György Ligeti |

György Ligeti

Mae byd sain Ligeti, wedi'i agor fel cefnogwr, teimlad ei gerddoriaeth, prin y gellir ei fynegi mewn geiriau, y grym cosmig, sy'n amlygu trasiedïau ofnadwy am eiliad neu ddwy, yn rhoi cynnwys dwfn a dwys i'w weithiau hyd yn oed pan, ar yr olwg gyntaf , maent ymhell o beth neu ddigwyddiad. M. Pandey

Mae D. Ligeti yn un o gyfansoddwyr amlycaf Gorllewin Ewrop yn ail hanner y XNUMXfed ganrif. Gwyliau a chyngresau, mae nifer o astudiaethau ledled y byd yn ymroddedig i'w waith. Mae Ligeti yn berchen ar lawer o deitlau a gwobrau anrhydeddus.

Astudiodd y cyfansoddwr yn Ysgol Gerdd Uwchradd Budapest (1945-49). Ers 1956 mae wedi bod yn byw yn y Gorllewin, yn dysgu mewn gwahanol wledydd, ers 1973 mae wedi bod yn gweithio'n gyson yn Ysgol Gerdd Hamburg. Dechreuodd Ligeti ei yrfa fel Bartokian pybyr gyda gwybodaeth gynhwysfawr o gerddoriaeth glasurol. Talodd deyrnged gyson i Bartok, ac yn 1977 creodd fath o bortread cerddorol o'r cyfansoddwr yn y ddrama "Monument" (Tri darn ar gyfer dau biano).

Yn y 50au. Gweithiodd Ligeti yn stiwdio electronig Cologne - yn ddiweddarach galwodd ei arbrofion cyntaf yn “gymnasteg bysedd”, ac yn gymharol ddiweddar datganodd: “Ni fyddaf byth yn gweithio gyda chyfrifiadur.” Ligeti oedd y beirniad awdurdodol cyntaf o rai mathau o dechnegau cyfansoddi, a oedd yn gyffredin yn y 50au. yn y Gorllewin (cyfresoldeb, aleatoreg), ymchwil ymroddedig i gerddoriaeth A. Webern, P. Boulez ac eraill. Erbyn dechrau'r 60au. Dewisodd Ligeti lwybr annibynnol, gan gyhoeddi dychweliad i fynegiant cerddorol agored, gan honni gwerth sain a lliw. Yn y cyfansoddiadau cerddorfaol “anargraffiadol” “Visions” (1958-59), “Atmospheres” (1961), a ddaeth ag enwogrwydd byd-eang iddo, darganfu Ligeti atebion cerddorfaol gofodol lliw-donnog, yn seiliedig ar ddealltwriaeth wreiddiol o dechneg polyffonig, a galwodd y cyfansoddwr “micropolyphony”. Mae gwreiddiau genetig cysyniad Ligeti yng ngherddoriaeth C. Debussy ac R. Wagner, B. Bartok ac A. Schoenberg. Disgrifiodd y cyfansoddwr ficropolyffoni fel a ganlyn: “polyffoni wedi'i gyfansoddi a'i osod yn y sgôr, na ddylid ei glywed, nid polyffoni a glywn, ond yr hyn y mae'n ei gynhyrchu ... rhoddaf enghraifft: dim ond rhan fach iawn o fynydd iâ sydd i'w weld, y rhan fwyaf ohono wedi ei guddio dan ddŵr. Ond sut olwg sydd ar y mynydd iâ hwn, sut mae'n symud, sut mae'n cael ei olchi gan wahanol geryntau yn y cefnfor - mae hyn i gyd yn berthnasol nid yn unig i'w ran weladwy, ond hefyd i'w ran anweledig. Dyna pam yr wyf yn dweud: mae fy nghyfansoddiadau a’r ffordd o gofnodi yn aneconomaidd, maent yn wastraffus. Nodaf lawer o fanylion nad ydynt yn glywadwy ynddynt eu hunain. Ond mae'r union ffaith bod y manylion hyn wedi'u nodi yn hanfodol i'r argraff gyffredinol… “

Meddyliais yn awr am adeilad anferth, lle mae llawer o fanylion yn anweledig. Fodd bynnag, maent yn chwarae rhan yn gyffredinol, wrth greu'r argraff gyffredinol. Mae cyfansoddiadau statig Ligeti yn seiliedig ar newidiadau yn nwysedd deunydd sain, trawsnewidiadau cilyddol o gyfrolau lliwgar, awyrennau, smotiau a masau, ar amrywiadau rhwng effeithiau sain a sŵn: yn ôl y cyfansoddwr, “roedd y syniadau gwreiddiol yn ymwneud â labyrinthau canghennog eang wedi'u llenwi â synau a synau ysgafn.” Mewnlifiadau graddol a sydyn, mae trawsnewidiadau gofodol yn dod yn brif ffactor yn nhrefniadaeth y sioe gerdd (mae amser - dirlawnder neu ysgafnder, dwysedd neu denau, ansymudedd neu gyflymdra ei llif yn dibynnu'n uniongyrchol ar newidiadau yn y “labyrinths cerddorol”. Cyfansoddiadau eraill Ligeti o’r 60au hefyd yn gysylltiedig â blynyddoedd sain-lliwgaredd: rhannau ar wahân o’i Requiem (1963-65), y gwaith cerddorfaol “Lontano” (1967), sy’n gwrth-ffractio rhai syniadau o “ramantiaeth heddiw.” Maent yn datgelu’r cysylltiad cynyddol, sy’n ffinio. ar synesthesia, yn gynhenid ​​​​yn y meistr.

Roedd y cam nesaf yng ngwaith Ligeti yn nodi trawsnewidiad graddol i ddeinameg. Mae’r rhediad chwilio yn gysylltiedig â’r gerddoriaeth gwbl aflonydd yn Adventures and New Adventures (1962-65) – cyfansoddiadau ar gyfer unawdwyr ac ensemble offerynnol. Roedd y profiadau hyn yn y theatr abswrd yn paratoi'r ffordd ar gyfer genres traddodiadol mawr. Cyflawniad pwysicaf y cyfnod hwn oedd y Requiem, gan gyfuno'r syniadau o gyfansoddi statig a deinamig a dramatwrgi.

Yn ail hanner y 60au. Mae Ligeti yn dechrau gweithio gyda “polyffoni mwy cynnil a bregus”, gan wyro tuag at fwy o symlrwydd ac agosatrwydd lleferydd. Mae’r cyfnod hwn yn cynnwys Canghennau i gerddorfa linynnol neu 12 unawdydd (1968-69), Alawon i gerddorfa (1971), Concerto Siambr (1969-70), Concerto Dwbl i ffliwt, obo a cherddorfa (1972). Ar yr adeg hon, roedd y cyfansoddwr wedi'i swyno gan gerddoriaeth C. Ives, ac o dan yr argraff yr ysgrifennwyd y gwaith cerddorfaol "San Francisco Polyphony" (1973-74). Mae Ligeti yn meddwl llawer ac yn siarad yn fodlon ar broblemau polystyreg a collage cerddorol. Mae'r dechneg collage yn troi allan i fod yn eithaf dieithr iddo - mae'n well gan Ligeti ei hun "fyfyrdodau, nid dyfyniadau, cyfeiriadau, nid dyfyniadau." Canlyniad y chwiliad hwn yw'r opera The Great Dead Man (1978), a lwyfannwyd yn llwyddiannus yn Stockholm, Hamburg, Bologna, Paris, a Llundain.

Mae gweithiau’r 80au yn darganfod gwahanol gyfeiriadau: Triawd i’r ffidil, corn a phiano (1982) – rhyw fath o gysegriad i I. Brahms, yn ymwneud yn anuniongyrchol â’r thema ramantus Tair ffantasi ar benillion gan F. Hölderlin ar gyfer côr cymysg un ar bymtheg llais a cappella (1982), ategir teyrngarwch i draddodiadau cerddoriaeth Hwngari gan “etudes Hwngari” i’r penillion gan Ch. Veresh ar gyfer côr cymysg un ar bymtheg llais a cappella (1982).

Amlygir golwg newydd ar bianyddiaeth gan etudes piano (First Notebook – 1985, etudes No. 7 a No. 8 – 1988), gan blygu gwahanol syniadau – o bianyddiaeth argraffiadol i gerddoriaeth Affricanaidd, a’r Concerto Piano (1985-88).

Mae dychymyg creadigol Ligeti yn cael ei feithrin gan gerddoriaeth o sawl cyfnod a thraddodiad. Mae'r cysylltiadau anochel, cydgyfeiriant syniadau a syniadau pell yn sail i'w gyfansoddiadau, gan gyfuno concridrwydd rhithiol a synhwyraidd.

M. Lobanova