Hanes y bariton
Bariton – offeryn cerdd bwa llinynnol y dosbarth fiol. Y prif wahaniaeth oddi wrth offerynnau eraill y dosbarth hwn yw bod gan y bariton dannau bourdon sympathetig. Gall eu rhif fod yn wahanol – o 9 i 24. Mae'r tannau hyn yn cael eu gosod o dan y fretboard, fel pe bai yn y gofod. Mae'r lleoliad hwn yn helpu i gynyddu sain y prif dannau wrth eu chwarae â bwa. Gallwch hefyd chwarae synau gyda'ch bawd pizzicato. Yn anffodus, nid yw hanes yn cofio llawer am yr offeryn hwn.
Hyd at ddiwedd y 18fed ganrif, roedd yn boblogaidd yn Ewrop. Roedd y tywysog Hwngari Esterházy yn hoffi chwarae'r bariton; ysgrifennodd y cyfansoddwyr enwog Joseph Haydn a Luigi Tomasini gerddoriaeth iddo. Fel rheol, ysgrifennwyd eu cyfansoddiadau ar gyfer chwarae tri offeryn: bariton, sielo a fiola.
Roedd Tomasini yn feiolinydd ac yn arweinydd cerddorfa siambr i'r Tywysog Estrehazy. Roedd dyletswyddau Joseph Haydn, a wasanaethodd hefyd dan gytundeb yn llys y teulu Esterhazy, yn cynnwys cyfansoddi darnau ar gyfer cerddorion llys. Ar y dechrau, derbyniodd Haydn gerydd gan y tywysog hyd yn oed am beidio â neilltuo llawer o amser i ysgrifennu cyfansoddiadau ar gyfer yr offeryn newydd, ac ar ôl hynny aeth y cyfansoddwr ati i weithio. Fel rheol, yr oedd holl waith Haydn yn cynnwys tair rhan. Chwaraewyd y rhan gyntaf mewn rhythm araf, y nesaf mewn un cyflym, neu roedd y rhythm yn cael ei newid am yn ail, disgynnodd prif rôl y sain ar y bariton. Credir bod y tywysog ei hun yn perfformio'r gerddoriaeth bariton, Haydn yn chwarae'r fiola, a cherddor y llys yn chwarae'r sielo. Roedd sain y tri offeryn yn anarferol ar gyfer cerddoriaeth siambr. Mae’n rhyfeddol sut roedd llinynnau bwa’r bariton wedi’u cysylltu â’r fiola a’r sielo, ac roedd y tannau plycio yn swnio fel cyferbyniad yn yr holl weithiau. Ond, ar yr un pryd, yr oedd rhai seiniau yn uno â'u gilydd, ac yr oedd yn anhawdd gwahaniaethu pob un o'r tri offeryn. Cynlluniodd Haydn ei holl gyfansoddiadau ar ffurf 5 cyfrol o lyfrau, daeth yr etifeddiaeth hon yn eiddo i'r tywysog.
Wrth i amser fynd yn ei flaen, newidiodd arddull chwarae'r tri offeryn. Y rheswm yw bod y tywysog wedi tyfu yn ei sgil o ganu'r offeryn llinynnol. Ar y dechrau, roedd yr holl gyfansoddiadau mewn cywair syml, gydag amser yn newid yr allweddi. Yn rhyfedd ddigon, erbyn diwedd ysgrifennu Haydn o'r drydedd gyfrol, roedd Esterhazy eisoes yn gwybod sut i chwarae'r bwa a'r plu, yn ystod y perfformiad fe newidiodd yn gyflym iawn o un dull i'r llall. Ond yn fuan dechreuodd y tywysog ddiddordeb mewn math newydd o greadigrwydd. Oherwydd anhawster canu'r bariton a'r anghyfleustra a oedd yn gysylltiedig â thiwnio nifer sylweddol o dannau, dechreuwyd anghofio amdano'n raddol. Roedd y perfformiad olaf gyda bariton ym 1775. Mae copi o'r offeryn yn dal i fod yng nghastell y Tywysog Estrehazy yn Eisenstadt.
Mae rhai beirniaid yn credu bod yr holl gyfansoddiadau a ysgrifennwyd ar gyfer y bariton yn debyg iawn i'w gilydd, mae eraill yn dadlau bod Haydn wedi ysgrifennu cerddoriaeth i'r offeryn hwn heb ddisgwyl iddo gael ei berfformio y tu allan i'r palas.
