd yr amser o aeddfedrwydd creadigol llawn. Ar ddechrau'r ganrif XX. Mae Janacek yn amlwg yn dangos tueddiadau cymdeithasol-gritigol. Dylanwadir yn gryf arno gan lenyddiaeth Rwsieg - Gogol, Tolstoy, Ostrovsky. Mae’n ysgrifennu’r sonata piano “From the Street” ac yn ei nodi gyda’r dyddiad Hydref 1, 1905, pan wasgarodd milwyr Awstria wrthdystiad ieuenctid yn Brno, ac yna corau trasig yn yr orsaf. bardd gweithiol Pyotr Bezruch “Kantor Galfar”, “Marichka Magdonova”, “70000” (1906). Yn arbennig o ddramatig mae’r côr “Marichka Magdonova” am ferch sy’n marw ond heb ei darostwng, a oedd bob amser yn ennyn ymateb stormus gan y gynulleidfa. Pan ddywedwyd wrth y cyfansoddwr, ar ôl un o berfformiadau’r gwaith hwn: “Ie, dyma gyfarfod sosialwyr go iawn!” Atebodd, “Dyna’n union beth roeddwn i eisiau.”

Erbyn yr un pryd, mae drafftiau cyntaf y rhapsody symffonig “Taras Bulba”, a gwblhawyd yn gyfan gwbl gan y cyfansoddwr yn anterth y Rhyfel Byd Cyntaf, pan yrrodd llywodraeth Awstria-Hwngari filwyr Tsiec i ymladd yn erbyn y Rwsiaid, yn perthyn i'r yr un amser. Mae'n arwyddocaol bod Janáček yn ei lenyddiaeth ddomestig yn dod o hyd i ddeunydd ar gyfer beirniadaeth gymdeithasol (o'r corau yng ngorsaf P. Bezruch i'r opera ddychanol The Adventures of Pan Broucek yn seiliedig ar straeon S. Cech), ac mewn hiraeth am arwrol delwedd mae'n troi at Gogol.

Mae degawd olaf bywyd a gwaith y cyfansoddwr (1918-28) yn amlwg yn gyfyngedig gan garreg filltir hanesyddol 1918 (diwedd y rhyfel, diwedd iau Awstria o dri chan mlynedd) ac ar yr un pryd o dro i dro. yn nhynged bersonol Janáček, dechrau ei enwogrwydd byd-eang. Yn ystod y cyfnod hwn o'i waith, y gellir ei alw'n delynegol-athronyddol, crëwyd yr operâu mwyaf telynegol, Katya Kabanova (yn seiliedig ar Thunderstorm Ostrovsky, 1919-21). stori dylwyth teg athronyddol farddonol i oedolion – “The Adventures of the Cunning Fox” (yn seiliedig ar y stori fer gan R. Tesnoglidek, 1921-23), yn ogystal â'r opera “Makropulos' Remedy” (yn seiliedig ar y ddrama o'r un peth). enw gan K. Capek, 1925) a “From the Dead House” (yn seiliedig ar “Nodiadau o Dŷ’r Meirw” gan F. Dostoevsky, 1927-28). Yn yr un degawd hynod ffrwythlon, y godidog “Glagolic Mass”, 2 gylchred lleisiol gwreiddiol (“Diary of a Disappeared” a “Jests”), y côr gwych “Mad Tramp” (gan R. Tagore) a’r Sinfonietta hynod boblogaidd ar gyfer ymddangosodd band pres. Yn ogystal, mae yna nifer o gyfansoddiadau corawl a siambr-offerynnol, gan gynnwys 2 bedwarawd. Fel y dywedodd B. Asafiev unwaith am y gweithiau hyn, roedd yn ymddangos bod Janachek yn tyfu'n iau gyda phob un ohonynt.

Digwyddodd marwolaeth Janacek yn annisgwyl: yn ystod gwyliau haf yn Hukvaldy, daliodd annwyd a bu farw o niwmonia. Claddasant ef yn Brno. Roedd eglwys gadeiriol mynachlog Starobrnensky, lle bu'n astudio ac yn canu yn y côr yn fachgen, yn orlawn o dyrfaoedd o bobl gyffrous. Roedd yn ymddangos yn anhygoel bod yr un yr ymddengys nad oedd gan y blynyddoedd a'r anhwylderau henaint ddim pŵer drosto wedi mynd.

Nid oedd cyfoeswyr yn deall yn iawn bod Janáček yn un o sylfaenwyr meddwl cerddorol a seicoleg gerddorol yr XNUMXfed ganrif. Roedd ei araith ag acen leol gref yn ymddangos yn rhy feiddgar i esthetes, roedd creadigaethau gwreiddiol, safbwyntiau athronyddol a meddwl damcaniaethol am wir arloeswr yn cael eu gweld fel chwilfrydedd. Yn ystod ei oes, enillodd fri fel llên gwerin hanner-addysgedig, cyntefig, tref fechan. Dim ond profiad newydd y dyn modern erbyn diwedd y ganrif a agorodd ein llygaid i bersonoliaeth yr artist disglair hwn, a dechreuodd ffrwydrad newydd o ddiddordeb yn ei waith. Yn awr nid oes angen meddalu symlrwydd ei olwg ar y byd, nid oes angen caboli miniogrwydd sain ei gordiau. Mae dyn modern yn gweld yn Janacek ei gymrawd mewn breichiau, yn cyhoeddi egwyddorion cyffredinol cynnydd, dyneiddiaeth, parch gofalus at ddeddfau natur.

L. Polyakova