Galina Oleinichenko |

Galina Oleinichenko

Mae eleni yn gyfoethog mewn penblwyddi meistri'r ysgol leisiol genedlaethol. Ac rydyn ni'n dathlu'r cyntaf ohonyn nhw ddiwedd mis Chwefror, ar drothwy'r gwanwyn hir-ddisgwyliedig. Mae hyn hyd yn oed yn fwy symbolaidd oherwydd bod dawn ein harwr y dydd, neu yn hytrach arwr y dydd, yn cyd-fynd â naws y gwanwyn - llachar a phur, tyner a thelynegol, ysgafn a pharchus. Mewn gair, heddiw rydym yn anrhydeddu'r gantores wych Galina Vasilievna Oleinichenko, y mae ei llais bythgofiadwy wedi swnio yn ein ffurfafen lleisiol ers tua deng mlynedd ar hugain ac sy'n adnabyddus i bawb sy'n hoff o opera.

Mae Galina Oleynichenko yn enwog, yn gyntaf oll, fel seren coloratura Theatr Bolshoi y 60-70au. Fodd bynnag, daeth i Moscow fel cantores sefydledig, ac ar ben hynny, ar ôl ennill tair cystadleuaeth lleisiol. Fodd bynnag, mae cerrig milltir mwyaf arwyddocaol ei gyrfa yn gysylltiedig â phrif lwyfan opera'r Undeb Sofietaidd: yma, yn y theatr, y breuddwyd eithaf a phwynt uchaf gyrfa unrhyw leisydd Sofietaidd oedd y canwr a chanu. talent llwyfan a ddatgelwyd fwyaf.

Ganed Galina Oleinichenko ar Chwefror 23, 1928 yn yr Wcrain, fel y Nezhdanova mawr ger Odessa, sy'n symbolaidd i raddau, gan ei fod yn Oleinichenko, ynghyd ag Irina Maslennikova, Elizaveta Shumskaya, Vera Firsova a Bela Rudenko, sydd yn yr ail. chwaraeodd hanner y ganrif 1933 rôl gwarcheidwad ac olynydd y goreuon traddodiadau canu coloratura ar lwyfan Theatr y Bolshoi, wedi'i gryfhau gan coloratura mawr y blynyddoedd cyn y rhyfel, olynwyr uniongyrchol Nezhdanova - Valeria Barsova, Elena Stepanova ac Elena Katulskaya. Dechreuodd canwr y dyfodol ar ei haddysg gerddorol yn ei phlentyndod cynnar, gan astudio'r dosbarth telyn yn yr Ysgol Gerdd Deng Mlynedd Arbennig i Blant. PS Stolyarsky. Roedd y sefydliad addysgol hwn, a sefydlwyd yn XNUMX, yn hysbys iawn yn ehangder ein gwlad, gan mai yma y dechreuodd llawer o gerddorion domestig enwog ar eu taith. Gydag offeryn anarferol a rhyfeddol y meddyliodd Galina ifanc i gysylltu ei dyfodol, gan astudio'n galed a chyda dymuniad mawr. Fodd bynnag, newidiodd tynged ei chynlluniau yn sydyn pan ddarganfu canwr y dyfodol anrheg hyfryd - llais, ac yn fuan daeth yn fyfyriwr yn adran lleisiol Coleg Cerddorol Odessa.

Arhosodd Odessa y blynyddoedd hynny yn ganolfan ddiwylliannol bwysig yn yr Undeb Sofietaidd, gan etifeddu'r statws hwn o'r cyfnod cyn-chwyldroadol. Mae'n hysbys bod Tŷ Opera Odessa yn un o'r hynaf yn nhiriogaeth yr Ymerodraeth Rwsiaidd (fe'i sefydlwyd ym 1810), yn y gorffennol roedd sêr opera'r byd yn disgleirio ar ei lwyfan - fel Fyodor Chaliapin, Salome Krushelnitskaya, Leonid Sobinov, Medea a Nikolai Figner, Giuseppe Anselmi, Enrico Caruso, Mattia Battistini, Leone Giraldoni, Titta Ruffo ac eraill. Ac er nad oedd yr arfer bellach yn y blynyddoedd Sofietaidd o wahodd sêr opera Eidalaidd, parhaodd y theatr i ddal safle cryf yn ffurfafen gerddorol gwlad helaeth, gan aros ymhlith grwpiau cerddorol gorau'r Undeb Sofietaidd: proffesiynol lefel y Roedd y cwmni yn uchel iawn, a gyflawnwyd yn bennaf oherwydd presenoldeb staff addysgu hynod gymwys yn y Conservatoire Odessa (Professors Yu.A. perfformwyr gwadd o Moscow, Leningrad, Kyiv, Tbilisi, ac ati.

Cafodd amgylchedd o'r fath yr effaith fwyaf buddiol ar ffurfio sgiliau proffesiynol, diwylliant cyffredinol a blas y dalent ifanc. Os oedd rhai amheuon o hyd ar ddechrau ei hastudiaethau, yna erbyn iddi raddio o'r coleg, roedd Galina yn gwybod yn sicr ei bod am fod yn gantores, i barhau â'i haddysg gerddorol. Ym 1948 ymunodd ag adran leisiol y Conservatoire Odessa. AV Nezhdanov yn nosbarth yr Athro NA Urban, y graddiodd gydag anrhydedd yn y pum mlynedd rhagnodedig.

Ond digwyddodd ymddangosiad cyntaf Oleinichenko ar y llwyfan proffesiynol ychydig yn gynharach - yn ôl yn 1952, fel myfyriwr, ymddangosodd am y tro cyntaf ar lwyfan y Odessa Opera fel Gilda, a ddaeth yn seren arweiniol ei gyrfa. Er gwaethaf ei hoedran ifanc a diffyg profiad proffesiynol difrifol, mae Oleinichenko ar unwaith yn cymryd safle'r unawdydd blaenllaw yn y theatr, gan berfformio holl repertoire y soprano telynegol-coloratura. Wrth gwrs, chwaraeodd dawn leisiol hynod y gantores ifanc ran bendant yn hyn – mae ganddi lais hardd, hyblyg ac ysgafn o ansawdd tryloyw, ariannaidd, ac mae’n rhugl mewn techneg coloratura. Caniataodd chwaeth ardderchog a cherddorol iddi feistroli'r repertoire mwyaf amrywiol mewn amser byr. Tri thymor ar lwyfan Opera Odessa a roddodd y gantores, yn ogystal â sylfaen gadarn o addysg leisiol a dderbyniwyd yn yr ystafell wydr, y profiad angenrheidiol mewn gweithgaredd artistig, a oedd yn caniatáu iddi aros yn feistr ar arddull mawreddog am flynyddoedd lawer. , fel y dywedant, “y tu hwnt i amheuaeth”.

Ym 1955, daeth y gantores yn unawdydd gyda'r Kyiv Opera, lle bu'n gweithio am ddau dymor. Roedd y newid i drydedd theatr gerdd bwysicaf yr Undeb Sofietaidd yn naturiol, oherwydd, ar y naill law, roedd yn nodi twf gyrfa lwyddiannus, ac ar y llaw arall, roedd yn bwysig ar gyfer datblygiad proffesiynol y canwr, oherwydd dyma hi'n cyfarfod. ag enwogion opera Wcreineg y blynyddoedd hynny, daeth i gysylltiad â'r llwyfan a'r diwylliant lleisiol lefel uwch. Bryd hynny, daeth grŵp anarferol o gryf o gantorion ifanc, yn union rôl soprano coloratura, i fyny ar lwyfan Kyiv. Yn ogystal ag Oleinichenko, disgleirio Elizaveta Chavdar a Bela Rudenko yn y grŵp, dechreuodd Evgenia Miroshnichenko ei thaith, ychydig yn ddiweddarach na Lamar Chkonia. Wrth gwrs, cyfansoddiad mor ddisglair oedd yn pennu’r repertoire – roedd arweinwyr a chyfarwyddwyr yn barod i lwyfannu coloratura divas, roedd modd canu rhannau mewn operâu nad oeddent yn cael eu perfformio’n aml. Ar y llaw arall, roedd yna hefyd gystadleuaeth anodd yn y theatr, yn aml roedd tensiwn amlwg yn y berthynas rhwng yr artistiaid. Mae'n debyg bod hyn hefyd wedi chwarae rhan ym mhenderfyniad Oleinichenko i dderbyn gwahoddiad o Moscow beth amser yn ddiweddarach.

Yn y cyfnod cyn Moscow, cymerodd yr artist ran weithredol mewn cystadlaethau canu, gan ennill teitl y llawryf mewn tair cystadleuaeth. Derbyniodd ei medal aur gyntaf yn 1953 yng Ngŵyl Ryngwladol Ieuenctid a Myfyrwyr yn Bucharest. Yn ddiweddarach, ym 1956, cafwyd buddugoliaeth yng Nghystadleuaeth Lleisiol yr Holl-Undeb ym Moscow, a daeth 1957 â gwir fuddugoliaeth i'r canwr ifanc - medal aur a'r Grand Prix yn y Gystadleuaeth Leisiol Ryngwladol yn Toulouse. Roedd y fuddugoliaeth yn Toulouse yn arbennig o ddymunol a phwysig i Oleinichenko, oherwydd, yn wahanol i gystadlaethau blaenorol lle cymerodd ran, roedd yn gystadleuaeth leisiol o safon fyd-eang arbenigol, bob amser yn cael ei gwahaniaethu gan lefel uchel o gyfranogwyr a llymder arbennig rheithgor amlwg.

Hedfanodd adlais y fuddugoliaeth yn Ffrainc nid yn unig i’w Wcráin enedigol – roedd gan Oleinichenko, a oedd wedi bod yn llygadu ers amser maith ym Moscow fel canwr addawol, ddiddordeb mawr yn Theatr y Bolshoi. Ac yn yr un 1957, digwyddodd ei ymddangosiad cyntaf yma: ymddangosodd Galina Vasilyevna gyntaf ar lwyfan y theatr fawr Rwsiaidd yn ei hoff ran o Gilda, ac roedd ei phartneriaid y noson honno yn feistri rhagorol ar leisiau Rwsiaidd - canodd Alexei Ivanov ran Rigoletto , a chanodd Anatoly Orfenov Dug Mantua . Roedd y ymddangosiad cyntaf yn fwy na llwyddiannus. Roedd Orfenov yn cofio yn ddiweddarach yr achlysur hwn: "Digwyddais berfformio rhan y Dug yn y perfformiad hwnnw, ac ers hynny rwyf wedi gwerthfawrogi Galina Vasilievna yn fawr fel cantores wych a phartner gwych. Yn ddiamau, roedd Oleinichenko, yn ôl ei holl ddata, yn cwrdd â gofynion uchel y Theatr Bolshoi.

Ni ddaeth y perfformiad cyntaf yn un sengl, sy'n digwydd yn aml hyd yn oed mewn achos o lwyddiant: i'r gwrthwyneb, mae Oleinichenko yn dod yn unawdydd y Bolshoi. Pe bai'r gantores wedi aros yn Kyiv, efallai y byddai mwy o brif weinidog yn ei bywyd, byddai wedi derbyn y teitlau a'r gwobrau nesaf yn gyflymach, gan gynnwys teitl uchel Artist Pobl yr Undeb Sofietaidd, na ddigwyddodd erioed, er ei bod hi'n eithaf. yn deilwng ohono. Ond derbyniodd ei chyd-gystadleuwyr Chavdar a Rudenko, a barhaodd i ganu yn Opera Kyiv, hi cyn iddynt hyd yn oed gyrraedd tri deg oed - cymaint oedd polisi swyddogion diwylliannol Sofietaidd mewn perthynas â thai opera cenedlaethol. Ond ar y llaw arall, roedd Oleinichenko yn ddigon ffodus i weithio yn un o theatrau gorau'r byd, wedi'i hamgylchynu gan feistri enwog - fel y gwyddoch, roedd lefel y cwmni opera yn y 60-70au mor uchel ag erioed. Fwy nag unwaith, aeth y gantores ar daith dramor gyda'r cwmni theatr, gan gael y cyfle i ddangos ei sgiliau i wrandäwr tramor.

Perfformiodd Galina Oleinichenko ar lwyfan Theatr y Bolshoi am bron i chwarter canrif, ar ôl perfformio repertoire enfawr yn ystod y cyfnod hwn. Yn gyntaf oll, ar lwyfan Moscow, disgleiriodd yr artist mewn rhannau telynegol-coloratura clasurol, a'r goreuon yn cael eu hystyried yn Violetta, Rosina, Suzanna, Snegurochka, Martha yn The Tsar's Bride, Tsarevna Swan, Volkhova, Antonida, Lyudmila. Yn y rolau hyn, dangosodd y canwr sgiliau lleisiol diamod, rhinwedd mewn techneg coloratura, a dylunio llwyfan meddylgar. Ar yr un pryd, nid oedd Oleinichenko byth yn cefnu ar gerddoriaeth fodern - mae ei repertoire operatig yn cynnwys sawl rôl mewn operâu gan gyfansoddwyr Sofietaidd. Hyd yn oed yn ystod y blynyddoedd o waith yn Odessa, perfformiodd fel Nastya yn opera Dmitry Kabalevsky The Taras Family. Mae’r repertoire modern yn Theatr y Bolshoi wedi’i ailgyflenwi â nifer o berfformiadau newydd, yn eu plith: premières yr operâu The Tale of a Real Man gan Sergei Prokofiev (rhan Olga), The Fate of a Man gan Ivan Dzerzhinsky (Zinka) , a Hydref gan Vano Muradeli (Lena).

Roedd cymryd rhan yn y perfformiad cyntaf ar lwyfan Rwsia o opera wych Benjamin Britten, A Midsummer Night’s Dream, wrth gwrs, yn arbennig o bwysig yn y gwaith ar y repertoire opera modern. Daeth Galina Oleinichenko yn berfformiwr Rwsiaidd cyntaf o'r rhan anoddaf a mwyaf diddorol o frenhines y coblynnod Titania o ran deunydd lleisiol. Mae'r rôl hon yn llawn dop o bob math o driciau lleisiol, yma fe'i defnyddir i'r eithaf posibl y math hwn o lais. Ymdopodd Oleinichenko â'r tasgau gyda disgleirdeb, a daeth y ddelwedd a greodd yn haeddiannol yn un o'r rhai canolog yn y perfformiad, a ddaeth â chast gwirioneddol serol o gyfranogwyr ynghyd - y cyfarwyddwr Boris Pokrovsky, yr arweinydd Gennady Rozhdestvensky, yr artist Nikolai Benois, y cantorion Elena Obraztsova, Alexander Ognivtsev, Evgeny Kibkalo ac eraill.

Yn anffodus, ni roddodd ffawd fwy o anrheg o'r fath i Galina Oleinichenko, er bod ganddi, wrth gwrs, weithiau diddorol eraill a pherfformiadau gwych. Talodd y canwr lawer o sylw i weithgareddau cyngerdd, teithiodd yn weithredol o amgylch y wlad a thramor. Dechreuodd ei theithiau yn syth ar ôl y fuddugoliaeth yn Toulouse, ac am chwarter canrif cynhaliwyd cyngherddau unigol Oleinichenko yn Lloegr, Ffrainc, Gwlad Groeg, Gwlad Belg, Awstria, yr Iseldiroedd, Hwngari, Tsiecoslofacia, Tsieina, Rwmania, Gwlad Pwyl, yr Almaen, ac ati. gydag ariâu o operâu, wedi'u cynnwys yn ei repertoire theatrig, perfformiodd y gantores ar ariâu llwyfan cyngerdd o “Lucia di Lammermoor”, “Mignon”, “Manon” gan Massenet, arias coloratura gan Rossini, Delibes. Cynrychiolir clasuron siambr gan yr enwau Glinka, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky, Rachmaninoff, Bach, Schubert, Liszt, Grieg, Gounod, Saint-Saens, Debussy, Gliere, Prokofiev, Kabalevsky, Khrennikov, Dunaevsky, Meitus. Roedd Oleinichenko yn aml yn perfformio caneuon gwerin Wcreineg o'r llwyfan cyngerdd. Mae gwaith siambr Galina Vasilievna wedi'i gysylltu'n agos ag Ensemble Feiolin Theatr y Bolshoi o dan gyfarwyddyd Yuli Reentovich - mae hi wedi perfformio dro ar ôl tro gyda'r ensemble hwn yn ein gwlad a thramor.

Ar ôl gadael Theatr y Bolshoi, canolbwyntiodd Galina Oleinichenko ar addysgu. Heddiw mae hi'n athro yn Academi Gerdd Rwsia. Mae Gnesins, fel mentor, yn cydweithio â'r rhaglen Enwau Newydd.

Dymunwn iechyd da i'r gantores a'r athrawes fendigedig a chyflawniadau creadigol pellach!

A. Matusevich, operanews.ru