Angiolina Bosio (Angiolina Bosio) |
Angiolina Bosio
Nid oedd Angiolina Bosio hyd yn oed yn byw deng mlynedd ar hugain yn y byd. Ni pharhaodd ei gyrfa gelfyddydol ond tair blynedd ar ddeg. Roedd yn rhaid cael dawn ddisglair i adael nod annileadwy ar gof pobl yr oes honno, mor hael â thalentau lleisiol! Ymhlith edmygwyr y canwr Eidalaidd mae Serov, Tchaikovsky, Odoevsky, Nekrasov, Chernyshevsky ...
Ganed Angiolina Bosio ar Awst 28, 1830 yn ninas Eidalaidd Turin, yn nheulu actor. Eisoes yn ddeg oed, dechreuodd astudio canu ym Milan, gyda Venceslao Cattaneo.
Cynhaliwyd ymddangosiad cyntaf y gantores ym mis Gorffennaf 1846 yn y Theatr Frenhinol ym Milan, lle perfformiodd rôl Lucrezia yn opera Verdi “The Two Foscari”.
Yn wahanol i lawer o’i chyfoedion, roedd Bosio’n mwynhau mwy fyth o boblogrwydd dramor nag oedd gartref. Daeth teithiau dro ar ôl tro o amgylch Ewrop a pherfformiadau yn yr Unol Daleithiau â chydnabyddiaeth gyffredinol iddi, gan ei rhoi ar yr un lefel ag artistiaid gorau'r cyfnod hwnnw yn gyflym iawn.
Canodd Bosio yn Verona, Madrid, Copenhagen, Efrog Newydd, Paris. Croesawyd yr artist yn gynnes gan gefnogwyr lleisiol ar lwyfan Theatr Covent Garden yn Llundain. Y prif beth yn ei chelf yw cerddgarwch didwyll, uchelwyr brawddegu, cynildeb lliwiau timbre, anian fewnol. Yn ôl pob tebyg, y nodweddion hyn, ac nid cryfder ei llais, a ddenodd sylw cynyddol cariadon cerddoriaeth Rwsia iddi. Yn Rwsia, a ddaeth yn ail famwlad y canwr, enillodd Bosio gariad arbennig gan y gynulleidfa.
Daeth Bosio i St. Petersburg gyntaf yn 1853, eisoes ar anterth ei henwogrwydd. Wedi gwneud ei ymddangosiad cyntaf yn St. Petersburg ym 1855, canodd am bedwar tymor yn olynol ar lwyfan yr Opera Eidalaidd a gyda phob perfformiad newydd enillodd nifer cynyddol o gefnogwyr. Mae repertoire y canwr yn eithriadol o eang, ond roedd gweithiau Rossini a Verdi yn meddiannu lle canolog ynddi. Hi yw’r Violetta cyntaf ar lwyfan Rwsia, canodd rannau Gilda, Leonora, Louise Miller yn operâu Verdi, Semiramide yn yr opera o’r un enw, yr Iarlles yn yr opera “Count Ori” a Rosina yn “The Barber” gan Rossini. o Seville”, Zerlina yn “Don Giovanni” a Zerlina yn ” Fra Diavolo, Elvira yn Y Piwritaniaid, yr Iarlles yn The Count Ory, Lady Henrietta ym mis Mawrth.
O ran lefel y gelfyddyd leisiol, dyfnder y treiddiad i fyd ysbrydol y ddelwedd, roedd cerddgarwch uchel Bosio yn perthyn i gantorion mwyaf y cyfnod. Ni ddatgelwyd ei hunigoliaeth greadigol ar unwaith. I ddechrau, roedd y gwrandawyr yn edmygu’r dechneg a’r llais anhygoel – soprano delynegol. Yna cawsant gyfle i werthfawrogi eiddo mwyaf gwerthfawr ei thalent - telynegiaeth farddonol wedi'i hysbrydoli, a amlygodd ei hun yn ei chreadigaeth orau - Violetta yn La Traviata. Croesawyd y ymddangosiad cyntaf fel Gilda yn Rigoletto Verdi gyda chymeradwyaeth, ond heb lawer o frwdfrydedd. Ymhlith yr ymatebion cyntaf yn y wasg, mae barn Rostislav (F. Tolstoy) yn The Northern Bee yn nodweddiadol: “Mae llais Bosio yn soprano pur, yn anarferol o ddymunol, yn enwedig mewn synau canolig … mae’r cywair uchaf yn glir, yn wir, er nad yw rhy gryf, ond dawnus gyda pheth soniaredd, heb fod yn amddifad o fynegiant. Fodd bynnag, dywed y colofnydd Raevsky yn fuan: “Roedd ymddangosiad cyntaf Bozio yn llwyddiannus, ond daeth yn ffefryn gan y cyhoedd ar ôl ei pherfformiad o ran Leonora yn Il trovatore, a gyflwynwyd gyntaf i’r cyhoedd yn St Petersburg.”
Nododd Rostislav hefyd: “Doedd hi ddim eisiau synnu neu, yn hytrach, syfrdanu’r gynulleidfa o’r tro cyntaf gyda llais anodd, darnau anarferol o ysblennydd neu ddirmygus. I'r gwrthwyneb, ar gyfer … ei hymddangosiad cyntaf, dewisodd rôl gymedrol Gilda (“Rigoletto”), lle na allai ei llais, yn rhyfeddol i raddau helaeth, ddod allan yn llwyr. Gan arsylwi graddolrwydd, ymddangosodd Bosio am yn ail yn The Puritans, Don Pasquale, Il trovatore, The Barber of Seville a The North Star. O’r graddolrwydd bwriadol hwn cafwyd crescendo bendigedig yn llwyddiant Bosio … tyfodd a datblygodd cydymdeimlad iddi … gyda phob gêm newydd, roedd ei thrysorau dawn yn ymddangos yn ddihysbydd … Ar ôl rhan osgeiddig Norina … barn y cyhoedd yn dyfarnu coron o mezzo i’n prima donna newydd -rhannau nodweddiadol … Ond ymddangosodd Bosio yn “Troubadour”, ac roedd amaturiaid mewn penbleth, yn gwrando ar ei llefaru naturiol, llawn mynegiant. “Sut mae…,” medden nhw, “roedden ni’n credu bod drama ddofn yn anhygyrch i’n prima donna gosgeiddig.”
Mae'n anodd dod o hyd i eiriau i ddisgrifio'r hyn a ddigwyddodd ar Hydref 20, 1856, pan berfformiodd Angiolina ran Violetta am y tro cyntaf yn La Traviata. Trodd gwallgofrwydd cyffredinol yn gyflym yn gariad poblogaidd. Rôl Violetta oedd cyflawniad uchaf Bosio. Roedd yr adolygiadau gwych yn ddiddiwedd. Nodwyd yn arbennig y sgil a'r treiddiad dramatig anhygoel y treuliodd y canwr yr olygfa olaf ag ef.
“Ydych chi wedi clywed Bosio yn La Traviata? Os na, yna ewch i wrando ar bob cyfrif, ac am y tro cyntaf, cyn gynted ag y rhoddir yr opera hon, oherwydd, ni waeth pa mor fyr y gwyddoch am dalent y canwr hwn, heb La Traviata bydd eich adnabyddiaeth yn arwynebol. Nid yw moddion cyfoethog Bosio fel canwr ac artist dramatig yn cael eu mynegi mewn unrhyw opera yn y fath ddisgleirdeb. Yma, cydymdeimlad y llais, didwylledd a gras y canu, yr actio cain a deallus, mewn gair, popeth sy'n ffurfio swyn y perfformiad, trwy'r hwn y mae Bosio wedi dal ffafr ddiderfyn a bron yn ddi-wahan y St. ■ Petersburg cyhoeddus – mae popeth wedi cael defnydd rhagorol yn yr opera newydd. “Dim ond Bosio yn La Traviata sy'n cael ei drafod nawr … Am lais, am ganu. Nid ydym yn gwybod dim yn well yn St. Petersburg ar hyn o bryd."
Mae'n ddiddorol mai Bosio a ysbrydolodd Turgenev ar gyfer pennod hyfryd yn y nofel "On the Eve", lle mae Insarov ac Elena yn bresennol yn Fenis ym mherfformiad "La Traviata": "Dechreuodd y ddeuawd, y nifer gorau o'r opera, lle llwyddodd y cyfansoddwr i fynegi holl ofidiau'r ieuenctid gwallgof, y frwydr olaf yn anobeithiol a chariad di-rym. Wedi’i chario, wedi’i chario gan chwa o gydymdeimlad cyffredinol, gyda dagrau o lawenydd artistig a dioddefaint gwirioneddol yn ei llygaid, ildiodd y gantores ei hun i’r don yn codi, newidiodd ei hwyneb, ac o flaen ysbryd aruthrol … marwolaeth, gyda y fath ruthr o weddi yn cyrraedd yr awyr, daeth y geiriau allan ohoni: “Lasciami vivere … morire si giovane!” ("Gadewch i mi fyw ... marw mor ifanc!"), fel bod y theatr gyfan wedi cracio â chymeradwyaeth wyllt a chrio brwd.”
Roedd y delweddau llwyfan gorau – Gilda, Violetta, Leonora a hyd yn oed arwresau siriol: delweddau – … arwresau – Rhoddodd Bosio ychydig o feddylgarwch, melancholy barddonol. “Mae yna fath o naws melancholy yn y canu hwn. Dyma gyfres o synau sy’n arllwys reit i’ch enaid, a chytunwn yn llwyr ag un o’r rhai sy’n hoff o gerddoriaeth a ddywedodd, pan fyddwch yn gwrando ar Bosio, fod rhyw fath o deimlad galarus yn anwirfoddol yn poenu eich calon. Yn wir, roedd Bosio fel Gilda. Yr hyn, er enghraifft, a allai fod yn fwy awyrog a chain, wedi'i drwytho'n fwy gan liw barddonol y triliwn hwnnw y daeth Bosio â'i haria o Ddeddf II i ben ac sydd, o'r cychwyn cyntaf, yn gwanhau'n raddol ac yn rhewi yn yr awyr o'r diwedd. A phob rhif, pob ymadrodd o Bosio yn cael ei ddal gan yr un ddwy rinwedd – dyfnder teimlad a gras, y rhinweddau sy’n ffurfio prif elfen ei pherfformiad … Symlrwydd a didwylledd grasol – dyna mae hi’n ymdrechu’n bennaf amdano. Wrth edmygu perfformiad meistrolgar y rhannau lleisiol anoddaf, nododd beirniaid “ym mhersonoliaeth Bosio, yr elfen o deimlad sydd drechaf. Teimlad yw prif swyn ei chanu – swyn, swyngyfaredd … Mae’r gynulleidfa’n gwrando ar y canu awyrog, anaearol hwn ac yn ofni dweud un nodyn.
Creodd Bosio oriel gyfan o ddelweddau o ferched a merched ifanc, yn anhapus ac yn hapus, yn dioddef ac yn llawenhau, yn marw, yn cael hwyl, cariadus a chariadus. Mae AA Gozenpud yn nodi: “Gellir adnabod thema ganolog gwaith Bosio gyda theitl cylch lleisiol Schumann, Cariad a Bywyd Menyw. Mynegodd gyda grym cyfartal ofn merch ifanc cyn teimlad anhysbys a meddwdod angerdd, dioddefaint calon boenus a buddugoliaeth cariad. Fel y soniwyd eisoes, ymgorfforwyd y thema hon yn fwyaf dwys yn rhan Violetta. Roedd perfformiad Bosio mor berffaith fel na allai hyd yn oed artistiaid fel Patti ei alltudio o gof ei gyfoeswyr. Roedd Odoevsky a Tchaikovsky yn gwerthfawrogi Bosio yn fawr. Os cafodd y gwyliwr aristocrataidd ei swyno yn ei chelfyddyd gan ras, disgleirdeb, rhinwedd, perffeithrwydd technegol, yna swynwyd y gwyliwr raznochinny gan dreiddiad, anesmwythder, cynhesrwydd teimlad a didwylledd perfformiad. Mwynhaodd Bosio boblogrwydd a chariad mawr mewn amgylchedd democrataidd; perfformiodd yn aml ac o'i gwirfodd mewn cyngherddau, a derbyniwyd y casgliad ohonynt o blaid yr efrydwyr “annigonol”.
Ysgrifennodd yr adolygwyr yn unfrydol bod canu Bosio yn dod yn fwy perffaith gyda phob perfformiad. “Mae llais ein canwr swynol, pert wedi dod, mae’n ymddangos, yn gryfach, yn fwy ffres”; neu: “… daeth llais Bosio yn fwyfwy nerthol, wrth i’w llwyddiant gryfhau … daeth ei llais yn uwch.”
Ond yn nechrau gwanwyn 1859, daliodd annwyd yn ystod un o'i theithiau. Ar Ebrill 9, bu farw'r canwr o niwmonia. Ymddangosodd tynged drasig Bosio dro ar ôl tro cyn syllu creadigol Osip Mandelstam:
“Ychydig funudau cyn dechrau’r ing, roedd wagen dân yn siglo ar hyd y Nevsky. Adlamodd pawb tuag at y ffenestri niwl sgwâr, a gadawyd Angiolina Bosio, brodor o Piedmont, merch i ddigrifwr teithiol tlawd – basso comico – am eiliad iddi’i hun.
… ffrwydrodd grasusau milwriaethus cyrn tân ceiliog, fel brio anhysbys o anffawd fuddugol ddiamod, i ystafell wely tŷ Demidov, oedd wedi'i hawyru'n wael. Roedd bitiugs gyda chasgenni, pren mesur ac ysgolion yn siglo, a'r padell ffrio o ffaglau yn llyfu'r drychau. Ond yn ymwybyddiaeth bylu’r canwr oedd yn marw, y domen hon o sŵn biwrocrataidd twymynaidd, y carlamu gwyllt hwn mewn cotiau croen dafad a helmedau, trodd y llu o synau hwn a arestiwyd ac a dynnwyd ymaith dan hebryngwr yn alwad i agorawd cerddorfaol. Roedd barrau olaf agorawd Due Poscari, ei opera gyntaf yn Llundain, yn swnio’n amlwg yn ei chlustiau bach, hyll…
Cododd ar ei thraed a chanu yr hyn yr oedd ei angen arni, nid yn y llais melys, metelaidd, ystwyth hwnnw a oedd wedi ei gwneud yn enwog ac yn cael ei chanmol yn y papurau, ond gyda thimbren amrwd merch bymtheg oed yn ei harddegau, gyda'r anghywir. , cyflwyniad gwastraffus o'r sain y bu'r Athro Cattaneo yn ei chanmol gymaint amdano.
“Ffarwel, fy Traviata, Rosina, Zerlina…”
Roedd marwolaeth Bosio yn adlais o boen yng nghalonnau miloedd o bobl a oedd yn caru'r canwr yn angerddol. “Heddiw, dysgais am farwolaeth Bosio a difaru’n fawr,” ysgrifennodd Turgenev mewn llythyr at Goncharov. – gwelais hi ar ddiwrnod ei pherfformiad olaf: chwaraeodd “La Traviata”; ni feddyliodd bryd hynny, wrth chwarae gwraig oedd yn marw, y byddai'n rhaid iddi chwarae'r rhan hon o ddifrif yn fuan. Mae llwch a dadfeiliad a chelwydd i gyd yn bethau daearol.
Yn atgofion y chwyldroadwr P. Kropotkin, canfyddwn y llinellau a ganlyn: “Pan aeth y prima donna Bosio yn sâl, safodd miloedd o bobl, yn enwedig pobl ifanc, yn segur tan yn hwyr yn y nos wrth ddrws y gwesty i gael gwybod am y iechyd y diva. Nid oedd hi'n bert, ond roedd hi'n ymddangos mor brydferth pan ganodd fel bod modd cyfrif y bobl ifanc oedd yn wallgof mewn cariad â hi yn y cannoedd. Pan fu farw Bosio, cafodd angladd fel na welodd Petersburg erioed o'r blaen.
Cafodd tynged y canwr Eidalaidd ei argraffu hefyd yn llinellau dychan Nekrasov "Ar y Tywydd":
Nerfau ac esgyrn Samoyed Byddant yn dioddef unrhyw oerfel, ond chi, gwesteion deheuol lleisiol, Ydyn ni'n dda yn y gaeaf? Cofiwch – Bosio, ni arbedodd y Petropolis balch ddim iddi. Ond yn ofer y gwnaethoch lapio eich hun yng ngwddf sable Nightingale. Merch yr Eidal! Gyda rhew Rwsia Mae'n anodd cyd-dynnu â rhosod ganol dydd. Cyn grym ei angheuol Dropaist dy dalcen perffaith, A gorweddaist mewn gwlad estronol Mewn mynwent wag a thrist. Wedi'ch anghofio chi'n estroniaid Yr un dydd y'ch trosglwyddwyd i'r ddaear, Ac am amser maith mae un arall yn canu, Lle cawsant eich cawodydd â blodau. Mae yna olau, mae bas dwbl yn suo, Mae timpani uchel o hyd. Oes! yn y gogledd trist gyda ni Mae arian yn galed ac mae rhwyfau yn ddrud!
Ar Ebrill 12, 1859, ymddangosai fod Bosio yn claddu holl St. “Fe ymgasglodd tyrfa i symud ei chorff o dŷ Demidov i’r Eglwys Gatholig, gan gynnwys llawer o fyfyrwyr a oedd yn ddiolchgar i’r ymadawedig am drefnu cyngherddau er budd annigonol o fyfyrwyr prifysgol,” tystia un o gyfoeswyr y digwyddiadau. Fe wnaeth Pennaeth yr Heddlu Shuvalov, gan ofni terfysgoedd, gau adeilad yr eglwys gyda phlismyn, a achosodd dicter cyffredinol. Ond trodd yr ofnau allan yn ddi-sail. Aeth yr orymdaith mewn tawelwch galarus i'r fynwent Gatholig ar ochr Vyborg, ger yr Arsenal. Ar fedd y gantores, roedd un o edmygwyr ei thalent, Iarll Orlov, yn cropian ar lawr gwlad mewn anymwybyddiaeth lwyr. Ar ei draul ef, codwyd cofeb hardd yn ddiweddarach.
