Nikolai Yakovlevich Myaskovsky (Nikolai Myaskovsky).

Nikolai Myaskovsky

N. Myaskovsky yw cynrychiolydd hynaf diwylliant cerddorol Sofietaidd, a oedd yn ei wreiddiau. “Efallai nad oes yr un o’r cyfansoddwyr Sofietaidd, hyd yn oed y cryfaf, y disgleiriaf, yn meddwl gyda synnwyr o bersbectif mor gytûn o’r llwybr creadigol o orffennol byw cerddoriaeth Rwsiaidd trwy’r presennol sy’n curo’n gyflym i ragolygon y dyfodol, fel ar Myaskovsky ,” ysgrifennodd B. Asafiev . Yn gyntaf oll, mae hyn yn cyfeirio at y symffoni, a aeth trwy lwybr hir ac anodd yng ngwaith Myaskovsky, yn “gronicl ysbrydol” iddo. Roedd y symffoni yn adlewyrchu meddyliau’r cyfansoddwr am y presennol, lle bu stormydd o chwyldro, rhyfel cartref, newyn a dinistr y blynyddoedd ar ôl y rhyfel, digwyddiadau trasig y 30au. Arweiniodd bywyd Myaskovsky trwy galedi’r Rhyfel Mawr Gwladgarol, ac ar ddiwedd ei ddyddiau cafodd gyfle i brofi chwerwder aruthrol cyhuddiadau annheg yn y datrysiad gwaradwyddus ym 1948. Mae 27 symffonïau Myaskovsky yn chwiliad oes, anodd, weithiau poenus am delfryd ysbrydol, a welid yn ngwerth a phrydferthwch parhaus yr enaid a'r meddwl dynol. Yn ogystal â symffonïau, creodd Myaskovsky 15 o weithiau symffonig o genres eraill; concertos i ffidil, sielo a cherddorfa; 13 pedwarawd llinynnol; 2 sonata ar gyfer sielo a phiano, sonata ffidil; dros 100 o ddarnau piano; cyfansoddiadau ar gyfer band pres. Mae gan Myaskovsky ramantau hyfryd yn seiliedig ar benillion gan feirdd o Rwsia (c. 100), cantatas, a’r gerdd leisiol-symffonig Alastor.

Ganed Myaskovsky i deulu peiriannydd milwrol yng nghaer Novogeorgievsk yn nhalaith Warsaw. Yno, ac yna yn Orenburg a Kazan, treuliodd flynyddoedd ei blentyndod cynnar. Roedd Myaskovsky yn 9 oed pan fu farw ei fam, a chwaer y tad yn gofalu am y pump o blant, a oedd “yn ddynes glyfar a charedig iawn ... ond gadawodd ei salwch nerfol difrifol argraff ddiflas ar ein holl fywyd bob dydd, sydd, efallai, Ni ellid ond myfyrio ar ein cymeriadau, ”ysgrifennodd chwiorydd Myaskovsky yn ddiweddarach, a oedd, yn ôl eu plentyndod, yn “fachgen tawel a swil iawn ... yn canolbwyntio, ychydig yn dywyll ac yn gyfrinachol iawn.”

Er gwaethaf yr angerdd cynyddol am gerddoriaeth, Myaskovsky, yn ôl traddodiad teuluol, ei ddewis ar gyfer gyrfa filwrol. O 1893 bu'n astudio yn y Nizhny Novgorod, ac o 1895 yn Ail Gorfflu Cadetiaid St. Astudiodd gerddoriaeth hefyd, er yn afreolaidd. Mae'r arbrofion cyfansoddi cyntaf - rhagarweiniad piano - yn perthyn i bymtheg oed. Ym 1889, aeth Myaskovsky, yn dilyn dymuniadau ei dad, i Ysgol Peirianneg Filwrol St Petersburg. “O’r holl ysgolion milwrol caeedig, dyma’r unig un dwi’n ei chofio gyda llai o ffieidd-dod,” ysgrifennodd yn ddiweddarach. Efallai bod ffrindiau newydd y cyfansoddwr wedi chwarae rhan yn yr asesiad hwn. Cyfarfu … “â nifer o selogion cerddorol, ar ben hynny, cyfeiriadedd cwbl newydd i mi – y Mighty Handful.” Daeth y penderfyniad i ymroi i gerddoriaeth yn gryfach ac yn gryfach, er nad oedd hynny heb anghytgord ysbrydol poenus. Ac felly, ar ôl graddio o'r coleg yn 1902, Myaskovsky, a anfonwyd i wasanaethu yn yr unedau milwrol Zaraysk, yna Moscow, trodd at S. Taneyev gyda llythyr o argymhelliad gan N. Rimsky-Korsakov ac ar ei gyngor am 5 mis o fis Ionawr hyd Mai 1903 aeth G. gydag R. Gliere yr holl gwrs o gytgord. Ar ôl trosglwyddo i St Petersburg, parhaodd â'i astudiaethau gyda chyn-fyfyriwr o Rimsky-Korsakov, I. Kryzhanovsky.

Yn 1906, yn gyfrinachol gan yr awdurdodau milwrol, aeth Myaskovsky i mewn i Conservatoire St Petersburg ac yn ystod y flwyddyn fe'i gorfodwyd i gyfuno astudiaeth â gwasanaeth, a oedd yn bosibl dim ond diolch i effeithlonrwydd eithriadol a hunanfeddiant llwyr. Cyfansoddwyd cerddoriaeth ar yr adeg hon, yn ôl ef, “yn gynddeiriog”, ac erbyn iddo raddio o’r ystafell wydr (1911), roedd Myaskovsky eisoes yn awdur dwy symffoni, y Sinfonietta, y gerdd symffonig “Silence” (gan E. Poe), pedwar sonat piano, pedwarawd, rhamantau . Mae gweithiau cyfnod y Conservatoire a rhai dilynol yn dywyll ac yn peri gofid. “Haf llwyd, iasol, hydrefol gyda gorchudd bargodol o gymylau trwchus,” mae Asafiev yn eu nodweddu fel hyn. Gwelodd Myaskovsky ei hun y rheswm am hyn yn yr “amgylchiadau o dynged personol” a'i gorfododd i ymladd i gael gwared ar ei broffesiwn nad oedd yn ei garu. Yn ystod blynyddoedd y Conservatoire, cododd cyfeillgarwch agos a pharhaodd trwy gydol ei oes gyda S. Prokofiev a B. Asafiev. Myaskovsky oedd yn llywio Asafiev ar ôl graddio o'r ystafell wydr i weithgaredd cerddorol-feirniadol. “Sut na allwch chi ddefnyddio eich dawn feirniadol ryfeddol”? – ysgrifennodd ato yn 1914. Roedd Myaskovsky yn gwerthfawrogi Prokofiev fel cyfansoddwr hynod ddawnus: “Mae gen i’r dewrder i’w ystyried yn llawer uwch na Stravinsky o ran dawn a gwreiddioldeb.”

Ynghyd â ffrindiau, mae Myaskovsky yn chwarae cerddoriaeth, yn hoff o weithiau C. Debussy, M. Reger, R. Strauss, A. Schoenberg, yn mynychu "Nosweithiau Cerddoriaeth Fodern", y mae ef ei hun wedi bod yn cymryd rhan ynddo ers 1908 fel cyfansoddwr. . Cyfarfodydd gyda beirdd S. Gorodetsky a Vyach. Cododd Ivanov ddiddordeb ym marddoniaeth y Symbolwyr – mae 27 o ramantau yn ymddangos ar adnodau Z. Gippius.

Ym 1911, cyflwynodd Kryzhanovsky Myaskovsky i'r arweinydd K. Saradzhev, a ddaeth yn ddiweddarach yn berfformiwr cyntaf llawer o weithiau'r cyfansoddwr. Yn yr un flwyddyn, dechreuodd gweithgaredd cerddorol-feirniadol Myaskovsky yn yr wythnosol "Music", a gyhoeddwyd ym Moscow gan V. Derzhanovsky. Am 3 blynedd o gydweithredu yn y cyfnodolyn (1911-14), cyhoeddodd Myaskovsky 114 o erthyglau a nodiadau, wedi'u gwahaniaethu gan fewnwelediad a dyfnder barn. Cryfhawyd ei awdurdod fel ffigwr cerddorol fwyfwy, ond newidiodd dechrau'r rhyfel imperialaidd ei fywyd dilynol yn ddirfawr. Ym mis cyntaf y rhyfel, symudwyd Myaskovsky, cyrhaeddodd ffrynt Awstria, derbyniodd cyfergyd trwm ger Przemysl. “Rwy’n teimlo ... teimlad o ryw fath o ddieithrwch anesboniadwy i bopeth sy’n digwydd, fel petai’r holl ffwdan gwirion, anifail, creulon hwn yn digwydd ar awyren hollol wahanol,” ysgrifennodd Myaskovsky, gan arsylwi ar y “dryswch amlwg” ar y blaen , ac yn dod i'r casgliad: “I uffern gydag unrhyw ryfel!”

Ar ôl Chwyldro Hydref, ym mis Rhagfyr 1917, trosglwyddwyd Myaskovsky i wasanaethu ym Mhrif Bencadlys y Llynges yn Petrograd ac ailgydiodd yn ei weithgarwch cyfansoddi, ar ôl creu 3 symffonïau mewn 2 fis a hanner: y Bedwaredd ddramatig (“ymateb i brofiad agos, ond gyda diwedd disglair”) a'r Pumed, lle am y tro cyntaf roedd caneuon, genre a themâu dawns Myaskovsky yn swnio, yn atgoffa rhywun o draddodiadau cyfansoddwyr Kuchkist. Am y fath weithiau ysgrifennodd Asafiev: … “Dydw i ddim yn gwybod dim byd harddach yng ngherddoriaeth Myaskovsky nag eiliadau o eglurder ysbrydol prin a goleuedigaeth ysbrydol, pan yn sydyn mae’r gerddoriaeth yn dechrau bywiogi a adnewyddu, fel coedwig wanwyn ar ôl glaw. ” Yn fuan daeth y symffoni hon ag enwogrwydd byd-eang i Myaskovsky.

Ers 1918, mae Myaskovsky wedi bod yn byw ym Moscow ac yn cymryd rhan weithredol ar unwaith mewn gweithgareddau cerddorol a chymdeithasol, gan ei gyfuno â dyletswyddau swyddogol yn y Staff Cyffredinol (a drosglwyddwyd i Moscow mewn cysylltiad ag adleoli'r llywodraeth). Mae'n gweithio yn y sector cerddoriaeth y Tŷ Cyhoeddi Gwladol, yn yr adran gerddoriaeth y People's Commissariat of Rwsia, yn cymryd rhan yn y gwaith o greu'r gymdeithas "Cydweithredol o Gyfansoddwyr", ers 1924 mae wedi bod yn cydweithio'n frwd yn y cyfnodolyn "Modern Music" .

Ar ôl dadfyddino ym 1921, dechreuodd Myaskovsky ddysgu yn y Conservatoire Moscow, a barhaodd bron i 30 mlynedd. Magodd alaeth gyfan o gyfansoddwyr Sofietaidd (D. Kabalevsky, A. Khachaturian, V. Shebalin, V. Muradeli, K. Khachaturian, B. Tchaikovsky, N. Peiko, E. Golubev ac eraill). Mae ystod eang o gydnabod cerddorol. Mae Myaskovsky yn barod i gymryd rhan mewn nosweithiau cerddorol gyda P. Lamm, canwr amatur M. Gube, V. Derzhanovsky, ers 1924 mae'n dod yn aelod o'r ASM. Yn ystod y blynyddoedd hyn, ymddangosodd rhamantau ar benillion A. Blok, A. Delvig, F. Tyutchev, 2 sonatas piano, yn y 30au. y cyfansoddwr yn troi at genre y pedwarawd, yn ddiffuant ymdrechu i ymateb i ofynion democrataidd bywyd proletarian, yn creu caneuon torfol. Fodd bynnag, mae'r symffoni bob amser yn y blaendir. Yn yr 20au. Crëwyd 5 ohonynt, yn y degawd nesaf, 11 arall. Wrth gwrs, nid yw pob un ohonynt yn gyfartal yn artistig, ond yn y symffonïau gorau mae Myaskovsky yn cyflawni'r uniongyrchedd, cryfder ac uchelwyr mynegiant, heb hynny, yn ôl ef, nid yw cerddoriaeth yn bodoli iddo.

O symffoni i symffoni, gellir olrhain y duedd i “gyfansoddi mewn parau” yn gliriach, a nodweddai Asafiev fel “dau gerrynt – hunan-wybodaeth o’r hunan … ac, wrth ei ymyl, gwirio’r profiad hwn gyda golwg allanol.” Ysgrifennodd Myaskovsky ei hun am symffonïau “y byddai’n eu cyfansoddi’n aml gyda’i gilydd: yn ddwysach yn seicolegol … ac yn llai dwys.” Enghraifft o’r cyntaf yw’r Degfed, sef “yr ateb … i syniad hir boenydio … – i roi darlun o ddryswch ysbrydol Eugene o The Bronze Horseman gan Pushkin.” Mae'r awydd am ddatganiad epig mwy gwrthrychol yn nodweddiadol o'r Wythfed Symffoni (ymgais i ymgorffori delwedd Stepan Razin); y deuddegfed, yn gyssylltiedig a dygwyddiadau cyfundraeth ; yr unfed ar bymtheg, yn ymroddedig i ddewrder peilotiaid Sofietaidd; Pedwerydd ar bymtheg, wedi ei ysgrifennu ar gyfer band pres. Ymhlith symffonïau'r 20-30au. arbennig o arwyddocaol yw'r Chweched (1923) a'r Unfed ar Hugain (1940). Mae'r Chweched Symffoni yn hynod drasig a chymhleth ei chynnwys. Mae delweddau'r elfen chwyldroadol yn cydblethu â'r syniad o aberth. Mae cerddoriaeth y symffoni yn llawn gwrthgyferbyniadau, yn ddryslyd, yn fyrbwyll, ei hawyrgylch wedi ei chynhesu i’r eithaf. Mae Chweched Myaskovsky yn un o ddogfennau artistig mwyaf trawiadol y cyfnod. Gyda'r gwaith hwn, “mae ymdeimlad mawr o bryder am oes, oherwydd ei gyfanrwydd yn dod i mewn i symffoni Rwsia” (Asafiev).

Mae'r un teimlad yn cael ei drwytho gyda'r Unfed Symffoni ar Hugain. Ond nodweddir hi gan ataliaeth fewnol fawr, crynoder, a chanolbwyntio. Mae meddwl yr awdur yn cwmpasu gwahanol agweddau ar fywyd, yn adrodd amdanynt yn gynnes, yn ddiffuant, gyda chyffyrddiad o dristwch. Mae themâu'r symffoni yn cael eu treiddio â goslef ysgrifennu caneuon Rwsiaidd. O'r Unfed ar Hugain, amlinellir llwybr i'r Seithfed Symffoni ar Hugain olaf, a oedd yn canu ar ôl marwolaeth Myaskovsky. Mae'r llwybr hwn yn mynd trwy waith blynyddoedd y rhyfel, lle mae Myaskovsky, fel pob cyfansoddwr Sofietaidd, yn cyfeirio at thema'r rhyfel, gan fyfyrio arno heb rwysg a phathos ffug. Dyma sut y daeth Myaskovsky i mewn i hanes diwylliant cerddorol Sofietaidd, deallusyn gonest, digyfaddawd, gwir Rwsiaidd, y bu stamp yr ysbrydolrwydd uchaf ar ei holl ymddangosiad a'i weithredoedd.

O. Averyanova

• Nikolai Myaskovsky: galw i fyny →