Cyweirnod |

German Leitmotiv, lit. - cymhelliad arweiniol

Cerddoriaeth gymharol fyr. trosiant (bh alaw, weithiau alaw gyda harmoni wedi'i neilltuo i offeryn penodol, ac ati; mewn rhai achosion, harmoni neu ddilyniant ar wahân o harmonïau, ffigur rhythmig, timbre offerynnol), a ailadroddir dro ar ôl tro trwy gydol y gerddoriaeth. prod. a gwasanaethu fel dynodiad a nodwedd o berson, gwrthrych, ffenomen, emosiwn, neu gysyniad haniaethol penodol (L., a fynegir gan harmoni, a elwir weithiau yn leitharmony, wedi'i fynegi gan timbre - leittimbre, ac ati). Defnyddir L. amlaf mewn theatr gerdd. genres a meddalwedd instr. cerddoriaeth. Mae wedi dod yn un o'r ymadroddion pwysicaf. arian yn yr hanner 1af. 19eg ganrif Daeth y term ei hun i ddefnydd ychydig yn ddiweddarach. Mae'n cael ei briodoli iddo fel arfer. yr ieithegydd G. Wolzogen, a ysgrifennodd am operâu Wagner (1876); mewn gwirionedd, hyd yn oed cyn Wolzogen, y term “L.” cais FW Jens yn ei waith ar KM Weber (1871). Er gwaethaf anghywirdeb a chonfensiynol y term, ymledodd yn gyflym ac enillodd gydnabyddiaeth nid yn unig mewn cerddoleg, ond hefyd mewn bywyd bob dydd, gan ddod yn air cartref i'r amlycaf, gan ailadrodd eiliadau mewn gweithgaredd dynol yn gyson, ffenomenau bywyd cyfagos, ac ati.

Yn y gerddoriaeth prod. ynghyd â'r swyddogaeth fynegiannol-semantig, mae'r iaith hefyd yn cyflawni swyddogaeth adeiladol (uniad thematig, ffurfiannol). Tasgau tebyg hyd at y 19eg ganrif. datrys ar wahân fel arfer yn decomp. genres cerddoriaeth: modd o nodweddion byw nodweddiadol. datblygwyd sefyllfaoedd a chyflyrau emosiynol yn opera'r 17eg-18fed ganrif, tra bod dargludiad un muses drwodd a thrwodd. defnyddiwyd themâu hyd yn oed mewn polyffoneg hynafol. ffurfiau (gweler Cantus firmus). Amlinellwyd egwyddor llinoledd eisoes yn un o'r operâu cynharaf (Orfeo Monteverdi, 1607), ond ni chafodd ei datblygu mewn cyfansoddiadau operatig dilynol oherwydd crisialu woks ynysig mewn cerddoriaeth opera. ffurfiau conc. cynllun. Ailadrodd cystrawennau cerddorol-thematig, wedi'u rhannu â thematig eraill. deunydd, a gyfarfu mewn achosion unigol yn unig (rhai operâu gan JB Lully, A. Scarlatti). Dim ond mewn con. Mae derbyniad L. o'r 18fed ganrif yn cael ei ffurfio'n raddol yn operâu hwyr WA Mozart ac yn operâu'r Ffrancwyr. cyfansoddwyr o gyfnod y Ffrancwyr Fawr. chwyldroadau – A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Mae gwir hanes L. yn cychwyn yng nghyfnod datblygiad yr awen. rhamantiaeth ac mae'n gysylltiedig yn bennaf ag ef. opera ramantus (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Ar yr un pryd, L. yn dod yn un o'r dulliau o weithredu'r prif. cynnwys ideolegol yr opera. Felly, adlewyrchwyd y gwrthdaro rhwng grymoedd golau a thywyll yn opera Weber The Free Gunner (1821) yn natblygiad themâu a motiffau trawsbynciol, a unwyd mewn dau grŵp cyferbyniol. Cymhwysodd R. Wagner, gan ddatblygu egwyddorion Weber, linell y llinellau yn yr opera The Flying Dutchman (1842); nodir uchafbwynt y ddrama gan ymddangosiad a rhyngweithiad leitmotifau'r Iseldirwr a Senta, sy'n symbol o'r un amser. “melltith” ac “prynedigaeth”.

leitmotif Iseldireg.

Leitmotif o Senta.

Teilyngdod pwysicaf Wagner oedd creu a datblygu awenau. dramaturgy, esp. ar y system L. Derbyniodd ei fynegiant mwyaf cyflawn yn ei gerddoriaeth ddiweddarach. dramâu, yn enwedig yn y tetraleg “Ring of the Nibelungen”, lle mae awenau aneglur. mae delweddau bron yn gwbl absennol, ac mae L. nid yn unig yn adlewyrchu eiliadau allweddol dramâu. gweithredoedd, ond hefyd yn treiddio drwy'r cyfan cerddorol, preim. cerddorfaol, ffabrig Maent yn cyhoeddi ymddangosiad arwyr ar y llwyfan, yn “atgyfnerthu” y sôn amdanynt ar lafar, yn datgelu eu teimladau a'u meddyliau, yn rhagweld digwyddiadau pellach; weithiau polyffonig. mae cysylltiad neu ddilyniant L. yn adlewyrchu perthnasoedd achosol digwyddiadau; yn y darlunio darluniadol. penodau (coedwigoedd y Rhein, yr elfen o dân, siffrwd y goedwig), maent yn troi'n ffigurau cefndir. Roedd system o’r fath, fodd bynnag, yn llawn gwrth-ddweud: roedd gorddirlawnder cerddoriaeth L. yn gwanhau effaith pob un ohonynt ac yn cymhlethu’r canfyddiad o’r cyfanwaith. Modern I Wagner, roedd cyfansoddwyr a'i ddilynwyr yn osgoi cymhlethdod gormodol y system L. Cydnabuwyd arwyddocâd llinoledd gan y rhan fwyaf o gyfansoddwyr y 19eg ganrif, a oedd yn aml yn dod i ddefnyddio llinoledd yn annibynnol ar Wagner. Ffrainc yn yr 20au a'r 30au 19eg ganrif pob cam newydd yn natblygiad yr opera yn dangos cynnydd graddol ond cyson mewn dramatwrgi. rolau L. (J. Meyerbeer - C. Gounod - J. Wiese - J. Massenet - C. Debussy). Yn yr Eidal maent yn annibynnol. Cymerodd G. Verdi safbwynt mewn perthynas ag L.: roedd yn well ganddo fynegi'r ganolfan yn unig gyda chymorth L.. syniad yr opera a gwrthododd ddefnyddio'r system llinoledd (ac eithrio Aida, 1871) . Cafodd L. fwy o bwys yn operau yr adnodau a G. Puccini. Yn Rwsia, egwyddorion cerddoriaeth-thematig. yn ailadrodd yn ôl yn y 30au. a ddatblygwyd gan MI Glinka (opera “Ivan Susanin”). I ddefnydd eithaf eang o L. dewch i'r 2il lawr. PI o'r 19eg ganrif Tchaikovsky, AS Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. Roedd rhai o operâu'r olaf yn nodedig am eu creadigrwydd. gweithrediad egwyddorion Wagneraidd (yn enwedig Mlada, 1890); ar yr un pryd, mae'n cyflwyno llawer o bethau newydd i ddehongliad L. – i'w ffurfiant a'u datblygiad. Yn gyffredinol, mae clasuron Rwsiaidd yn ymwrthod ag eithafion y system Wagneraidd.

Gwnaed ymgais eisoes i ddefnyddio egwyddor llinoledd mewn cerddoriaeth bale gan A. Adam yn Giselle (1841), ond defnyddiwyd system llinoledd L. Delibes yn arbennig o ffrwythlon yn Coppélia (1870). Mae rôl L. hefyd yn arwyddocaol ym male Tchaikovsky. Roedd penodoldeb y genre yn cyflwyno problem arall o ddramatwrgi trawsbynciol – coreograffi. L. Yn y bale Giselle (dawnsiwr bale J. Coralli a J. Perrot), mae swyddogaeth debyg yn cael ei berfformio gan yr hyn a elwir. pas pleidlais. Datryswyd y broblem o ryngweithio agos rhwng dawnsiau coreograffig a cherddorol yn llwyddiannus yn Sov. bale (Spartacus gan AI Khachaturian – LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella gan SS Prokofiev – KM Sergeev, ac ati).

Yn instr. Dechreuodd cerddoriaeth L. gael ei defnyddio'n eang hefyd yn y 19eg ganrif. Roedd effaith cerddoriaeth t-ra yn chwarae rhan bwysig yn hyn o beth, ond nid oedd yn ei ddiystyru. rôl. Techneg o gynnal trwy'r ddrama gyfan k.-l. datblygwyd motiff nodweddiadol gan Ffrancwr arall. harpsicordyddion y 18fed ganrif. (“Y Gog” gan K. Daken ac eraill) ac fe’i codwyd i lefel uwch gan y clasuron Fienna (rhan 1af symffoni Mozart “Jupiter”). Gan ddatblygu'r traddodiadau hyn mewn perthynas â chysyniadau ideolegol mwy pwrpasol a fynegwyd yn glir, daeth L. Beethoven yn agos at egwyddor L. (sonata Appassionata, rhan 1, agorawd Egmont, ac yn enwedig y 5ed symffoni).

Roedd y Symffoni Ffantastig gan G. Berlioz (1830) o bwysigrwydd sylfaenol ar gyfer cymeradwyo L. yn symffoni’r rhaglen, lle mae alaw swynol yn mynd trwy bob un o’r 5 rhan, gan newid weithiau, a ddynodwyd yn rhaglen yr awdur fel y “thema annwyl” :

Yn cael ei ddefnyddio mewn ffordd debyg, mae L. yn y symffoni “Harold in Italy” (1834) gan Berlioz yn cael ei ategu gan y timbre sy’n nodweddiadol o’r arwr (fiola unigol). Fel “portread” amodol o'r prif. cymeriad, sefydlodd L. ei hun yn gadarn yn y symffoni. prod. math rhaglen-blot (“Tamara” gan Balakirev, “Manfred” gan Tchaikovsky, “Til Ulenspiegel” gan R. Strauss, ac ati). Yn swît Scheherazade Rimsky-Korsakov (1888), mae’r Shahriar aruthrol a’r Scheherazade addfwyn yn cael eu darlunio trwy gyfrwng llinellau cyferbyniol, ond mewn nifer o achosion, fel y mae’r cyfansoddwr ei hun yn nodi, mae’r rhain yn thematig. mae elfennau yn gwasanaethu dibenion cwbl adeiladol, gan golli eu cymeriad “personol”.

Leitmotif o Shahriar.

Leitmotif o Scheherazade.

Prif ran y mudiad I (“Môr”).

Rhan ochr Rhan I.

Y symudiadau gwrth-Wagneraidd a gwrth-ramantaidd, a ddwysodd ar ôl Rhyfel Byd Cyntaf 1-1914. roedd tueddiadau yn lleihau'r dramatwrgi sylfaenol yn sylweddol. rôl L. Ar yr un pryd, cadwodd werth un o'r moddion trawsbynciol. datblygiad. Gall llawer wasanaethu fel enghraifft. cynnyrch rhagorol. rhag. genres: yr operâu Wozzeck gan Berg a War and Peace gan Prokofiev, yr oratorio Joan of Arc yn y stanc gan Honegger, y bale Petrushka gan Stravinsky, Romeo a Juliet gan Prokofiev, 18fed symffoni Shostakovich, ac ati.

Mae'r cyfoeth o brofiad a gronnwyd ym maes cymhwyso L. am bron i ddwy ganrif, yn caniatáu inni nodweddu ei nodweddion pwysicaf. L. yn preim. instr. yn golygu, er y gall hefyd swnio mewn wok. rhannau o operâu ac oratorios. Yn yr achos olaf, dim ond wok yw L.. alaw, tra yn y cyf. (cerddorfaol) ffurf, maint ei concridrwydd a chymeriad ffigurol yn cynyddu oherwydd cytgord, polyffoni, cywair ehangach a deinamig. ystod, yn ogystal â phenodol. instr. timbre. Orc. L., y mae ychwanegu at ac egluro yr hyn a ddywedwyd mewn geiriau neu nas mynegwyd o gwbl, yn dyfod yn hynod effeithiol. Cymaint yw ymddangosiad L. Siegfried yn y diweddglo "The Valkyrie" (pan nad yw'r arwr wedi'i eni eto a heb ei enwi yn ôl ei enw) neu sain L. Ivan the Terrible yn yr olygfa honno o'r opera "The Maid of Pskov ”, lle rydym yn sôn am dad anhysbys Olga. Mae arwyddocâd L. o'r fath wrth ddarlunio seicoleg yr arwr yn fawr iawn, er enghraifft. yn y 4edd olygfa o'r opera The Queen of Spades, lle y darfu i L. Iarlles, seibiau,

yn adlewyrchu ar yr un pryd. Dymuniad Herman i wybod ar unwaith y gyfrinach angheuol a'i betruso.

Er mwyn yr ohebiaeth angenrheidiol rhwng y gerddoriaeth a gweithredoedd L., fe'u cyflawnir yn aml o dan amodau perfformiad llwyfan cwbl glir. sefyllfaoedd. Mae cyfuniad rhesymol o ddelweddau drwodd a di-drwodd yn cyfrannu at ddetholiad amlycach o L.

Swyddogaethau L., mewn egwyddor, gall gyflawni decomp. elfennau cerddoriaeth. ieithoedd, wedi'u cymryd ar wahân (litharmonies, leittimbres, leittonality, leitrhythms), ond mae eu rhyngweithiad yn fwyaf nodweddiadol o dan oruchafiaeth melodig. dechrau (thema drawsbynciol, ymadrodd, cymhelliad). Yn ymwneud â chrynoder - naturiol. amod i gyfranogiad cyfleus L. yn y gerddoriaeth gyffredinol. datblygiad. Nid yw'n anghyffredin i L., a fynegir gan thema a gwblhawyd yn wreiddiol, gael ei rannu ymhellach yn ar wahân. elfennau sy'n cyflawni swyddogaethau nodwedd drwodd yn annibynnol (mae hyn yn nodweddiadol o dechneg leitmotif Wagner); ceir mathru tebyg o L. hefyd yn instr. cerddoriaeth – mewn symffonïau, lle mae prif thema’r symudiad 1af ar ffurf fyrrach yn chwarae rhan L. yn rhannau pellach y cylch (Symffoni Fantastic Berlioz a 9fed Symffoni Dvorak). Mae yna hefyd broses wrthdroi, pan fydd thema trawsbynciol llachar yn cael ei ffurfio'n raddol o adran ar wahân. elfennau rhagflaenol (sy'n nodweddiadol ar gyfer dulliau Verdi a Rimsky-Korsakov). Fel rheol, mae L. yn gofyn am fynegiant dwys iawn, nodwedd bigfain, sy'n sicrhau adnabyddiaeth hawdd trwy gydol y gwaith. Mae'r cyflwr olaf yn cyfyngu ar addasiadau llinoledd, yn wahanol i'r dulliau monothematig. trawsnewidiadau F. List a'i ganlynwyr.

Yn y theatr gerdd. prod. cyflwynir pob L., fel rheol, ar hyn o bryd pan ddaw ei ystyr yn glir ar unwaith diolch i'r testun wok cyfatebol. partïon, nodweddion y sefyllfa ac ymddygiad y cymeriadau. Mewn symff. cerddoriaeth eglurhad o ystyr L. yw rhaglen yr awdwr neu otd. cyfarwyddiadau'r awdur am y prif fwriad. Mae absenoldeb pwyntiau cyfeirio gweledol a llafar yn ystod datblygiad cerddoriaeth yn cyfyngu’n ddifrifol ar gymhwyso L.

Mae byrder a chymeriad byw L. fel arfer yn pennu ei safle arbennig yn y traddodiad. ffurfiau cerddoriaeth, lle anaml y mae'n chwarae rôl un o gydrannau anhepgor y ffurf (ymatal y rondo, prif thema'r sonata Allegro), ond yn amlach mae'n goresgyn y dadelfeniad yn annisgwyl. ei adrannau. Ar yr un pryd, mewn cyfansoddiadau rhydd, golygfeydd adroddgan a gweithiau mawr. theatr. cynllun, o'i gymryd yn ei gyfanrwydd, gall L. chwarae rhan ffurfiannol bwysig, gan ddarparu thema gerddorol iddynt. undod.

Cyfeiriadau: Rimsky-Korsakov HA, “The Snow Maiden” – stori’r gwanwyn (1905), “RMG”, 1908, Rhif 39/40; ei gyfrol ei hun, Wagner a Dargomyzhsky (1892), yn ei lyfr: Musical articles and notes, 1869-1907, St. Petersburg, 1911 (testun llawn y ddwy erthygl, Poln. sobr. soch., cyf. 2 a 4, M. , 1960 -63); Asafiev BV, Ffurf gerddorol fel proses, M., 1930, (ynghyd â llyfr 2), L., 1963; Druskin MS, Cwestiynau am ddramaturgy gerddorol yr opera, L., 1952; Yarustovsky BM, Dramaturgy o glasuron opera Rwsia, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotifs yr opera “Pskovityanka”, mewn casgliad: Trafodion yr Adran Theori Cerddoriaeth, Moscow. ystafell wydr, cyf. 1, Moscow, 1960; Protopopov Vl., “Ivan Susanin” Glinka, M., 1961, t. 242-83; Bogdanov-Berezovsky VM, Erthyglau am fale, L., 1962, t. 48, 73-74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; yr un peth, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (cyfieithiad Rwsieg – Opera a Drama, M., 1906); ei, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); ei eiddo ei hun, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (mewn cyfieithiad Rwsieg – Ar gymhwyso cerddoriaeth i ddrama, yn ei gasgliad: Selected articles, M., 1935 ); Federlein G., Lber “Rheingold” von R. Wagner. Dehongliad Versuch einer musikalischen, “Musikalisches Wochenblatt”, 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. W., CM Weber yn seinen Werken, B.A., 1871; Wolzogen H. von, Cymhelliad yn R. Wagners “Siegfried”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1876, (Bd) 7; ei, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagner Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1876; ei eiddo ef ei hun, Motive in Wagners “Götterdämmerung”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, “RM”, 1923, (v.) 4; Abraham G., Y Leitmotiv ers Wagner, “ML”, 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. —P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, “ZfMw”, 1932, Jahrg. 14, H. 7; Mater J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, “SMz”, 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1963, Jahrg. 5, H. 1 .

GV Krauklis