Cylchrediad pwnc |

Gwrthdroi pwnc – gwrth-symudiad, gwrthdroad (gwrth-symudiad Lladin, moto contrario Eidalaidd, rovescio, riverso, rivoltato, gwrthdroad Ffrengig, German die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polyffonig. techneg ar gyfer trawsnewid thema, sy'n cynnwys chwarae ei chyfyngau i'r cyfeiriad arall o sain ddigyfnewid benodol: symudiad ar i fyny y thema yn ei phrif symudiad (ymlaen) (lat. motus rectus) yn y symudiad cefn (lat. motus contrarius) yn cyfateb i symudiad i lawr yr un cyfwng (ac i'r gwrthwyneb). Gelwir y sain ddigyfnewid sy'n gyffredin i'r thema yn y prif amrywiadau a'r amrywiadau gwrthdro yn echelin gwrthdroad; mewn egwyddor, gall unrhyw gam wasanaethu fel ei fod. Yn y system arlliw mawr-mân, er mwyn cadw tebygrwydd swyddogaethol y ddau opsiwn, mae'r drydedd radd fel arfer yn gwasanaethu fel echel cylchrediad; mewn arddull gaeth (14-16 canrif) gyda'i diatonig naturiol. mae gwrthdroi poenau yn aml yn cael ei wneud tua thraean triawd llai, sy'n sicrhau'r un safle â seiniau'r triton:

JS Bach. Celfyddyd y Ffiwg, Gwrthbwynt XIII.

Palestrina. Offeren Ganonaidd, Benedictus.

Mewn themâu gyda chroma. O. symudiad t. yn cael ei wneud yn y fath fodd fel bod gwerth ansoddol y cyfyngau, os yn bosibl, yn cael ei gadw – mae hyn yn sicrhau mwy o debygrwydd o ran mynegiant y symudiad gwrthdroi ac uniongyrchol:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Cyfrol 1, ffiwg-moll.

Techn. symlrwydd a chelf. Roedd effeithiolrwydd diweddaru'r thema trwy gylchrediad yn pennu'r defnydd aml ac amrywiol o'r dechneg hon, yn enwedig mewn gweithiau monothematig. Mae yna amrywiaethau o ffiwg gydag ateb gwrthdro (Almaeneg Gegen-Fuge – gweler JS Bach, The Art of the Fugue, Rhif 5, 6, 7) a chanon gyda rispost gwrthdro (WA Mozart, pumawd c-moll, minuet); defnyddir yr apel yn anterliwtiau'r ffiwg (Bach, The Well-Tempered Clavier, cyf. 1, ffiwg yn c-moll); gall thema mewn cylchrediad roi stretta gyda thema mewn symudiad uniongyrchol (Mozart, ffiwg yn g-moll, K.-V. 401); weithiau maent yn cyd-fynd yn unig (Mozart, ffiwg c-moll, K.-V., 426). Yn aml mae adrannau mawr o gyfansoddiadau yn seiliedig ar O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; cyf. 1, ffiwg G-dur, gwrth-amlygiad; 2il ran y gigue) a hyd yn oed ffurfiau cyfan (Bach, The Art of Fugue, Rhif 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , Rhif 7, 9). Mae'r cyfuniad o O. t. gyda dulliau eraill o drawsnewid yn arbennig o gyffredin yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. rhagarweiniad ac ôlliw), yn arbennig, wedi'i ysgrifennu gan ddefnyddio techneg gyfresol (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Fel modd o amrywio a datblygu, defnyddir yr apêl mewn dull nad yw'n bolyffonig. cerddoriaeth (SS Prokofiev, “Juliet-girl” o’r bale “Romeo and Juliet”), yn aml mewn cyfuniad â thema mewn symudiad uniongyrchol (PI Tchaikovsky, 6ed symffoni, rhan 2, cyf. 17-24; SS Prokofiev, 4ydd sonata , rhan 2, cyf. 25-28).

Cyfeiriadau: Zolotarev VA, Fuga. Canllaw i astudiaeth ymarferol, M., 1932, 1965, adran 13, Skrebkov SS, Polyphonic analysis, M. – L., 1940, adran 1, § 4; ei eiddo ef ei hun, Gwerslyfr polyffoni, rhannau 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Gwrthbwynt symudol o ysgrifennu caeth, M., 1959, t. 7-14; Bogatyrev SS, gwrthbwynt cildroadwy, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Gwerslyfr polyffoni, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyffoni fel ffactor siapio, L., 1962, ch. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3.

VP Frayonov