hogyn |

armonia Groeg, lat. modulatio, modus, Ffrangeg a Saesneg. modd, ital. modo, germ. Tongeschlecht; gogoniant. harmoni – harmoni, heddwch, cytgord, trefn

Cynnwys:

I. Diffiniad modd II. Etymology III. Hanfod modd IV. Natur goslef deunydd sain y modd V. Prif gategorïau a mathau'r system foddol, eu genesis VI. Organeb a diarebiaeth VII. Mecanwaith ffurfio ffret VIII. Dosbarthiad ofid IX. Hanes fret X. Hanes y Dysgeidiaeth ar y Modd

I. Diffiniad modd. 1) L. mewn esthetig. synnwyr – cytuno ar gysondeb clust rhwng seiniau'r system traw (hy, yn ei hanfod, yr un peth â harmoni yn yr ystyr cerddorol-esthetig); 2) L. yn yr ystyr gerddorol-ddamcaniaethol - natur systemig cysylltiadau uchder uchel, wedi'u huno gan sain ganolog neu gytsain, yn ogystal â system sain benodol sy'n ei ymgorffori (ar ffurf graddfa fel arfer). Felly, gellir siarad am L. fel unrhyw gyfundrefn goslef a drefnir yn hwylus, ac am foddau fel am wahan- iaeth. systemau o'r fath. Mae'r term "L." fe'i defnyddir hefyd i ddynodi mwyaf neu leiaf (yn gywirach, gogwydd), i ddynodi system seiniau tebyg i raddfa (yn fwy cywir, graddfa). Esthetig a cherddoriaeth-ddamcaniaethol. mae agweddau yn ddwy ochr i un cysyniad o L., ac esthetig. mae'r foment yn arwain yn yr undod hwn. Yn ystyr eang y cysyniad “L.” ac mae “cytgord” yn agos iawn. Yn fwy penodol, cysylltir cytgord yn amlach â chytseiniaid a'u olyniaeth (yn bennaf ag agwedd fertigol y system traw), a llinoledd â chyd-ddibyniaeth a gwahaniaethu semantig seiniau'r system (hy, yn bennaf â'r agwedd lorweddol). cydrannau Rwsiaidd. y cysyniad o “L.” atebwch y Groeg uchod, Lat., Ffrancaeg, Saesonaeg, Eidaleg, Germanaeg. termau, yn ogystal â thermau fel “cyweiredd”, “graddfa” a rhai eraill.

II. Eirdarddiad y term “L.” ddim yn gwbl glir. bachgen Tsiec - trefn; Hogyn Pwyleg – harmoni, trefn; Wcr L. — cydsyniad, trefn. Rwsieg cysylltiedig. “cyd ymlaen”, “iawn”, “iawn”, Rwsieg arall. “laditi” – i gysoni; “Lada” - gŵr (gwraig), hefyd annwyl (cariad). Efallai bod y term yn gysylltiedig â'r geiriau “lagoda” (heddwch, trefn, trefniant, addasiad), Tsiec. lahoda (pleasantness, swyn), Rwsieg eraill. lagoditi (i wneud rhywbeth neis). Ystyron cymhleth y gair “L.” agos at armonia Groeg (clymu, cysylltiad; cytgord, heddwch, trefn; trefn, cytgord; cydlyniad; cytgord, cytgord); yn unol â hynny, mae cwpl yn cael eu ffurfio trwy “gyd-dynnu” (addasu, ffitio, rhoi trefn, gosod offeryn cerdd; byw'n heddychlon, cytuno) ac armozo, armotto (gosod, cau, addasu, tiwnio, ffitio'n dynn, priodi). Rws. y cysyniad o “L.” hefyd yn cynnwys Groeg. categori “genws” (genos), er enghraifft. genera diatonig, cromatig, “enharmonig” (a'u grwpiau cyfatebol, rhinweddau moddau).

III. Hanfod cytgord. L. fel cytundeb rhwng seiniau yn perthyn i'r esthetig cynhenid. categorïau o gerddoriaeth, yn cyd-daro yn yr ystyr hwn â'r cysyniad o "cytgord" (Almaeneg: Harmonie; yn wahanol i Harmonik a Harmonielehre). Unrhyw gerddoriaeth. rhaid i waith, waeth beth fo'i gynnwys penodol, fod yn gerddoriaeth yn gyntaf, hy rhyngweithiad cytûn rhwng seiniau; yr un esthetig. cynhwysir ystyr categori L. (a harmoni) fel rhan hanfodol yn y syniad o gerddoriaeth mor hardd (nid fel adeiladwaith sain yw cerddoriaeth, ond fel math o gydlyniad sy’n rhoi pleser i’r glust). L. fel esthetig. categori (“cydlyniad”) yw’r sail ar gyfer ymddangosiad a chydgrynhoi mewn cymdeithasau. ymwybyddiaeth wedi'i ddiffinio. perthnasoedd systemig rhwng seiniau. Mae “belydra trefn” (ochr resymegol L.) a fynegir gan seiniau L. yn cyfeirio at brif ddulliau ei esthetig. effaith. Felly, L. mewn cynnyrch penodol. bob amser yn cynrychioli ffocws y sioe gerdd. Mae pŵer geiriadur (yn y drefn honno, ei effaith esthetig) yn gysylltiedig â'i allu esthetig i drefnu deunydd sain “crai”, ac o ganlyniad mae'n troi'n ffurfiau cytûn o “seiniau cytsain”. Yn ei gyfanrwydd, datgelir L. yng nghyflawnder y strwythur, gan orchuddio holl gymhlethdod ei gydrannau - o ddeunydd cadarn i resymegol. archebu elfennau i grisialu yn benodol esthetig. cysylltiadau systemig o fesur, cymesuredd, cyfatebiaeth cilyddol (yn yr ystyr eang – cymesuredd). Pwysig hefyd yw concretization unigol L. penodol mewn cyfansoddiad penodol, gan ddatgelu cyfoeth ei bosibiliadau ac yn datblygu'n naturiol yn adeiladwaith moddol helaeth. O hanfod esthetig L. yn dilyn cylch o broblemau damcaniaethol sylfaenol: ymgorfforiad L. mewn adeiladwaith cadarn; strwythur poendod a'i fathau; rhesymegol a hanesyddol eu cysylltiad â'i gilydd; problem undod esblygiad moddol; gweithrediad L. fel sail ddeunydd a chadarn yr muses. cyfansoddiadau. Melodaidd yw'r prif ffurf ar ymgorfforiad o gysylltiadau moddol yng nghadarnigrwydd sain cerddoriaeth. cymhelliad (mewn mynegiant sain – fformiwla graddfa lorweddol) – bob amser yw'r cyflwyniad symlaf (ac felly pwysicaf, sylfaenol) o hanfod L. Felly ystyr arbennig y term “L.” gysylltiedig â melodig. clorian, a elwir yn aml yn frets.

IV. Natur goslef y deunydd sain y modd. Mae'r deunydd sain y mae'r llusern wedi'i adeiladu ohono yn hanfodol ar gyfer unrhyw un o'i strwythurau ac ar gyfer unrhyw fath o lusern. d1-c1, d1-e1, f1-e1, ac ati) a chytsain (c1-e1-g1 yn bennaf fel canolog), yn ymgorffori ei gymeriad (“ethos”), mynegiant, lliwio, ac ansawdd esthetig arall.

Yn ei dro, mae'r deunydd sain yn cael ei bennu gan hanesyddol concrit. yr amodau ar gyfer bodolaeth cerddoriaeth, ei chynnwys, ffurfiau cymdeithasu ar greu cerddoriaeth. Mae math o “genedigaeth” L. (hynny yw, yr eiliad o drosglwyddo cerddoriaeth fel profiad emosiynol i'w ffurf sain) yn cael ei gwmpasu gan y cysyniad o oslef (hefyd tonyddiaeth) a gyflwynwyd gan BV Asafiev. Gan ei fod yn “ffiniol” yn ei hanfod (yn sefyll ar safle cyswllt uniongyrchol rhwng bywyd naturiol ac artistig a cherddorol), mae’r cysyniad o “goslef” felly yn dal dylanwad sosio-hanesyddol. ffactorau ar esblygiad deunydd sain – tonyddiaeth. cyfadeiladau a'r mathau o drefniadaeth moddol sy'n dibynnu arnynt. Felly dehongliad fformiwlâu moddol fel adlewyrchiad o gynnwys cerddoriaeth a benderfynwyd yn hanesyddol: “mae tarddiad a bodolaeth … cymhlygion goslefol o reidrwydd yn ganlyniad i'w swyddogaethau cymdeithasol,” felly, system goslef (a moddol) hanes penodol. pennir yr oes gan “strwythur y ffurfiad cymdeithasol hwn” (BV Asafiev). Felly, yn cynnwys goslef yn yr embryo. sffêr ei gyfnod, fformiwla L. yw goslef. cymhleth sy'n gysylltiedig â byd-olwg ei gyfnod (er enghraifft, yr Oesoedd Canol. yn poeni yn y diwedd - adlewyrchiad o'r ymwybyddiaeth o'r cyfnod ffiwdal gyda'i hunigedd, anystwythder; mae'r system dur-moll yn fynegiant o ddeinameg y ymwybyddiaeth gerddorol o'r hyn a elwir yn amser modern Ewropeaidd ac ati). Yn yr ystyr hwn, mae'r fformiwla moddol yn fodel hynod gryno o'r byd wrth gynrychioli ei oes, math o “gôd genetig cerddoriaeth”. Yn ôl Asafiev, L. yw “trefniadaeth y tonau sy’n ffurfio’r system o gerddoriaeth a roddwyd gan gyfnod yn eu rhyngweithiad,” ac “nid yw’r system hon byth yn gwbl gyflawn,” ond “mae bob amser mewn cyflwr o ffurfiad a thrawsnewidiad. ”; L. yn trwsio a chyffredinoli “geiriadur tonyddiaeth y cyfnod” sy'n nodweddiadol o bob hanes, cyfnod (“swm y gerddoriaeth sydd wedi ymgartrefu'n gadarn yn ymwybyddiaeth y cyhoedd” – Asafiev). Mae hyn hefyd yn esbonio’r “argyfwng tonyddiaeth”, sydd fwy neu lai yn adnewyddu goslef y ddau yn radical. deunydd, felly, yn dilyn hyn, a strwythur cyffredinol y dirwedd (yn enwedig ar ymylon cyfnodau mawr, er enghraifft, ar droad yr 16eg-17eg ganrif neu 19eg-20fed ganrif). Er enghraifft, rhoddodd hoff ramantus sy’n pwysleisio harmonïau tebyg i oruchafiaeth anghyseiniol (deunydd sain L.) yng ngweithiau diweddarach Scriabin ganlyniad ansoddol newydd ac arweiniodd at ailstrwythuro radical o’r system L. gyfan yn ei gerddoriaeth. Mae’r ffaith hanesyddol – newid fformiwlâu moddol –, felly, yn fynegiant allanol (sefydlog mewn cynlluniau damcaniaethol) o brosesau dwfn esblygiad ieithyddiaeth fel ffurfiant byw a pharhaus o oslef. modelau o'r byd.

V. Prif gategorïau a mathau y gyfundrefn foddol, eu tarddiad. Ffurfir prif gategorïau a mathau o gerddoriaeth o dan ddylanwad datblygiad cerddoriaeth. ymwybyddiaeth (rhan o'r broses gyffredinol o ddatblygiad cynyddol ymwybyddiaeth, yn y pen draw o dan ddylanwad gweithgareddau cymdeithasol ymarferol dyn yn natblygiad y byd). Amod seinio anhepgor yw trefnu “caniatâd” seiniau (math o gysonyn seinio swyddogaethol) gyda chynnydd meintiol (ar y cyfan) yn raddol yng nghyfaint y deunydd sain a'r ffiniau a gwmpesir ganddo. Mae hyn yn ei gwneud yn angenrheidiol i gyfateb. pwyntiau carreg filltir yn esblygiad newidiadau ansoddol sylfaenol yn y ffurfiau o fodolaeth y L. ac yn creu'r posibilrwydd o ymddangosiad mathau newydd o strwythurau moddol. Ar yr un pryd, yn ôl hanfod L. yn ei dair prif agwedd - sain (tonyddiaeth), rhesymegol (cysylltiad) ac esthetig (cydlyniad, harddwch) - mae mewnol. perestroika (mewn gwirionedd, mae'r drindod hon yn un a'r un hanfod anwahanadwy: cydsyniad, L., ond dim ond yn cael ei ystyried mewn gwahanol agweddau). Yr eiliad gyrru yw adnewyddiad goslef. system (hyd at yr “argyfwng goslef” o dan L.), sy'n gwneud newidiadau pellach yn angenrheidiol. Yn benodol, mae'r mathau a'r mathau o ffoneg yn cael eu gwireddu fel systemau cyfyngau ac mae'r rhesi llorweddol a'r grwpiau fertigol (cordiau) yn eu cynnwys (gweler System sain). “Mae modd yn arddangosiad o bob amlygiad o oslef y cyfnod, wedi'i ostwng i system o gyfyngau a graddfeydd” (Asafiev). L. fel system sain penodol yn cael ei ffurfio ar sail y defnydd o corfforol. priodweddau (acwstig) defnydd sain, yn gyntaf oll, y berthynas rhwng carennydd cadarn sy'n gynhenid ​​​​iddo, a ddatgelir trwy gyfyngau. Fodd bynnag, nid yw cyfwng, graddfa alaw, a chysylltiadau eraill yn gweithredu fel rhai mathemategol yn unig. neu gorfforol. a roddir, ond fel “quintessence” “datganiadau cadarn” person a gyffredinolir ganddynt (Asafiev). (Felly'r anghywirdeb sylfaenol mewn perthynas ag L. yr hyn a elwir yn fanwl gywir, h.y., mesur yn feintiol, dulliau, “mesur celf”).

Y cyntaf o'r camau pwysicaf yn esblygiad categorïau llinol - ffurfio sylfeini o fewn fframwaith y "ecmelig" cyntefig (hy, heb draw penodol) gleidio. Y dyfalbarhad fel categori o feddwl moddol yn enetig yw’r sefydliad cyntaf o sicrwydd llinoledd mewn uchder (y dôn drechaf fel elfen ganolog sy’n trefnu’n rhesymegol) ac mewn amser (hunaniaeth y dyfalbarhad iddo’i hun, wedi’i gadw er gwaethaf hylifedd amser gan dychwelyd i'r un naws ar ôl yn y cof); gyda dyfodiad y categori o sylfaen, mae'r cysyniad iawn o L. fel math o strwythur sain yn codi. Ceir math hanesyddol L. – canu’r naws (sy’n cyfateb i’r “cyfnod o sefydlogrwydd” yn esblygiad L.) mewn ethnig. grwpiau ar gam datblygu cymharol isel. Y math nesaf (yn rhesymegol ac yn hanesyddol) o delynegiaeth yw telynegiaeth fondig gydag arddull alawol ddatblygedig a phendant. rhes sain (math moddol, system moddol) yn nodweddiadol ar gyfer hen ganeuon Ewropeaidd. pobloedd, gan gynnwys. a Rwsieg, yr Oesoedd Canol. Corâl Ewropeaidd, Rwsiaidd eraill. chyngaws siant; a geir hefyd yn llên gwerin llawer o bobl nad ydynt yn Ewropeaidd. pobloedd. Mae'r math o “ganu'r naws”, mae'n debyg, yn gyfagos i'r moddol (gan ei fod hefyd yn fonodig). Math moddol arbennig yw'r hyn a elwir. acordion h. cyweiredd ewrop. cerddoriaeth yr amser newydd. Mae enwau athrylithoedd mwyaf cerddoriaeth y byd yn gysylltiedig ag ef. harmonig mae'r cyweiredd yn wahanol iawn i bolyffoni'r bibell bag neu'r warws heterophonic (ymysg pobloedd hynafol, mewn cerddoriaeth werin, all-Ewropeaidd). Yn yr 20fed ganrif (yn enwedig yn y gwledydd diwylliant Ewropeaidd) mae mathau o strwythurau uchder uchel sy'n wahanol i'r holl rai blaenorol (mewn cerddoriaeth gyfresol, sonorus, electronig) wedi dod yn eang. Mae yr union bosibilrwydd o'u dosbarthu fel L. yn destun dadl; mae'r broblem hon ymhell o gael ei datrys o hyd. Yn ogystal â'r prif fathau o L., mae yna lawer o fathau canolradd, cymharol sefydlog ac annibynnol (er enghraifft, cytgord moddol y Dadeni Ewropeaidd, yn enwedig y 15fed-16eg ganrif).

VI. Organeb a thafodieitheg y broses o esblygiad modd. Proses esblygiad y ffenomen a'r cysyniad o "L." organig ac, ar ben hynny, yn meddu ar dafodiaith. cymeriad. Mae natur organig y broses yn gorwedd wrth gadw a datblygu'r un categorïau sylfaenol o llinoledd, ymddangosiad categorïau eraill ar eu sail. categorïau a'u datblygiad yn gymharol annibynnol, gan ddarostwng pob esblygiad i'r un egwyddorion cyffredinol. Y pwysicaf ohonynt yw twf (rhif. cynydd, cynydd eg. twf y raddfa o tetracord i hecsachord), cymhlethdod ffurfiau cytundeb, trawsnewid meintiau. newidiadau mewn ansoddol, un pwyntedd yr esblygiad cyfan. Felly, canu tôn wedi'i diffinio'n ansoddol, sy'n cael ei hadnewyddu'n gyson, gan ledaenu i grŵp o rai eraill. tonau (twf), yn golygu bod angen ffurfiau newydd o gydsymud – ynysu tonau cyfagos a dewis yr alaw agosaf fel yr ail sylfaen. cytseiniaid (cymhlethdod y ffurfiau cytundeb; ​​gw. Cysondeb); yn y math uwch o ganlyniad L. eisoes mae pob tôn (yr ansawdd blaenorol) yn troi allan i gael ei ddiffinio'n ansoddol a'i adnewyddu o bryd i'w gilydd; fodd bynnag, mae annibyniaeth y rhan fwyaf ohonynt wedi'i gyfyngu i oruchafiaeth un, weithiau dau neu dri (ansawdd newydd). Mae cryfhau'r chwart neu'r cwint, fel tonau un-swyddogaethol y wialen fret, sy'n aeddfedu o fewn fframwaith y moddolrwydd, yn ei gwneud hi'n bosibl troi'r cytseiniaid llorweddol hyn yn rhai fertigol. Yn hanesyddol, mae hyn yn cyfateb i'r Oesoedd Canol. Oes, yn V. Oddington (ca. 1300) cydraddoldeb cytseiniaid llorweddol a fertigol fel categorïau L. gosod yn eu diffiniad gan yr un term “cytgord” (harmonia simplecs a harmonia multiplex). Mae'r cysyniad o gytseinedd fel mynegiant o hunaniaeth swyddogaethol yn ymestyn ymhellach i'r cyfyngau cymhlethdod nesaf - traean (twf); a dyna pam yr ad-drefnwyd system gyfan L. (cymhlethdod ffurfiau o gytundeb). Yn 20 oed. cymerir cam newydd i'r un cyfeiriad: cyflwynir y grŵp cyfyngau canlynol i'r cylch o gyfyngau esthetig optimaidd - eiliadau, seithfedau a thritonau (twf), ac mae'r defnydd o ddulliau sain newydd hefyd yn gysylltiedig â hyn (cytseiniaid wedi'u dehongli'n soniarol , cyfres o gyfansoddiad cyfwng un neu'r llall, ac ati) a newidiadau cyfatebol yn y ffurfiau o gysoni elfennau sain â'i gilydd. Tafodieithol esblygiad L. yn cynnwys y ffaith bod y math uwch o drefniadaeth moddol sy'n dilyn yn enetig, yn y dadansoddiad terfynol, yn ddim byd ond yr un blaenorol, a ddatblygwyd mewn amodau newydd. Felly, mae moddolrwydd, fel petai, yn “ganu” o radd uwch: mae'r arhosiad tôn sylfaenol wedi'i addurno â symudiad trwy un arall. gellir dehongli tonau, to-rye, yn eu tro, fel sylfeini; mewn cytgord. Mae sawl system yn chwarae rhan debyg mewn tonyddiaeth (ar wahanol lefelau o'r strwythur moddol): tôn y cord cyfeirio a seiniau cyfagos (cynorthwyol), cordiau tonig ac antonig, ch lleol. cyweiredd a gwyriadau, cyffredinol ch. cyweiredd ac is-gyweiredd. Ymhellach, mae ffurfiau moddol uwch byth yn parhau i fod yn addasiadau strwythurol o ffurf gynradd sengl, felodaidd ei natur – tonyddiaeth (“mae hanfod tonyddiaeth yn felodaidd” – Asafiev). Mae'r cord hefyd yn goslef (cytsain, a ffurfiwyd fel fertigoliad o uned dros dro, yn cadw ei ansawdd gwreiddiol ar ffurf "plyg" - melodig. symudiad), a chyfadeilad sonor timbre (heb ei “ddefnyddio” fel cord, ond yn cael ei ddehongli ar sail cord yn ei ansawdd newydd). Mae'r un peth yn wir am gydrannau eraill L. Dyna pam y prif fetamorffosis tafodieithol. categori L.

GWRTHWYNEBIAD:— prif. sain sylfaenol. conson prif gyfwng. prif gord. diss. cyfres cordiau – canolfan tonic finalis. sain neu gytsain – tôn (=modd) tonyddiaeth goslef arbennig. sffêr – prif goslef allweddol prif goslef. sffer

Felly tafodieithol y cysyniad o “L.” (mae'n amsugno ac yn cynnwys ynddo'i hun, fel haenau semantig amrywiol, holl hanes ei ffurfiant canrifoedd oed):

1) cymhareb sefydlogrwydd ac ansefydlogrwydd (o'r cam o “ganu'r naws”; a dyna pam y traddodiad i gynrychioli sain L. ch., er enghraifft, “Tôn eglwys IV”, hy tôn Mi),

2) system sain alawol o berthnasoedd tonaidd gwahaniaethol ansoddol (o gyfnod y modoliaeth; dyna pam y traddodiad i gynrychioli seinyddiaeth yn bennaf ar ffurf tabl graddfa, i wahaniaethu rhwng dwy ffoneg ag un tôn sylfaenol, hy cyweiredd priodol a chyweiredd) ,

3) aseiniad i'r categori L. o systemau a harmonig-cord math, nid o reidrwydd yn gwahaniaethu mewn perthynas â phendantrwydd y raddfa a diamwysrwydd y prif. tonau (er enghraifft, yng ngweithiau diweddarach Scriabin; wedi'u modelu ar donyddiaeth harmonig). Mae'r fformiwlâu sain sy'n cynrychioli L. hefyd yn esblygu'n dafodieithol. Y prototeip (rhy gyntefig) yw'r stand tôn ganolog, wedi'i amgylchynu gan felismatig. ffabrig (“amrywiad” tôn). Dylid ystyried egwyddor hynafol model alaw (mewn amrywiol ddiwylliannau: nom, raga, pabi, pathet, ac ati; canu llafariaid Rwsiaidd) yn enghraifft wirioneddol o L.. Mae egwyddor y model alaw yn nodweddiadol yn bennaf ar gyfer y dwyrain. moddau (India, y Dwyrain Sofietaidd, rhanbarth y Dwyrain Canol). Mewn harmonig. cyweiredd – symudiad graddfa, canol addasadwy. triad (a ddatguddir yng ngweithiau G. Schenker). Gellir ystyried y gyfres dodecaphone, sy'n pennu'r goslef, fel analog. strwythur a strwythur traw cyfansoddiad cyfresol (gweler Dodecaphony, Series).

VII. Mecanwaith ffurfio ffret. Nid yw mecanwaith gweithredu'r ffactorau sy'n ffurfio L. yr un peth yn y dadelfeniad. systemau. Gellir cynrychioli egwyddor gyffredinol ffurfio fret fel gweithredu creadigrwydd. gweithredu trwy ddulliau uchel, gan ddefnyddio'r posibiliadau trefn a gynhwysir yn y sain, goslef hon. deunydd. O dechnoleg. Ar y llaw arall, y nod yw sicrhau cydlyniad ystyrlon o synau, a deimlir fel rhywbeth cerddorol cytûn, hy L. Mae egwyddor hynaf cyfansoddiad L. yn seiliedig ar briodweddau'r gytsain gyntaf - unsain (1). : 1 ; ffurfiad abutment a'i ganu melismatic). Yn yr hen L. melodig mae'r prif ffactor yn y strwythur, fel rheol, hefyd yn dod yn y cyfnodau symlaf canlynol. O'r rhai sy'n rhoi synau o ansawdd gwahanol, dyma'r pumed (3:2) a'r pedwerydd (4:3); diolch i'r rhyngweithio gyda'r melodig llinol. rheoleidd-dra maent yn newid lleoedd; o ganlyniad, daw y pedwerydd yn bwysicach na'r pumed. Pedwarawd (yn ogystal â phumed) cydlynu tonau yn trefnu'r raddfa; mae hefyd yn rheoli sefydlu a gosod tonau cyfeiriol eraill L. (sy'n nodweddiadol ar gyfer llawer o ganeuon gwerin). Felly mae'r adeiledd diatonig yn debyg i L. Gall y tôn gyfeirio fod yn gyson, ond hefyd yn newidiol (amrywioldeb moddol), sy'n rhannol oherwydd natur genre alawon. Presenoldeb tôn gyfeiriol a'i hailadrodd yw prif graidd L.; mae pedwerydd cwint diatonig yn fynegiant o gysylltiad moddol symlaf yr holl strwythur.

Llawysgrif "Opekalovskaya" (17eg ganrif?). “Dewch, gadewch inni blesio Joseff.”

Stondin – sain g1; a1 – yn gyfagos i g1 ac yn perthyn yn agos iddo trwy d1 (g:d=d:a). Ymhellach, mae a1 a g1 yn cynhyrchu tetracord a1-g1-f1-e1 ac ail sain canu is f1 (cymorth lleol). Mae parhad y llinell gama yn rhoi'r tetracord f1-e1-d1-c1 gyda stop lleol d1. Mae rhyngweithiad sylfeini g1-d1 yn ffurfio fframwaith yr L. Ar ddiwedd yr enghraifft mae cynllun cyffredinol L. y stichera cyfan (a dim ond 1/50 o'i ran a roddir yma). Mae penodoldeb y strwythur moddol yn y cymeriad “fel y bo'r angen”, absenoldeb egni symud a disgyrchiant (nid yw absenoldeb disgyrchiant yn negyddu'r llinoledd, gan mai presenoldeb sefydlogrwydd a disgyrchiant yw prif eiddo nid pob math o. llinoledd).

Mae L. o’r math prif leiaf yn seiliedig ar y berthynas nid y “troika” (3:2, 4:3), ond y “pump” (5:4, 6:5). Mae un cam ar raddfa cysylltiadau sain (ar ôl y chwarter-quint, y tert yw'r agosaf) yn golygu, fodd bynnag, gwahaniaeth enfawr yn strwythur a mynegiant L., sef newid mewn cerddorol-hanesyddol. epocs. Yn union fel y rheoleiddiwyd pob tôn o'r hen L. gan gysylltiadau cytseiniaid perffaith, yma fe'i rheoleiddir gan gysylltiadau cytseiniaid amherffaith (gweler yr enghraifft isod; pasio yw n, sain ategol yw c).

Yng ngherddoriaeth y clasuron Fienna, mae rheoleidd-dra'r rhythmau hefyd yn pwysleisio'r perthnasoedd hyn. sifftiau a chymesuredd yr acenion (bar 2 a'i harmoni D – amser caled, 4ydd – ei T – dwywaith galed).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

Felly mae cyfrannau moddol go iawn yn sôn am oruchafiaeth tonydd. harmoni dros dominyddol. (Yn yr achos hwn, nid oes unrhyw S; ar gyfer y clasuron Fienna, mae'n nodweddiadol i osgoi camau ochr sy'n cyfoethogi'r L., ond ar yr un pryd ei amddifadu o symudedd.) Mae hynodrwydd L. - dileu. canoli, dynameg, effeithlonrwydd; disgyrchiant diffiniedig a chryf; natur amlhaenog y system (er enghraifft, mewn un haen mae cord a roddir yn sefydlog mewn perthynas â'r seiniau sy'n symud iddi; yn y llall, mae'n ansefydlog, ei hun yn graff at y tonydd lleol, ac ati).

WA Mozart. Y Ffliwt Hud, aria Papageno.

Mewn cerddoriaeth fodern, mae tueddiad tuag at unigoleiddio L., hy i'w hadnabod â chymhlethdod penodol unigol o oslef (alaw, cordaidd, lliw-lliw, ac ati) sy'n nodweddiadol o ddarn neu thema benodol. Yn wahanol i fformiwlâu moddol nodweddiadol (model alaw yn L. hynafol, dilyniannau alawol neu gord nodweddiadol yn yr Oesoedd Canol L., yn y system foddol prif-mân glasurol), cymerir model cymhleth unigol fel sail, weithiau'n gyfan gwbl. disodli'r traddodiadol. elfennau o L., hyd yn oed ymhlith cyfansoddwyr sy'n gyffredinol yn cadw at yr egwyddor donyddol. Yn y modd hwn, mae strwythurau moddol yn cael eu ffurfio sy'n cyfuno unrhyw elfennau moddol mewn unrhyw gyfrannedd (ee, modd mawr + graddfeydd tôn cyfan + dilyniannau cord anghyseiniol meddal y tu allan i'r system fwyaf-leiaf). Gellir dosbarthu strwythurau o'r fath yn eu cyfanrwydd yn amlfodd (nid yn unig ar yr un pryd, ond hefyd yn olynol ac yn y cyfuniad o'u helfennau cyfansoddol).

Rhoddir cymeriad unigol y darn nid gan y triad T C-dur, ond gan y cord cgh-(d)-f (cymharer â chord 1af y brif thema: chdfgc, rhif 3). Mae dewis harmonïau â phrif sail yn unig a chydag anghyseinedd miniog, yn ogystal â lliwiad soniarus (timbre-lliwgar) y cytseiniaid sy'n dyblygu'r alaw, yn arwain at effaith benodol, er mor rhyfedd yn unig i'r darn hwn - darn hynod o ddwys a miniog. fwyaf, lle mae cysgod ysgafn y sain sy'n gynhenid ​​​​yn y fwyaf yn cael ei ddwyn i ddisgleirdeb disglair.

WA Mozart. Y Ffliwt Hud, aria Papageno.

VIII. Mae dosbarthiad moddau yn hynod gymhleth. Ei ffactorau penderfynu yw: cam genetig datblygiad meddwl moddol; cymhlethdod ysbeidiol y strwythur; nodweddion ethnig, hanesyddol, diwylliannol, arddull. Dim ond ar y cyfan ac yn y dadansoddiad terfynol y mae llinell esblygiad L. yn troi allan i fod yn un cyfeiriad. Enghreifftiau niferus o sut mae'r newid i enetig uwch yn gyffredinol. mae camau ar yr un pryd yn golygu colli rhan o werthoedd yr un blaenorol ac, yn yr ystyr hwn, symudiad yn ôl. Felly, concwest polyffoni Gorllewin Ewrop. gwareiddiad yw'r cam mwyaf ymlaen, ond roedd colli cyfoeth cromatig yn cyd-fynd ag ef (am 1000-1500 o flynyddoedd). ac “enarmonig.” genera o hen bethau monodig. system boendod. Mae cymhlethdod y dasg hefyd oherwydd y ffaith bod llawer o gategorïau yn troi allan i fod yn perthyn yn agos, nad ydynt yn barod i wahanu'n llwyr: L., cyweiredd (system donyddol), system sain, graddfa, ac ati Mae'n ddoeth cyfyngu ein hunain i gan dynnu sylw at y mathau pwysicaf o systemau moddol fel pwyntiau crynodiad y prif gyflenwad. patrymau ffurfio poenau: ecmelica; anhemitoneg; diatonig; cromatigrwydd; microcromatig; mathau arbennig; systemau cymysg (mae'r rhaniad i'r mathau hyn yn y bôn yn cyd-fynd â gwahaniaethu genera, Groeg genn).

Nid yw Ekmelika (o'r Groeg exmelns - all-alaw; system lle nad oes traw penodol yn union sy'n perthyn i seiniau) fel system yn ystyr priodol y gair yn cael ei chanfod bron byth. Fe'i defnyddir yn unig fel techneg o fewn system fwy datblygedig (tonyddiaeth llithro, elfennau o oslef lleferydd, dull perfformio arbennig). Mae Ekmelik hefyd yn cynnwys canu melismataidd (uchder amhenodol) o naws union sefydlog – upstoi (yn ôl Yu. N. Tyulin, yng nghanu Cwrdiaid Armenia “mae un tôn gynaledig … wedi’i lapio o gwmpas gyda grasusau amrywiol wedi’u dirlawn ag egni rhythmig rhyfeddol”; amhosibl ”).

Anhemitoneg (yn fwy manwl gywir, pentatoneg anhemitonig), sy'n nodweddiadol o lawer. i ddiwylliannau hynafol Asia, Affrica ac Ewrop, mae'n debyg, yn gam cyffredinol yn natblygiad meddwl moddol. Egwyddor adeiladol anhemitoneg yw cyfathrebu trwy'r cytseiniaid symlaf. Hanner tôn yw'r terfyn adeileddol (a dyna pam y cyfyngiad o bum cam mewn wythfed). Goslef nodweddiadol yw triccord (ee ega). Gall anhemitoneg fod yn anghyflawn (3-4, weithiau hyd yn oed 2 gam), yn gyflawn (5 cam), yn amrywiol (ee, trawsnewidiadau o cdega i cdfga). Mae lled-bentatonig (er enghraifft, math hcefg) yn dosbarthu'r ffurf drosiannol i ddiatonig. Enghraifft o anhemitoneg yw'r gân “Paradise, Paradise” (“50 o ganeuon pobl Rwseg” gan AK Lyadov).

Diatonig (yn ei ffurf bur - system 7 cam, lle gellir trefnu tonau mewn oriau o bumedau) - y system bwysicaf a mwyaf cyffredin o L. Y terfyn adeileddol yw cromatiaeth (2 hanner tôn yn olynol). Mae'r egwyddorion dylunio yn wahanol; y pwysicaf yw'r pumed (Pythagorean) diatonig (elfen adeileddol yw pumed neu chwart pur) a thriadig (elfen adeileddol yw trydydd cord cytseiniol), enghreifftiau yw moddau Groeg hynafol, moddau canoloesol, moddau Ewropeaidd. nar. cerddoriaeth (hefyd llawer o bobloedd eraill nad ydynt yn Ewropeaidd); polyphonic eglwys L. europ. cerddoriaeth y Dadeni, L. system fawr-mân (heb cromatization). Mae goslefau nodweddiadol yn tetracord, pentachord, hecsachord, yn llenwi'r bylchau rhwng arlliwiau cordiau tertian, ac ati. Mae diatonig yn gyfoethog mewn mathau. Gall fod yn anghyflawn (3-6 cham; gweler, er enghraifft, guidon hexachords, tetracords gwerin a Groeg; enghraifft o diatonig 6 cham yw’r emyn “Ut queant laxis”), cyflawn (math hcdefga 7 cam neu wythfed). cdefgahc; enghreifftiau yn ddi-rif), amrywiol (ee amrywiadau o ahcd a dcba yn naws yr eglwys 1af), cyfansawdd (ee Rwsieg bob dydd L.: GAHcdefgab-c1-d1), amodol (ee “hemiol” yn poeni ag ail gynyddrannol - harmonig leiaf a mwyaf, graddfa “Hwngari”, ac ati; “graddfa Podgalaidd”: gah-cis-defg; melodic minor and major, etc.), polydiatonig (er enghraifft, darn gan B. Bartok “In the Russian style” yn y casgliad “Microcosmos”, Rhif 90). Mae cymhlethdodau pellach yn arwain at gromatics.

Cromatics. Arwydd penodol – dilyniant dwy hanner tôn neu fwy yn olynol. Y terfyn strwythurol yw microcromateg. Mae'r egwyddorion dylunio yn wahanol; y pwysicaf - melodig. cromatig (ee, mewn monodi dwyreiniol), cord-harmonig (newid, ochrau D ac S, cordiau â thonau llinellol cromatig yn y system fwyaf-leiaf Ewropeaidd), enharmonig. Cromatics mewn cerddoriaeth Ewropeaidd (ac ymhellach mewn cerddoriaeth nad yw'n Ewropeaidd) yr 20fed ganrif. seiliedig ar anian gyfartal. Gall cromatig fod yn anghyflawn (cromatig Groeg; newid mewn cytgord Ewropeaidd; L. strwythur cymesurol, hy rhannu 12 hanner tôn wythfed yn rhannau cyfartal) ac yn gyflawn (polydiatonig cyflenwol, rhai mathau o gyweiredd cromatig, strwythurau dodecaphonic, micro-gyfresol a chyfresol).

Microcromatig (microgyfwng, uwch-gromatig). Arwydd – defnyddio cyfyngau llai na hanner tôn. Fe'i defnyddir yn amlach fel cydran o L. y tair system flaenorol; yn gallu uno ag emelica. Microcromatig nodweddiadol - Groeg. genws enharmonig (er enghraifft, mewn arlliwiau - 2, 1/4, 1/4), shruti Indiaidd. Mewn cerddoriaeth fodern yn cael ei ddefnyddio ar sail wahanol (yn enwedig gan A. Khaba; hefyd gan V. Lutoslavsky, SM Slonimsky, ac eraill).

Er enghraifft, gellir priodoli slindro a phylog Dwyrain Asia (yn y drefn honno - 5- a 7-cam, rhaniad cymharol gyfartal o'r wythfed) i L arbennig. Gellir cymysgu unrhyw systemau moddol (yn enwedig anhemitonig, diatonig a chromatig) â'i gilydd. , ar yr un pryd ac yn olynol (o fewn yr un adeiladwaith).

IX. Mae hanes moddau yn y pen draw yn ddatguddiad olynol o bosibiliadau “cytundeb” (“L.”) rhwng seiniau; mewn gwirionedd nid yw hanes yn ddim ond yn wahanol i ddadelfennu. systemau L., ac ymdriniaeth raddol o gysylltiadau sain mwy a mwy pell a chymhleth. Eisoes yn y byd Dr cododd (ac i raddau cadw) y systemau moddol o wledydd y Dwyrain: Tsieina, India, Persia, yr Aifft, Babylonia, ac ati (gweler yr erthyglau cyfatebol). Mae graddfeydd pentatonig di-semitone (Tsieina, Japan, gwledydd eraill y Dwyrain Pell, yn rhannol India), ffoneg 7-cam (diatonig a di-diatonig) wedi dod yn eang; canys y mae llawer o ddiwylliannau yn neillduol i L. gyda chynydd. ail (cerddoriaeth Arabaidd), microchromatig (India, gwledydd Arabaidd y Dwyrain). Cydnabuwyd mynegiant moddau fel grym naturiol (cyfochrog rhwng enwau arlliwiau a chyrff nefol, elfennau naturiol, tymhorau, organau'r corff dynol, priodweddau moesegol yr enaid, ac ati); pwysleisiwyd uniongyrchedd effaith L. ar yr enaid dynol, cynysgaeddwyd pob L. â mynegiant penodol. ystyr (fel mewn cerddoriaeth fodern – mawr a lleiaf). Ysgrifennodd A. Jami (2il hanner y 15fed ganrif): “Mae gan bob un o'r deuddeg (maqams), pob avaze a shu'be ei effaith arbennig ei hun (ar y gwrandawyr), yn ychwanegol at yr eiddo sy'n gyffredin i bob un ohonynt. rhoi pleser.” Y cyfnodau pwysicaf yn hanes ieithyddiaeth Ewropeaidd yw'r system foddol hynafol (nid cymaint Ewropeaidd â Môr y Canoldir; hyd at ganol y mileniwm 1af) a system foddol “iawn Ewropeaidd” y 9fed-20fed ganrif, mewn hanes a diwylliant. termau teipolegol. synnwyr – system “Gorllewinol”, Almaeneg. abendländische, wedi'i rannu i'r Oesoedd Canol cynnar. system foddol (mae ffiniau hanesyddol yn amhenodol: tarddodd yn alawon yr eglwys Gristnogol gynnar, wedi'i gwreiddio yn y 7fed-9fed ganrif, yna tyfodd yn raddol i harmoni moddol y Dadeni; yn deipolegol, mae'r system foddol Rwsiaidd arall yn perthyn yma hefyd), cf. system foddol y 9fed-13eg ganrif, system y Dadeni (yn amodol o'r 14eg-16eg ganrif), y system donyddol (mân-ganrifoedd) (17eg-19eg ganrif; ar ffurf addasedig fe'i defnyddir hefyd yn yr 20fed ganrif), y system uchder newydd yr 20fed . (Gweler yr erthyglau Allwedd, moddau naturiol, moddau cymesurol).

Antich. mae'r system foddol yn seiliedig ar tetracords, ac o'r cyfuniad o'r rhain mae wythfed Ls yn cael eu ffurfio. Rhwng arlliwiau chwart, mae'r tonau canol mwyaf amrywiol o ran uchder yn bosibl (tri math o tetracords: diatone, cromiwm, "enarmoni"). Yn L., mae eu dylanwad uniongyrchol-synhwyraidd yn cael ei werthfawrogi (yn ôl hyn neu'r “ethos hwnnw”), amrywiaeth ac amrywiaeth pob math posibl o L. (enghraifft: Skoliya Seikila).

L. gorllewin-Ewropeaidd cynnar. Mae'r Oesoedd Canol oherwydd nodweddion hanesyddol y cyfnod wedi dod i lawr i ni Ch. arr. mewn cysylltiad a'r eglwys. cerddoriaeth. Fel adlewyrchiad o system goslef wahanol, maent yn cael eu nodweddu gan diatonegiaeth ddifrifol (hyd at asceticiaeth) ac yn ymddangos yn ddi-liw ac yn emosiynol unochrog o gymharu â chyflawnder synhwyraidd y rhai hynafol. Ar yr un pryd, yr Oesoedd Canol. Nodweddir L. trwy ganolbwyntio mwy ar y foment fewnol (i ddechrau, hyd yn oed ar draul ochr gelfyddydol wirioneddol y gelfyddyd, yn unol â chanllawiau'r eglwys). Mer-ganrif. L. yn dangos cymhlethdod pellach o strwythur y diatonig. L. (hecsachord canllaw yn lle'r tetracord hynafol; polyffoni harmonig Gorllewin-Ewropeaidd yn datgelu natur sylfaenol wahanol i'w gymharu â heteroffoni hynafol). Roedd cerddoriaeth werin a seciwlar yr Oesoedd Canol, mae’n debyg, wedi’i gwahaniaethu gan strwythur a mynegiant gwahanol L.

Ap tebyg. Mer-ganrif. diwylliant corâl other-rus. mae chanter art-va hefyd yn cynnwys cydrannau moddol mwy hynafol (chwart all-wythfed o’r “raddfa bob dydd”; dylanwad cryfach o egwyddor hynafol y model alaw yw siantiau, lleisiau).

Yn yr Oesoedd Canol (9fed-13eg ganrif), cododd a ffynnodd polyffoni newydd (o'i gymharu â'r hynafol), a ddylanwadodd yn sylweddol ar y system foddol a'i chategorïau, ac a baratôdd y hanesyddol. math sylfaenol wahanol. L. (L. fel strwythur polyffonig).

Mae system foddol y Dadeni, tra'n cadw llawer oddi wrth system yr Oesoedd Canol, yn cael ei gwahaniaethu gan y gwaedlif emosiynol llawn sydd wedi datblygu ar sail newydd, cynhesrwydd dynoliaeth, a datblygiad cyfoethog penodoldeb. nodweddion L. (yn enwedig nodweddiadol: polyffoni gwyrddlas, tôn rhagarweiniol, goruchafiaeth triadau).

Yn oes yr hyn a elwir. amser newydd (17-19 canrif), mae'r system foddol prif-mân, a darddodd yn y Dadeni, yn cyrraedd goruchafiaeth. Yn esthetig, y cyfoethocaf o'i gymharu â'r holl system gynharach (er gwaethaf y cyfyngiad gan y nifer lleiaf o ffoneg) prif-fân system yn fath gwahanol o delyneg, lle mae polyffoni, cord nid yn unig yn ffurf o gyflwyniad, ond yn elfen bwysig o li . egwyddor y gyfundrefn fwyaf-leiaf, fel yr L., yw cyfnewidiadau neillduol mewn “micro-modes,” neu gordiau. Mewn gwirionedd, mae “cyweiredd harmonig” yn addasiad arbennig o'r categori L., “modd sengl” (Asafiev) gyda dwy naws (mawr a mân).

Ochr yn ochr â datblygiad parhaus cyweiredd harmonig yn y 19eg a'r 20fed ganrif. mae yma adfywiad fel annibynol. categori a L. melodaidd. math. O'r system donaidd prif-leiaf sy'n ehangu ac yn addasu, mae diatonig arbennig L. (a amlinellwyd eisoes gan Mozart a Beethoven, a ddefnyddiwyd yn helaeth yn y 19eg ganrif a dechrau'r 20fed ganrif gan ramantiaid a chyfansoddwyr ysgolion cenedlaethol newydd - F. Chopin, E. Grieg, AS). Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky ac eraill), yn ogystal â'r raddfa bentatonig anhemitone (gan F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, yng ngwaith cynnar Stravinsky, ac ati). Mae cromatization cynyddol L. yn ysgogi twf L. cymesur, y mae ei raddfa yn rhannu 12 hanner tôn yr wythfed yn rhannau o faint cyfartal; mae hyn yn rhoi'r systemau tonic, cyfartal-thermol a thritone cyfan (yn Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin ac eraill ).

Yng ngherddoriaeth Ewropeaidd yr 20fed ganrif mae pob math o fathau o L. a systemau yn cydffinio ac yn cymysgu â'i gilydd hyd at ficrocromatig (A. Haba), y defnydd o an-Ewropeaidd. moddoldeb (Messian, J. Cage).

X. Hanes y ddysgeidiaeth am y modd. Theori L., sy'n adlewyrchu eu hanes, yw'r pwnc mwyaf hynafol o ymchwil mewn cerddoriaeth. gwyddoniaeth. Mae problem L. yn mynd i mewn i theori cytgord ac yn rhannol yn cyd-fynd â'r broblem o harmoni. Felly, mae astudiaeth o broblem L. a gynhaliwyd yn wreiddiol fel astudiaeth o broblem harmoni (armonia, harmoni). Yr esboniad gwyddonol cyntaf L. (cytgord) yn Ewrop. cerddoleg yn perthyn i'r ysgol Pythagorean (6-4 canrifoedd CC). BC.). Egluro harmoni a L. yn seiliedig ar ddamcaniaeth rhif, pwysleisiodd y Pythagoreans bwysigrwydd y cysylltiadau sain symlaf (o fewn yr hyn a elwir. tetrad) fel ffactor sy'n rheoleiddio ffurfiant iâ (myfyrdod yn y ddamcaniaeth L. ffenomena tetracords a synau “sefydlog” y bedwaredd gytsain). Dehonglwyd gwyddoniaeth Pythagorean gan L. a cherddoriaeth. cytgord fel adlewyrchiad o gytgord byd, heb yr hyn y byddai'r byd yn disgyn yn ddarnau (hy mewn gwirionedd wedi edrych ar L. fel model o'r byd – microcosm). Oddi yma datblygodd yn ddiweddarach (yn Boethius, Kepler) gosmolegol. идеи cerddoriaeth fydol a cherddoriaeth ddynol. Roedd y cosmos ei hun (yn ôl y Pythagoreans a Plato) wedi'i diwnio mewn ffordd arbennig (cymharwyd cyrff nefol i arlliwiau'r Groegiaid. Modd Dorian: e1-d1-c1-hagfe). Creodd a datblygodd gwyddoniaeth Groeg (Pythagoreans, Aristoxen, Euclid, Bacchius, Cleonides, ac ati) gerddoriaeth. theori L. a moddau penodol. Datblygodd y cysyniadau pwysicaf o L. – tetracord, rhes wythfed (armonia), sylfeini (nstotes), tôn ganolog (canol) (mesn), dynamis (dunamis), ecmelika (rhanbarth cyfyngau â pherthnasoedd cymhleth, yn ogystal â synau heb draw penodol), ac ati. Mewn gwirionedd, yr holl Roeg y ddamcaniaeth cytgord oedd theori L. ac yn poeni fel strwythurau traw uchel monoffonig. Music. ailwampiodd gwyddoniaeth yr Oesoedd Canol cynnar hen bethau ar sail newydd. (Pythagorean, Platonig, Neoplatonig) syniadau am gytgord ac L. fel categori esthetig. Mae'r dehongliad newydd yn gysylltiedig â'r Gristnogol-ddiwinyddol. dehongliad o harmoni'r bydysawd. Creodd yr Oesoedd Canol athrawiaeth frets newydd. Gan ymddangos yn gyntaf yng ngweithiau Alcuin, Aurelian o Reome a Regino o Prüm, cawsant eu recordio’n gywir gyntaf mewn nodiant cerddorol gan awdur dienw y traethawd “Alia musica” (c. 9fed ganrif). Wedi benthyca o'r Groeg theori yr enw L. (Dorian, Phrygian, etc.), canol-canrif. roedd gwyddoniaeth yn eu priodoli i raddfeydd eraill (fersiwn hollbresennol; fodd bynnag, mynegwyd safbwynt gwahanol hefyd; gw. gwaith M. Dabo-Peranycha, 1959). Gyda strwythur yr Oesoedd Canol. L. tarddiad y termau “finalis”, “ôl-effeithiau” (tenor, tiwba; o'r 17eg ganrif i hefyd “dominant”), “ambitws”, a gadwodd eu harwyddocâd ar gyfer yr L monoffonig diweddarach. Yn gyfochrog â theori wythfedau L. o'r 11eg ganrif (o Guido d'Arezzo) datblygodd ymarferol. system solmeiddio yn seiliedig ar y prif hecsachord fel uned adeileddol yn y system foddol (gweler. Solmization, Hexachord). Roedd yr arfer o solmeiddio (yn bodoli hyd y 18fed c. a gadawodd farc amlwg yn nherminoleg damcaniaeth L.) paratôdd rai categorïau o ddilyn dulliau'r Oesoedd Canol a'r Dadeni o'r gyfundrefn foddol fwyaf-leiaf yn hanesyddol. Yn nhraethawd Glarean “Dodecachord” (1547), dwy L. – Ïonaidd ac Aeolian (gyda'u mathau plagal). O'r 17eg ganrif a ddominyddwyd gan L. system tonyddol-swyddogaethol mawr-mân. Esboniad systematig amryddawn cyntaf o strwythur mawr a lleiaf fel y cyfryw (mewn cyferbyniad ac yn rhannol yn erbyn eu rhagflaenwyr - yr eglwys Ïonaidd ac Aeolian. tonau) a roddir yn ngweithiau J. F. Rameau, yn enwedig yn y “ Traethawd ar Gytgord” (1722). L newydd. Ewrop.

hcdefga yn swnio prif donau GCCFCF. | – || — |

Modd (modd) yw deddf dilyniant y seiniau, a threfn eu dilyniant.

Fel rhan o athrawiaeth cytgord 18-19 canrifoedd. Datblygodd theori cyweiredd fel damcaniaeth cyweiredd gyda chysyniadau a thermau sy'n nodweddiadol ohoni (defnyddiwyd y term “cyweiredd” gyntaf gan FAJ Castile-Blaz yn 1821).

Systemau moddol newydd (di-diatonig a diatonig) yng Ngorllewin Ewrop. adlewyrchwyd damcaniaethau yng ngweithiau F. Busoni (“113 o wahanol raddfeydd”, microchromatics), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba ac eraill.

Mae damcaniaeth fanwl L. datblygu mewn ymchwil Nar. cerddoriaeth V. F. Odoevsky A. N. Serova, P. AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalsky, B. M. Belyaeva X. C. Kushnareva, K. AT. Tocynnau, etc. Yn Rwsia, un o'r gweithiau cyntaf a gwmpasodd ffenomena L. oedd “Musician Ideagrammar…” gan N. AP Diletsky (2il hanner. 17fed ganrif). Mae'r awdur yn cadarnhau rhaniad triphlyg o gerddoriaeth (“yn ôl ystyr”): yn “llawen” (cyfochrog amlwg â dynodiad prif a gyflwynwyd gan Zarlino - harmonie “allegra”), “truenus” (yn cyfateb i'r mân; yn Tsarlino - “mesta”; yn yr enghraifft gerddorol, harmonig Diletsky leiaf) a “cymysg” (lle mae’r ddau fath yn ail). Sail y “cerddoriaeth lawen” yw “tôn ut-mi-sol”, “truenus” – “tôn re-fa-la”. Yn y rhyw 1af. 19 i mewn M. D. Sicrhaodd Frisky (a, yn ôl Odoevsky, "sefydlodd ein hiaith gerddorol dechnegol am y tro cyntaf") yn y tadau. terminoleg iâ ei hun y term “L.”. Datblygiad y system foddol mewn cysylltiad â'r Rwseg. . cerddoriaeth yn y 19eg a'r 20fed ganrif. yn gwneud D. AT. Razumovsky, fi. AC. Voznesensky, V. M. Metalov, M. AT. Brazhnikov, N. D. Uspensky. Fe wnaeth Razumovsky systemateiddio systemau hanesyddol L. . cerddoriaeth, datblygodd theori Rwsieg. cytundeb mewn cysylltiad â chategorïau seiniau “rhanbarth”, “trechaf” a “therfynol” (cyfatebiaeth zap. «ambitus», «reperkusse» a «finalis»). Pwysleisiodd Metallov bwysigrwydd siantiau cyfan wrth nodweddu'r llais. N. A. Tynnodd Lvov (1790) sylw at yr anrhydeddau penodol aka L. o'r system Ewropeaidd. Astudiodd Odoevsky (1863, 1869) nodweddion nodweddiadol ffurfio ffret yn Rwsieg. Nar (a'r eglwys) cerddoriaeth a phriodweddau sy'n ei wahaniaethu oddi wrth yr ap. alawon (osgoi rhai neidiau, absenoldeb disgyrchiant tôn rhagarweiniol, diatonegiaeth llym), yn awgrymu defnyddio'r term “glamour” (diatonig. heptachord) yn lle'r “tôn” orllewinol. Ar gyfer cysoni yn ysbryd Rwsieg. Roedd Frets Odoevsky yn ystyried triadau pur addas, heb gordiau seithfed. Yr anghysondeb rhwng strwythur y planciau. perfformiad a “graddfa hyll dymheru” fp. ei arwain at y syniad o “drefnu piano untempered” (cafodd offeryn Odoevsky ei gadw). Serov, yn astudio ochr moddol Rus. Roedd caneuon Nar “yn ei wrthwynebiad i gerddoriaeth Gorllewin Ewrop” (1869-71), yn gwrthwynebu “rhagfarn” y Gorllewin. mae gwyddonwyr yn ystyried pob cerddoriaeth yn unig “o safbwynt dwy allwedd (hy moddau) – mawr a lleiaf. Roedd yn cydnabod cydraddoldeb dau fath o “grwpio” (strwythur) y raddfa – wythfed a phedwerydd (gan gyfeirio at ddamcaniaeth y Groeg. L.). Rws. ansawdd L. ystyriai ef (fel Odoevsky) ddiatoniaeth gaeth – yn hytrach na zap. mawr a lleiaf (gyda'i nodyn yn synhwyrol), diffyg trawsgyweirio (nid yw cân Rwsiaidd yn gwybod naill ai mawr na lleiaf, a byth yn modylu"). Mae strwythur L. dehonglwyd ef fel cydiwr (“sypiau”) o tetracords; yn lle modiwleiddio, roedd yn credu “gwaredu tetracords am ddim.” Wrth gysoni caneuon er mwyn arsylwi Rwsieg. cymeriad, roedd yn gwrthwynebu'r defnydd o gordiau tonydd, dominyddol ac is-lywydd (hy Camau I, V a IV), yn argymell triadau ochr (“mân”) (yn y prif gamau – II, III, VI). Astudiodd Famintsyn (1889) weddillion yr haenau hynaf (dal paganaidd) yn y Nar. cerddoriaeth a ffurfiant modd (gan ragweld yn rhannol yn hyn rai syniadau o B. Bartoka a Z. Kodaya). Cynigiodd y ddamcaniaeth o dair “haen” yn y system o ffurfio ffret sy’n datblygu’n hanesyddol – yr “hynaf” – pentatonig, “mwy newydd” – diatonig 7-cam, a’r “mwyaf newydd” – mawr a lleiaf. Dangosodd Kastalsky (1923) “wreiddioldeb ac annibyniaeth y system Rwsiaidd. Nar polyffoni o reolau a dogmas Ewrop. systemau.

Rhoddodd BL Yavorskii ddatblygiad gwyddonol arbennig o'r cysyniad a theori llinoledd. Ei deilyngdod oedd dewis categori L. fel un annibynnol. Muses. nid yw gwaith, yn ôl Yavorsky, yn ddim byd mwy na datblygiad rhythm mewn amser (enw cysyniad Yavorsky yw “Theory of Modal Rhythm”; gweler Modal Rhythm). Yn wahanol i'r ffret ddeuol draddodiadol Ewropeaidd Yn y system fwyaf-mân, cadarnhaodd Yavorsky luosedd L. (cynnydd, cadwyn, amrywiol, gostyngedig, mawr dwbl, lleiaf dwbl, mwy dwbl, moddau X, ac ati). O ddamcaniaeth rhythm moddol daw traddodiad Rwsieg. ni ddylai cerddoleg briodoli’r systemau traw sydd wedi mynd y tu hwnt i rai mawr a lleiaf i ryw fath o “gysoniaeth” ddi-drefn, ond yn hytrach eu hesbonio fel moddau arbennig. Rhannodd Yavorsky gysyniadau llinoledd a chyweiredd (sefydliad uchder uchel penodol a'i safle ar lefel uchder uchel penodol). Mynegodd BV Asafiev nifer o syniadau dwys am L. yn ei ysgrifau. Cysylltu strwythur L. â thonyddiaeth. natur cerddoriaeth, ef yn y bôn a greodd graidd y cysyniad gwreiddiol a ffrwythlon o L. (gweler hefyd adrannau cychwynnol yr erthygl hon).

Datblygodd Asafiev hefyd y problemau o gyflwyno cyweiredd yn Ewrop. L., ei ddadblygiad ; gwerthfawr mewn theori. mewn perthynas â'i ddatgeliad o amrywiaeth moddol Ruslan a Lyudmila Glinka, dehongliad Asafiev o'r L. 12 cam, dealltwriaeth o L. fel cymhlyg o oslef. Yn golygu. gwnaed y cyfraniad i'r astudiaeth o broblemau L. gan waith tylluanod eraill. damcaniaethwyr - Belyaev (y syniad o rythm 12 cam, systemateiddio moddau cerddoriaeth ddwyreiniol), Yu. eiliadau; theori swyddogaethau newidyn moddol, ac ati),

AS Ogolevets (annibyniaeth - “diatonigrwydd” - 12 seiniau o'r system arlliw; semanteg camau; damcaniaeth tarddiad moddol), IV Sposobina (astudiaeth o rôl ffurfiannol ymarferoldeb tonaidd moddol, cytgord systematig o foddau yn ogystal â phrif a lleiaf, dehongli rhythm a mesurydd fel ffactorau ffurfio iâ), VO Berkova (systemateg nifer o ffenomenau ffurfio iâ). Mae problem L. ymroddedig. gweithiau (a darnau o weithiau) gan AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi ac eraill.

Cyfeiriadau: Odoevsky V. F., llythyr at V. F. Odoevsky i'r cyhoeddwr am gerddoriaeth Rwsiaidd primordial Fawr, yn Sad: Crossing Kaliki. Dydd Sadwrn cerddi ac ymchwil gan P. Bessonova, h. 2, na. 5, Moscow, 1863; ei gân ei hun, Mirskaya, wedi'i hysgrifennu mewn wyth llais gyda bachau â nodau sinabar, yn y casgliad: Proceedings of the archaeological congress in Moscow, 1869, cyf. 2, M.A., 1871; ei eiddo ei hun, (“ Russian commoner ”). Darn, 1860au, mewn llyfr: B. F. Odoevsky. Treftadaeth gerddorol a llenyddol, M., 1956 (yn cynnwys adargraffiadau o'r erthyglau a grybwyllir uchod); Razumovsky D. V., Canu eglwysig yn Rwsia, cyf. 1-3, M.A., 1867-69; Serov A. N., can werin Rwseg fel testun gwyddoniaeth, "Tymor Cerddorol", 1869-71, yr un, Izbr. erthyglau, etc. 1, M.A., 1950; Sokalsky P. P., cerddoriaeth werin Rwsiaidd …, Har., 1888; Famintsyn A. S., gama Indocineaidd Hynafol yn Asia ac Ewrop …, St. Petersburg, 1889; Metalov V. M., Osmoglasie znamenny siant, M.A., 1899; Yavorsky B. L., Strwythur lleferydd cerddorol. Deunyddiau a nodiadau, na. 1-3, M.A., 1908; Kastalskiy A. D., Nodweddion y system gerdd werin-Rwseg, M.-P., 1923, M.A., 1961; Rimsky-Korsakov G. M., Cyfiawnhad o'r gyfundrefn gerddorol chwarter-ton, yn y llyfr : De Musica, cyf. 1, L., 1925; Nikolsky A., Seiniau caneuon gwerin, yn y llyfr: Casgliad o weithiau adran ethnograffig yr HYMN, cyf. 1, M.A., 1926; Asafiev B. V., Ffurf gerddorol fel proses, llyfr. 1-2, M.A., 1930-47, L., 1971; ei hun, Rhagymadrodd. i Rwsieg per. llyfr: Kurt E., Hanfodion gwrthbwynt llinellol, M., 1931; ei eiddo ei hun, Glinka, M.A., 1947, M.A., 1950; Mazel L. A., Ryzhkin I. Ya., Traethodau ar hanes cerddoreg ddamcaniaethol, cyf. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. N., Athrawiaeth cytgord, cyf. 1, L., 1937, M.A., 1966; ei ddull ei hun, Dulliau naturiol a newidiol, M., 1971; Gruber R. I., Hanes diwylliant cerddorol, cyf. 1, h. 1, M.A., 1941; Ogolvets A. S., Cyflwyniad i feddwl cerddorol modern, M.-L., 1946; Dolzhansky A. N., Ar sail moddol cyfansoddiadau Shostakovich, “SM”, 1947, Rhif 4; Kushnarev X. S., Cwestiynau hanes a theori cerddoriaeth fondig Armenia, L., 1958; Belyaev V. M., Sylwadau, yn y llyfr: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, trans. o Berseg, gol. a gyda sylwadau. AT. M. Belyaeva, Tash., 1960; ei, Traethodau ar hanes cerddoriaeth pobloedd yr Undeb Sofietaidd, cyf. 1-2, Moscow, 1962-63; Berkov V. O., Harmony, h. 1-3, M.A., 1962-1966, M.A., 1970; Slonimsky S. M., Symffonïau Prokofiev, M.-L., 1964; Kholopov Yu. N., Tua thair cyfundrefn estronol o harmoni, yn : Music and Modernity , cyf. 4, M.A., 1966; Tiftikidi H. F., system gromatic, in: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Skoryk M. M., Ladovaya system S. Prokofieva, K., 1969; Sposobin I. V., Darlithoedd ar gwrs cytgord, M., 1969; Alekseev E., Ar natur ddeinamig y modd, “SM”, 1969, Rhif 11; Problemau gofid, dydd Sadwrn. Celf., M.A., 1972; Tarakanov M. E., Cyweiredd newydd yng ngherddoriaeth y XNUMXfed ganrif, yn: Problems of Musical Science, cyf. 1, M.A., 1972; Tocyn K. V., Ysw. gweithiau, h.y 1-2, M.A., 1971-73; Harlap M. G., System gerddorol werin-Rwseg a'r broblem: tarddiad cerddoriaeth, mewn casgliad: Early forms of art, M., 1972; Silenok L., cerddor-damcaniaethwr Rwsiaidd M. D. Rezvoy, “Cerddor Sofietaidd”, 1974, Ebrill 30; cm.

Yu. N. Kholopov