Giovanni Battista Pergolesi |

Giovanni Battista Pergolesi

pergolau. “Maid-Maid”. Penserete Serpina (M. Bonifaccio)

Aeth y cyfansoddwr opera Eidalaidd J. Pergolesi i mewn i hanes cerddoriaeth fel un o grewyr y genre opera byffa. Yn ei wreiddiau, yn gysylltiedig â thraddodiadau'r gomedi werin o fasgiau (dell'arte), cyfrannodd opera buffa at sefydlu egwyddorion seciwlar, democrataidd yn theatr gerddorol y XNUMXfed ganrif; cyfoethogodd arsenal dramaturgy opera gyda goslefau, ffurfiau a thechnegau llwyfan newydd. Roedd patrymau’r genre newydd a oedd wedi datblygu yng ngwaith Pergolesi yn datgelu hyblygrwydd, y gallu i gael ei ddiweddaru ac i gael amryw o addasiadau. Mae datblygiad hanesyddol onepa-buffa yn arwain o enghreifftiau cynnar Pergolesi (“The Servant-Mistress”) – i WA Mozart (“The Marriage of Figaro”) a G. Rossini (“The Barber of Seville”) ac ymhellach. i mewn i'r XNUMXfed ganrif (“Falstaff” gan J. Verdi, “Mavra” gan I. Stravinsky, defnyddiodd y cyfansoddwr themâu Pergolesi yn y bale “Pulcinella”, “The Love for Three Oranges” gan S. Prokofiev).

Treuliodd Pergolesi oes gyfan yn Napoli, sy'n enwog am ei hysgol opera enwog. Yno graddiodd o'r ystafell wydr (ymysg ei athrawon roedd cyfansoddwyr opera enwog - F. Durante, G. Greco, F. Feo). Yn theatr Neapolitan San Bartolomeo, llwyfannwyd opera gyntaf Pergolesi, Salustia (1731), a blwyddyn yn ddiweddarach, cynhaliwyd première hanesyddol yr opera The Proud Prisoner yn yr un theatr. Fodd bynnag, nid y prif berfformiad a ddenodd sylw'r cyhoedd, ond dwy anterliwt gomedi, a osododd Pergolesi, yn dilyn y traddodiad a ddatblygodd mewn theatrau Eidalaidd, rhwng gweithredoedd y gyfres opera. Yn fuan, wedi’i galonogi gan y llwyddiant, lluniodd y cyfansoddwr o’r anterliwtiau hyn opera annibynnol – “The Servant-Mistress”. Roedd popeth yn newydd yn y perfformiad hwn – plot bob dydd syml (y gwas clyfar a chyfrwys Serpina yn priodi ei meistr Uberto ac yn dod yn feistres ei hun), nodweddion cerddorol ffraeth y cymeriadau, ensembles bywiog, effeithiol, warws canu a dawns o oslef. Roedd cyflymder cyflym y gweithredu llwyfan yn gofyn am sgiliau actio gwych gan y perfformwyr.

Un o'r operâu buffa cyntaf, a ddaeth yn hynod boblogaidd yn yr Eidal, cyfrannodd The Maid-Madame at ffyniant opera comig mewn gwledydd eraill. Daeth llwyddiant buddugoliaethus gyda'i chynyrchiadau ym Mharis yn haf 1752. Daeth taith y cwmni Eidalaidd “Buffons” yn achlysur ar gyfer y drafodaeth operatig fwyaf craff (yr hyn a elwir yn “War of the Buffons”), lle'r oedd ymlynwyr y gwrthdaro rhwng genres newydd (yn eu plith roedd gwyddoniadurwyr - Diderot, Rousseau, Grimm ac eraill) a chefnogwyr yr opera llys Ffrengig (trasiedi delynegol). Er, trwy orchymyn y brenin, y "buffons" gael eu diarddel o Baris yn fuan, nid oedd nwydau yn ymsuddo am amser hir. Yn yr awyrgylch o anghydfodau ynghylch ffyrdd o ddiweddaru'r theatr gerdd, cododd genre opera gomig Ffrengig. Gwnaeth un o’r rhai cyntaf – “The Village Sorcerer” gan yr awdur a’r athronydd Ffrengig enwog Rousseau – gystadleuaeth deilwng i “The Maid-Mistress”.

Gadawodd Pergolesi, a oedd yn byw dim ond 26 mlynedd, dreftadaeth greadigol gyfoethog, hynod yn ei werth. Awdur enwog operâu buffa (ac eithrio The Servant-Mistress - The Monk in Love, Flaminio, ac ati), bu hefyd yn gweithio'n llwyddiannus mewn genres eraill: ysgrifennodd operâu cyfresi, cerddoriaeth gorawl gysegredig (masau, cantatas, oratorios), offerynnol gweithiau (sonatau triawd, agorawdau, concertos). Ychydig cyn ei farwolaeth, crëwyd y cantata “Stabat Mater” – un o weithiau mwyaf ysbrydoledig y cyfansoddwr, a ysgrifennwyd ar gyfer ensemble siambr bach (soprano, alto, pedwarawd llinynnol ac organ), yn llawn telynegol aruchel, didwyll a threiddgar. teimlad.

Mae gweithiau Pergolesi, a grëwyd bron i 3 canrif yn ôl, yn cario'r teimlad gwych hwnnw o ieuenctid, bod yn agored telynegol, anian swynol, sy'n anwahanadwy oddi wrth y syniad o gymeriad cenedlaethol, ysbryd celf Eidalaidd. “Yn ei gerddoriaeth,” ysgrifennodd B. Asafiev am Pergolesi, “ynghyd â’r tynerwch cariad swynol a’r meddwdod telynegol, mae tudalennau wedi’u trwytho ag ymdeimlad iach, cryf o fywyd a sudd y ddaear, ac wrth eu hymyl mae penodau lle mae brwdfrydedd, slyness, hiwmor a hoywder diofal anorchfygol yn teyrnasu'n rhwydd ac yn rhydd, fel yn nyddiau carnifalau.

I. Okhalova

Cyfansoddiadau:

operâu – dros 10 o gyfresi opera, gan gynnwys The Proud Captive (Il prigionier superbo, gydag anterliwtiau The Maid-Mistress, La serva padrona, 1733, San Bartolomeo Theatre, Napoli), Olympiad (L’Olimpiade, 1735," Theatre Tordinona, Rhufain), operâu buffa, gan gynnwys The Monk in Love (Lo frate 'nnamorato, 1732, Theatr Fiorentini, Napoli), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ibid.); areithiau, cantatas, offerennau a gweithiau cysegredig eraill, gan gynnwys Stabat Mater, concertos, sonatâu triawd, ariâu, deuawdau.