Giuseppe Di Stefano |
Giuseppe Di Stefano
Leoncavallo. “Pagliacs”. “Vesti la giubba” (Giuseppe Di Stefano)
Mae Di Stefano yn perthyn i alaeth ryfeddol o gantorion a ddaeth i'r amlwg yn y cyfnod ar ôl y rhyfel ac a ddaeth yn falchder celf leisiol Eidalaidd. Mae VV Timokhin yn nodi: “Fe enillodd y delweddau o Edgar (“Lucia di Lammermoor” gan Donizetti), Arthur ac Elvino (“The Puritani” a “La Sonnambula” gan Bellini) a grëwyd gan Di Stefano enwogrwydd byd-eang iddo. Yma mae’r canwr i’w weld wedi’i arfogi’n llwyr â’i ddawn: ei legato hynod felus, llyfn, brawddegu cerfluniol llawn mynegiant a chantilena, yn llawn teimlad angerddol, yn cael ei chanu â sain “tywyll”, anarferol o gyfoethog, trwchus, melfedaidd.
Mae llawer o haneswyr celf leisiol yn dod o hyd i Di Stefano y lleisydd, er enghraifft yn rôl Edgar, etifedd teilwng i denor mawr y ganrif ddiwethaf, Giovanni Battista Rubini, a greodd ddelwedd fythgofiadwy o annwyl Lucia yn opera Donizetti.
Ysgrifennodd un o'r beirniaid mewn adolygiad o'r recordiad o "Lucia" (gyda Callas a Di Stefano) yn uniongyrchol, er bod enw'r perfformiwr gorau o rôl Edgar yn y ganrif ddiwethaf bellach wedi'i amgylchynu gan enwogrwydd chwedlonol, y mae. rhywsut anodd dychmygu y gallai gynhyrchu mwy ar gyfer argraff gwrandawyr na Di Stefano yn y cofnod hwn. Ni all neb ond cytuno â barn yr adolygydd: Edgar - Di Stefano yn wir yw un o dudalennau mwyaf rhyfeddol celfyddyd leisiol ein dyddiau ni. Efallai, pe bai'r artist yn gadael y record hon yn unig, yna hyd yn oed wedyn byddai ei enw ymhlith cantorion mwyaf ein hoes.
Ganed Giuseppe Di Stefano yn Catania ar Orffennaf 24, 1921 mewn teulu milwrol. Roedd y bachgen hefyd yn wreiddiol yn mynd i ddod yn swyddog, ar y pryd nid oedd unrhyw arwyddion o'i yrfa operatig.
Dim ond ym Milan, lle bu'n astudio yn y seminar, y mynnodd un o'i gymrodyr, sy'n hoff iawn o gelf leisiol, fod Giuseppe yn troi at athrawon profiadol am gyngor. Ar eu hargymhelliad, dechreuodd y dyn ifanc, gan adael y seminar, astudio lleisiau. Cefnogodd rhieni eu mab a symudodd hyd yn oed i Milan.
Roedd Di Stefano yn astudio gyda Luigi Montesanto pan ddechreuodd yr Ail Ryfel Byd. Cafodd ei ddrafftio i'r fyddin, ond ni lwyddodd i gyrraedd y rheng flaen. Cafodd gymorth gan un o’r swyddogion, oedd yn hoff iawn o lais y milwr ifanc. Ac yng nghwymp 1943, pan oedd rhan o Di Stefano i fynd i'r Almaen, ffodd i'r Swistir. Yma rhoddodd y canwr ei gyngherddau cyntaf, gyda'r rhaglen yn cynnwys ariâu opera poblogaidd a chaneuon Eidalaidd.
Ar ôl diwedd y rhyfel, gan ddychwelyd i'w famwlad, parhaodd â'i astudiaethau yn Montesanto. Ar Ebrill 1946, 1947, gwnaeth Giuseppe ei ymddangosiad cyntaf fel de Grieux yn opera Manon Massenet yn Theatr Municipal Reggio Emilia. Ar ddiwedd y flwyddyn, mae'r artist yn perfformio yn y Swistir, ac ym mis Mawrth XNUMX mae'n perfformio am y tro cyntaf ar lwyfan y chwedlonol La Scala.
Yng nghwymp 1947, cafodd Di Stefano glyweliad gan gyfarwyddwr Opera Metropolitan Efrog Newydd, Edward Johnson, a oedd ar wyliau yn yr Eidal. O'r ymadroddion cyntaf a ganwyd gan y canwr, sylweddolodd y cyfarwyddwr fod o'i flaen yn denor telynegol, nad oedd wedi bod yno ers amser maith. “Fe ddylai ganu yn y Met, ac yn sicr yn yr un tymor!” Penderfynodd Johnson.
Ym mis Chwefror 1948, gwnaeth Di Stefano ei ymddangosiad cyntaf yn y Metropolitan Opera fel Dug yn Rigoletto a daeth yn unawdydd y theatr hon. Nodwyd celf y canwr nid yn unig gan y gynulleidfa, ond hefyd gan feirniaid cerdd.
Am bum tymor yn olynol, canodd Di Stefano yn Efrog Newydd, yn bennaf rhannau telynegol fel Nemorino (“Love Potion”), de Grieux (“Manon” Massenet), Alfreda (“La Traviata”), Wilhelm (“Mignon” Thomas), Rinuccio (“Gianni Schicchi” gan Puccini).
Roedd y gantores enwog Toti Dal Monte yn cofio na allai helpu crio wrth wrando ar Di Stefano ar lwyfan La Scala yn Mignon - roedd perfformiad yr artist mor deimladwy ac ysbrydol.
Fel unawdydd yn y Metropolitan, perfformiodd y gantores yng ngwledydd Canolbarth a De America - gyda llwyddiant llwyr. Dim ond un ffaith: yn theatr Rio de Janeiro, am y tro cyntaf ers blynyddoedd lawer, torrwyd y rheol, a oedd yn gwahardd encores yn ystod y perfformiad.
Gan ddechrau o dymor 1952/53, mae Di Stefano yn canu eto yn La Scala, lle mae'n perfformio rhannau Rudolph ac Enzo (La Gioconda gan Ponchielli) yn wych. Yn nhymor 1954/55, perfformiodd chwe rhan tenor ganolog, a oedd bryd hynny yn adlewyrchu orau ei alluoedd a natur ei chwiliadau repertoire: Alvaro, Turiddu, Nemorino, Jose, Rudolf ac Alfred.
“Mewn operâu gan Verdi a chyfansoddwyr ferist,” ysgrifenna VV Timokhin, – mae Di Stefano yn ymddangos gerbron y gynulleidfa fel cantores o anian ddisglair, yn fywiog ac yn cyfleu’n feistrolgar holl hwyliau a drwg drama delynegol Verdi-Verist, yn swynol gyda chyfoethog. , sain enfawr, “fel y bo'r angen”, amrywiaeth gynnil o arlliwiau deinamig, uchafbwyntiau pwerus a “ffrwydradiadau” o emosiynau, cyfoeth lliwiau timbre. Mae’r canwr yn enwog am ei ymadroddion “cerflunio” hynod fynegiannol, llinellau lleisiol yn operâu Verdi a ferwyr, boed yn lafa wedi’i chynhesu gan wres angerdd neu anadl ysgafn, melys yr awel. Hyd yn oed mewn dyfyniadau opera mor boblogaidd fel, er enghraifft, “Scene at the Ship” (“Manon Lescaut” gan Puccini), ariâu Calaf (“Turandot”), y ddeuawd olaf gyda Mimi o “La Boheme”, “Ffarwel i’r Fam”. ” (“Anrhydedd gwlad”), ariâu Cavaradossi o act gyntaf a thrydedd act “Tosca”, mae'r artist yn cyflawni ffresni a chyffro “primordial” anhygoel, ac yn agored i emosiynau.
Ers canol y 50au, parhaodd teithiau llwyddiannus Di Stefano o amgylch dinasoedd Ewrop ac UDA. Ym 1955, ar lwyfan y West Berlin City Opera, cymerodd ran yn y cynhyrchiad o opera Donizetti Lucia di Lammermoor. Ers 1954, mae'r canwr wedi perfformio'n rheolaidd ers chwe blynedd yn y Chicago Lyric Theatre.
Yn nhymor 1955/56, dychwelodd Di Stefano i lwyfan y Metropolitan Opera, lle canodd yn Carmen, Rigoletto a Tosca. Mae'r canwr yn aml yn perfformio ar lwyfan y Tŷ Opera Rhufain.
Mewn ymdrech i ehangu ei ystod greadigol, mae'r canwr yn ychwanegu rôl tenor dramatig i'r rhannau telynegol. Ar agoriad tymor 1956/57 yn La Scala, canodd Di Stefano Radamès yn Aida, a'r tymor canlynol yn Un ballo in maschera canodd ran Richard.
Ac yn rolau'r cynllun dramatig, roedd yr artist yn llwyddiant ysgubol gyda'r gynulleidfa. Yn yr opera “Carmen” yn y 50au hwyr, roedd Di Stefano yn disgwyl buddugoliaeth go iawn ar lwyfan y Vienna State Opera. Ysgrifennodd un o'r beirniaid hyd yn oed: mae'n ymddangos yn anhygoel iddo sut y gallai Carmen wrthod Jose mor danllyd, tyner, selog a theimladwy.
Am fwy na degawd, bu Di Stefano yn canu’n rheolaidd yn y Vienna State Opera. Er enghraifft, dim ond yn 1964 y canodd yma mewn saith opera: Un ballo in maschera, Carmen, Pagliacci, Madama Butterfly, Andre Chenier, La Traviata a Love Potion.
Ym mis Ionawr 1965, ddeng mlynedd yn ddiweddarach, canodd Di Stefano eto yn y Metropolitan Opera. Ar ôl chwarae rhan Hoffmann yn Tales of Hoffmann gan Offenbach, nid oedd bellach yn gallu goresgyn anawsterau'r rhan hon.
Dilynodd dilyniant yn yr un flwyddyn yn Theatr y Colon yn Buenos Aires. Dim ond yn Tosca y perfformiodd Di Stefano, a bu'n rhaid canslo perfformiadau Un ballo in maschera. Ac er, fel yr ysgrifennodd y beirniaid, mewn rhai penodau bod llais y canwr yn swnio’n ardderchog, a’i bianissimo hudolus yn y ddeuawd Mario a Tosca o’r drydedd act wedi cyffroi’n llwyr hyfrydwch y gwrandawyr, daeth yn amlwg mai blynyddoedd gorau’r canwr oedd y tu ôl iddo. .
Yn yr Arddangosfa Byd ym Montreal “EXPO-67” cynhaliwyd cyfres o berfformiadau o “Land of Smiles” gan Lehár gyda chyfranogiad Di Stefano. Roedd apêl yr artist i'r operetta yn llwyddiannus. Ymdopodd y canwr yn rhwydd ac yn naturiol â'i ran. Ym mis Tachwedd 1967, yn yr un operetta, perfformiodd ar lwyfan y Vienna Theatre an der Wien. Ym mis Mai 1971, canodd Di Stefano ran Orpheus yn yr operetta Orpheus in Hell Offenbach ar lwyfan Opera Rhufain.
Serch hynny, dychwelodd yr artist i'r llwyfan opera. Yn gynnar yn 1970 perfformiodd ran Loris yn Fedora yn Liceu Barcelona a Rudolf yn La bohème yn Theatr Genedlaethol Munich.
Digwyddodd un o berfformiadau olaf Di Stefano yn nhymor 1970/71 yn La Scala. Canodd y tenor enwog ran Rudolf. Roedd llais y canwr, yn ôl beirniaid, yn swnio'n weddol gyfartal ar draws yr ystod gyfan, yn feddal ac yn enaid, ond weithiau collodd reolaeth ar ei lais ac edrychodd yn flinedig iawn yn yr act olaf.
Gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn 1946 (Reggio nel Emilia, rhan o De Grieux yn Manon Massenet). Ers 1947 yn La Scala. Ym 1948-65 canodd yn y Metropolitan Opera (debut fel Dug). Ym 1950, yng ngŵyl Arena di Verona, perfformiodd ran Nadir yn The Pearl Seekers gan Bizet. Ym 1954 perfformiodd ar lwyfan y Grand Opera fel Faust. Canodd yng Ngŵyl Caeredin (1957) y rhan o Nemorino (Donizetti's Love Potion). Yn Covent Garden yn 1961 Cavaradossi. Partner cyson Di Stefano ar y llwyfan ac ar recordiadau oedd Maria Callas. Gyda hi, ymgymerodd â thaith cyngerdd mawr yn 1973. Mae Di Stefano yn gantores ragorol o ail hanner y XNUMXth ganrif. Roedd ei repertoire helaeth yn cynnwys rhannau Alfred, José, Canio, Calaf, Werther, Rudolf, Radames, Richard in Un ballo in maschera, Lensky ac eraill. Ymhlith recordiadau’r canwr, mae cylch cyfan o operâu a recordiwyd yn EMI ynghyd â Callas yn sefyll allan: Puritani Bellini (Arthur), Lucia di Lammermoor (Edgar), Love Potion (Nemorino), La bohème (Rudolf), Tosca (Cavaradossi), “ Troubadour” (Manrico) ac eraill. Bu'n actio mewn ffilmiau.
E. Tsodokov
