Alaw ddiddiwedd |
nope «Alaw Anfeidrol»
Mae'r term a gyflwynwyd i ddefnydd gan R. Wagner ac yn gysylltiedig â hynodion ei muses. arddull. Am yr angen i chwilio am fath newydd o alaw sy’n wahanol i alaw operâu traddodiadol, ysgrifennodd Wagner yn An Appeal to Friends (1851). Syniad B. m.” cadarnhaodd yn y gwaith “Music of the Future” (ar ffurf llythyr agored at ei edmygydd o Baris F. Villot, 1860). Egwyddor B. m.” ei gyflwyno ganddo mewn gwrthwynebiad i draddodiad. alaw operatig, lle gwelodd Wagner gyfnodoldeb a chryndod gormodol, dibyniaeth ar ffurfiau dawns. cerddoriaeth (sy'n golygu arias opera yn bennaf). Fel enghreifftiau o ddatblygiad dwysach a pharhaus o'r alaw, nododd Wagner y wok. gweithiau gan JS Bach, ac yn instr. cerddoriaeth – symffonïau L. Beethoven (mae Wagner yn ystyried arwyddocâd math newydd o alaw yn Beethoven yn y llyfr Beethoven, 1870). Mewn ymdrech i adlewyrchu parhad prosesau bywyd mewn cerddoriaeth, Wagner yn ei weithiau diwygiadol. (erbyn 60au'r 19eg ganrif, ysgrifennwyd rhan o'r “Cylch y Nibelungen” a “Tristan ac Isolde”) yn gwrthod mewnol. rhannu camau gweithredu yn ystafelloedd caeedig ar wahân a cheisio datblygiad o'r dechrau i'r diwedd. Ar yr un pryd, y prif gludwr melodig. y gerddorfa yw'r dechrau fel arfer. “B. m.” yn y gerddoriaeth mae dramâu Wagner yn gadwyn o leitmotifau olynol (un o'r enghreifftiau nodweddiadol yw'r Funeral March o The Death of the Gods ). Mewn rhannau lleisiol, mae egwyddor “B. m.” yn dod i'r golwg yn rhydd adeiladu ac osn. i'r llefaru cerddoriaeth ymsonau a dialog. golygfeydd a ddisodlodd yr ariâu a’r ensembles arferol ac yn pasio’n ddirybudd i’w gilydd – heb derfynau clir a oedd yn nodweddiadol o “rifau” opera. Mewn gwirionedd, o dan “B. m.” Mae Wagner yn golygu “anfeidredd” (parhad) trwy gydol y gerddoriaeth. ffabrigau, gan gynnwys. mewn harmoni – ceir yr argraff o ddefnydd parhaus hefyd trwy ddefnyddio diweddebau ymyrrol a harmonïau ymyrrol. chwyldroadau. Ymhlith dilynwyr Wagner, gall rhywun ddod ar draws ffenomen debyg i “B. m.” (yn enwedig, mewn rhai operâu gan R. Strauss). Fodd bynnag, awydd syml Wagner am barhad muses. beirniadwyd datblygiad gan “B. m. ”, yn arbennig o ochr NA Rimsky-Korsakov.
Cyfeiriadau: Wagner R., Llythyrau. Dyddiaduron. Apêl at ffrindiau, traws. o German., M.A., 1911, t. 414-418; ei hun, Beethoven, traws. ag ef. V. Kolomiytseva, M. – St. Petersburg, 1912, t. 84-92; HA Rimsky-Korsakov, Wagner. Gwaith cyfun o ddwy gelfyddyd neu ddrama gerdd, Poln. coll. cit., lit. prod. a gohebiaeth, cyf. II, M., 1963, t. 51-53; Druskin MS, Hanes cerddoriaeth dramor ail hanner y 4edd ganrif, cyf. 1963, M., 41, t. XNUMX.
GV Krauklis
