Rhythm dotiog |

o lat. punctum - dot

Am yn ail curiad cryf hirgul a churiad gwan byrrach. Ffurfiau P. r. amrywiol. Nodir ymestyn amser cryf trwy ychwanegu dot at y prif gyflenwad. hyd (nodyn), sy'n cynyddu ei hyd gan hanner, neu ddau bwynt, sy'n cynyddu'r gyfran gref o dri chwarter ei phrif. hyd. Yn yr achos hwn, mae'r acen sy'n disgyn ar y curiad cryf yn dod yn fwy craff. Yn achlysurol, defnyddir P. hefyd. gyda 3 dot. Weithiau mae dot yn cael ei ddisodli gan saib cyfartal o hyd iddo; cymeriad P. r. nid yw hyn yn cael ei golli. Y mae P. p., yn yr hwn y mae amser gwan yn cael ei ranu yn amryw nodau byrrach. R. a ddefnyddir mewn genres cerddoriaeth, prif solemn, dawns, a chymeriad symudol eraill.

Tan ser. Yn y nodiant cerddorol o'r 18fed ganrif, dim ond un atalnod a gofnodwyd, ond roedd y ffigurau tyllu yn cael eu perfformio'n rhydd - yn unol â natur yr muses. y ddrama a fynegir ynddi gan yr effaith (gw. damcaniaeth effaith).

L. Beethoven. Sonata ar gyfer piano Rhif 5, rhan 1af.

J. Haydn. 2il symffoni “Llundain”, rhagymadrodd.

F. Chopin. Polonaise ar gyfer fp. op. 40 rhif 1 .

Yn aml, yn enwedig mewn darnau tempo araf, byddai ffigurau atalnodi, yn groes i'w nodiant cerddorol, yn cael eu hogi, a gellid gosod saib nas nodir yn y nodiadau rhwng nodyn hir a byr; ffigur troi i mewn neu ac eraill. Ar amodoldeb cofnodi yn y gorffennol mae ffigurau P. r. tystio i nifer o achosion pan gafodd eu seiniau byr cyfatebol eu recordio mewn diff. lleisiau yn sefyll un uwchben y nodau eraill o wahanol gyfnodau. Ond hyd yn oed mewn achosion lle y cofnodwyd nodau o'r fath nid y naill o dan y llall, yn ôl tystiolaeth cerddorion amlycaf yr oes a fu, darparwyd ar eu cyfer ar yr un pryd. perfformiad (gyda byrhau sain byr mwy estynedig). Er enghraifft, yn ôl DG Türk, dylai'r ymadrodd fod wedi'i berfformio fel hyn:

Mewn polyffonig cyflym mewn dramâu, roedd atalnodi, i'r gwrthwyneb, yn aml yn cael ei feddalu, fel bod y ffigur mewn gwirionedd yn troi'n . Mewn cerddoriaeth gynnar, mae yna achosion pan fydd sain olaf tripled mewn un llais yn cyd-fynd â sain olaf ffigwr atalnodi mewn llais arall.

F. Chopin. Rhagarweiniad am fp. op. 28 Rhif 9.

Yn y cyfnod dilynol, yn enwedig yn y cyfnod o rhamantiaeth, "addasu" i'w gilydd ar yr un pryd. mae seinio ffigurau dotiog wedi colli ei ystyr blaenorol; mae'r anghysondeb gwirioneddol rhwng ffigurau o'r fath yn aml yn fynegiant pwysig. effaith a ddarperir gan y cyfansoddwr. Gweler hefyd Rhythm.

Cyfeiriadau: Turk DG, ysgol biano, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, cyf. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Problem o rythm mewn cerddoriaeth Baróc, «MQ», 1952, cyf. 38, rhif 4; Harisch-Schneider E., Am yr addasiad o edrych i fyny hanner cwaferi i dripledi, «Mf», 1959, cyf. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Newyddion ar y cwestiwn «Rhythmau dotiog yn erbyn tripledi…», в ​​кн.: blwyddlyfr Bach, cyf. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, cyf. 51; Collins M., Perfformiad tripledi yn yr 17eg a'r 18fed ganrif, “JAMS”, 1966, v. 19

VA Vakhromeev