Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

A yw'n bosibl, er enghraifft, yn hanes paentio, cerddoriaeth neu lenyddiaeth, fod rhai artistiaid dawnus, anhaeddiannol wedi'u hanghofio, yn aros? Os bydd hyn yn digwydd, yna mae'n eithriad braidd, yn bosibl, yn bennaf mewn perthynas â meistri'r hen gyfnodau, y mae eu treftadaeth am ryw reswm wedi'i cholli'n llwyr neu'n rhannol. Yn y bôn, mae hanes yn rhoi pawb a phopeth yn ei le - mae gogoniant yn “goddiweddyd” y rhai nad ydyn nhw'n cael eu hadnabod yn ystod bywyd ar ôl marwolaeth!

Yn y celfyddydau perfformio, mae hyn yn digwydd drwy'r amser, a hyd yn oed yn fwy felly mewn lleisiau - mae hwn yn “fater” rhy gynnil a goddrychol. Yn ogystal, mae celfyddydau perfformio yn fyrhoedlog o ran “peth”, dim ond yma ac yn awr y mae'n bodoli. Mae hefyd yn dibynnu ar lawer o amgylchiadau cysylltiedig. Ym mha theatrau neu neuaddau cyngerdd y perfformiodd yr artist, pwy oedd yn ei noddi a sut y cafodd ei “hyrwyddo”, a oedd unrhyw recordiadau ar ôl ar ei ôl? Ac, wrth gwrs, chwaeth yr “arweinwyr” o gelf – roedd y perfformiwr yn gwbl ddibynnol arno.

Nawr hoffwn ofyn: faint o bobl sy'n adnabod y tenor gwych Donat Donatov, ac eithrio, wrth gwrs, arbenigwyr cul yn hanes lleisiau a charwyr cerddoriaeth angerddol-philophonists? Pe bai enw Ivan Zhadan, er enghraifft (rydym eisoes wedi ysgrifennu amdano), wedi'i dawelu'n artiffisial am resymau gwleidyddol, yna beth ddigwyddodd i Donatov, pam nad yw ei enw yn hysbys i ystod eang o gariadon opera? Ond dim byd arbennig. Nid oedd yn canu yn theatrau'r Bolshoi na Kirov. Ac a yw hynny'n ddigon yn barod? Ond dyma ffaith ryfeddol arall. Yn ddiweddar, rhyddhawyd llyfr dwy gyfrol a ddyluniwyd yn hyfryd am MALEGOTH, lle treuliodd Donatov sawl tymor yn y 50au cynnar, gan achosi llawenydd i'r cyhoedd. Fodd bynnag, ni ddaeth awduron y llyfr o hyd i un gair (?) i'r arlunydd hwn, tra daethpwyd o hyd i M. Dovenman ar gyfer ei wrthwynebydd llwyfan.

Ganed Donat Antonovich Lukshtoraub, a berfformiodd o dan y ffugenw Donatov, yn St Petersburg ym 1914. Ar ôl y chwyldro, ymfudodd ei deulu, yn ffoi o'r gyfundrefn Bolsieficaidd, i Riga. Ei athro lleisiol oedd Vladimir Shetokhin-Alvarets, myfyriwr o Lamperti. Yma yn Riga, gwnaeth Donatov ei ymddangosiad cyntaf yn Opera Teithiol Preifat Riga fel Herman.

Tudalen newydd yn ei fywyd yw'r Eidal, lle mae Donatov yn mynd yn 1937. Yma bu'n clyweliad gyda Gigli, astudiodd gyda Pertile. Ar Fawrth 7, 1939, gwnaeth y canwr ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfan y theatr Fenisaidd La Fenice yn Il trovatore. Ynghyd ag ef yn y perfformiad hwn, canodd Maria Canilla a Carlo Tagliabue. Mae rolau eraill Donatov ar y llwyfan hwn yn cynnwys Alfred yn La Traviata, lle roedd Toti dal Monte yn bartner iddo.

Roedd dechrau'r rhyfel yn atal gyrfa Eidalaidd pellach y canwr. Roedd yn mynd yn ôl i'r Eidal, ond fe'i gorfodwyd i aros yn Riga. Ar ôl meddiannu Latfia gan filwyr yr Almaen, cyhoeddwyd ei holl drigolion yn destun y Drydedd Reich. Anfonir Donatov i weithio yn yr Almaen. Yma bu'n canu yn theatrau Dresden, Königsberg. Ar y noson cyn rhyddhau Latfia, dychwelodd y canwr i'w famwlad, lle cymerodd ran yn y mudiad pleidiol.

Ar ôl adfer bywyd heddychlon, ailddechreuodd gyrfa Donatov eisoes yn yr Undeb Sofietaidd. Yn 1949-51. perfformiodd yn Odessa am ddau dymor. Mae cofiannau cyfoeswyr wedi'u cadw am y cyfnod hwn o'i yrfa. Cyfarchodd cyhoedd opera Odessa, sydd wedi arfer â thraddodiadau Eidalaidd rhagorol ers y cyfnod cyn y chwyldro, yr artist â llawenydd. Lledaenodd y newyddion am y tenor gwych ledled y ddinas ar unwaith, a dechreuodd y theatr lenwi i'w llawnder yn ei berfformiadau. Yn syndod, yn y blynyddoedd hynny o'r frwydr yn erbyn “cosmopolitaniaeth ddi-wreiddiau” Donatov, mewn gwirionedd, oedd yr unig ganwr a ganiatawyd i ganu yn Eidaleg. Ymhlith ei rolau coron mae Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Dug.

Dyma ddarnau o atgofion un o edmygwyr dawn Donatov yn ystod blynyddoedd ei fuddugoliaethau yn Odessa, a gyhoeddwyd yn ddiweddar yn y cylchgrawn Odessa:

“… llwyfannwyd holl berfformiadau Donatov mewn neuadd orlawn gyda’r encore gorfodol o arias y goron, gyda blodau di-rif, storm o gymeradwyaeth a barhaodd cyhyd nes bod gweithwyr y llwyfan weithiau, wedi blino o aros, yn dechrau gostwng y llen goncrit wedi’i hatgyfnerthu (y llen sydd wedi'i datgymalu heddiw oherwydd ei phwysau trawiadol, a arweiniodd at ddechrau dinistrio'r adeilad). A phan arhosodd 2-3 metr rhwng y pen a'r llen, gadawodd yr artist y llwyfan, a gadawodd y gynulleidfa yr awditoriwm.

“Diolch i Donatov, cododd busnes tanddaearol yn Opera Odessa: roedd ffotograffwyr theatr yn cystadlu â’i gilydd i dynnu llun y canwr mewn rolau a bywyd, a gwerthwyd y ffotograffau hyn o dan y llawr (!) gan dywyswyr. A nawr mae llawer o hen Odessans yn cadw'r ffotograffau hyn. ”

Yerevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk - cymaint yw daearyddiaeth teithiau Donatov. Mae'r bariton enwog Batu Kraveishvili, yn ei atgofion Unforgettable, yn honni bod trafnidiaeth wedi dod i ben yn ystod perfformiadau gyda chyfranogiad Donatov ar strydoedd canolog Tbilisi ger Theatr Shota Rustaveli - roedd cannoedd o bobl yn gwrando ar y canwr.

Yn y 50au, dychwelodd Donatov i ddinas ei blentyndod. Perfformiodd am sawl tymor yn y Leningrad Maly Opera a Ballet Theatre. Parhaodd ei denor dramatig o liwio bariton bonheddig (yn anffodus nid yn hir) i orchfygu cariadon opera. Yn y ddinas ar afon Neva, daeth ei oes i ben ar Ebrill 27, 1995.

Roedd un o fy nghydnabod, philophonist, yn adnabod Donatov yn dda ac yn dweud wrthyf amdano. Roedd yn synnu pa mor anhunanol oedd y canwr yn caru … nid ei lais ei hun, ond lleisiau cantorion eraill, yn casglu recordiau gyda recordiadau prin.

Wrth baratoi nodyn bywgraffyddol am Donatov, defnyddiwyd deunyddiau M. Malkov.

E. Tsodokov